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爱国志士 杨小楼在京剧界称得上是一位艺术大师，他的爱国精神又渗透在他所表演的剧目中。他在“五四”运动的感召下，精神振奋，于1919年7月20日在三庆园，他与李连仲、王长林、范宝亭等演出《五人义》，借剧中人周文元之口，振臂高呼：'走! 去烧卖国贼的房子去! '在观众中引起强烈的反响。 '九一八'后, 为鼓舞士气，宣扬民族气节，把抗战精神通过历史人物，曲折地表达出来。1934年9月初，他在天津春和大戏院(今工人剧场)演出新编历史剧《百宁百骑劫魏营》, 他饰甘宁，为激励将士在劫营之前与将士席地而坐，这里有一大段慷慨激昂的话白，甘宁鼓励将士保家卫国，要有战死沙场马革裹尸的抗敌精神。观众听罢，激动得热血沸腾，顿时掌声雷动，舞台上下共鸣。后来又一编演了姜维智取邓艾的新戏《坛山谷》，这也是一出具有爱国思想的好戏。表现了一位老艺人爱国的赤子之心。 1936年春，北平尚未沦陷，可是京东通县已组织起汉奸政权。伪冀东长官殷汝耕，过生日举办堂会，派人进城邀请各行名角，杨小楼的名字是必在名单之上，并称只要唱，要多少钱给多少钱。却遭到杨小楼的严词拒绝。事情的经过是这样：中间人赵某，私自收下包银，没敢露面，催戏人无法交差，最后只得让刘宗扬顶替演了《龙风呈样》的赵云，后台见杨老板没来，人人揪着心，气氛异常紧张，家里人等了一夜，宗扬还没回来，不知出了什么事，直至天亮，宗扬才到家。宗扬说： '发现老爷子没去，戏完了，把三义永的箱扣下了。'中间人这才把包银退回，又托人从中斡旋，才把戏箱取回来。梅兰芳返京后得知此事，深为敬佩，并亲自登门看望，并劝杨小楼说：“您不如趁早往南挪一挪。'杨说：'躲到哪儿去好?这么大岁数了! 我就是装病不唱，也能混到死!' '七七'事变后，北平的地方维持会，为迎接日本兵进城，组织堂会献媚于日寇。汉奸吉某到杨家约请，杨托病拒演，吉某威胁说：'不唱就抄家! '杨听罢气愤之极，怒斥道：'我不当亡国奴! '吉某见状无法回去交差，又耍弄软手段，杨执意不允。于是吉某差人将刘砚芳拘押宪兵队作为人质，以示要挟。杨氏夫人及其女得知，家中乱作一团，杨夫人周氏哀求，甚至要下跪。杨小楼见状实难忍受，迫于无奈便让宗扬与侯海林陪他同往。剧场内如临大敌，杨小楼毫无惧色，到后台不脱棉袍棉裤，不穿彩裤，只打了两道眉子，扎上靠便草草上场了。不讲什么亮相、九龙口啦，临场现编的对子，本来演的是《战宛城》的张绣，他便借张绣之口，发泄被人夺去城池，变主为奴的愤懑之情，念白铿锵有力，一腔热血宣泄得淋漓尽至，引起观众的热烈掌声，日寇误为精彩处，随手拍掌，汉奸在一边知情，却又不敢向日人说明。事后杨小楼自知尚有后患，为了避免再有人前来纠缠便和夫人周氏一起住进了法国医院，在这里避过一时。自此杨小楼念及身体状况不佳，面临的形势，产生了息影舞台的念头。可是又不能看着公益活动而不参加。1937年10月23日，于新新大戏院（今首都影院)带病参加义务戏演出。戏码是《战宛城》，郝寿臣饰曹操、筱翠花饰邹氏，'刺婶'一场，杨自感无力，几乎是用手中的枪支撑着身子。是年十一月底于第一舞台又演出了一场义务戏。压轴谭富英、金少山合演《捉放曹》, 大轴杨小楼、郝寿臣等演出《九代中原》（即《铁笼山》）当演至姜维兵败之时，姜：'……四十五万铁甲雄兵，只剩七人五骑，岂不气…… ' 戏中有姜维吐血的表演，可是台上的杨小楼真吐了口鲜血，从此病情更加严重。十一月初七(农历)正是杨小楼59岁寿辰之日，华乐园经理万子和照例送来了电影片，在杨家放映，奈杨心境不佳，虽客满西跨院，但终未放映，仅把送来的烧磁像收下了。转过年来，杨小楼的病情不见痊愈，虽经名医延治，终未奏效，于1938年初, 农历正月十五日逝世。 《青石山》杨小楼饰关平 余玉琴饰九尾狐 杨门弟子 杨小楼的入室弟子仅有四人。早年收的侯海林(1898--1977)初习丑后改武净，是宫中一位太监介绍的，正式拜师，杨并收为义子。故人们都称他为'海舅'。侯孤身一人，住杨家侍杨左右，并代杨说说武打场子。刘砚芳结婚时，侯以娘家兄弟的身份扶轿送亲。五十年代初，曾随孙毓堃在市戏校前身私立艺培艺校教武戏。1977年病故，享年80岁。 1935年3月12日，杨于中山公园水榭，举办收徒仪式，中华戏曲专科学校的傅德威、延玉哲向杨执弟子礼，延父为旧警察署官员，名延庚字少白系旗人，与杨熟悉，又经名流从中说合。延玉哲与傅交好甚厚，遂一同拜师。延去了台湾，脱离剧界，1957年故于台北市。傅后又拜在尚和玉门下，为尚派传人，1988年病故，享年73岁。 在上述徒弟中，虽拜师杨小楼，但均未得其真传，拜师又得亲传者唯孙毓堃一人。孙幼年坐科俞振庭办的'斌庆社'(位于宣武区百顺胡同西口）名斌恒, 工武生，孙母为俞菊笙之长女，在社中甚得其舅俞振庭之器重，出科后曾以'小振庭'艺名而享誉京都梨园。孙之身量体魄，脸型及扮相，颇有几分似杨。而且武底扎实，会戏不少，孙之父母均有意让子拜在杨小楼门下深造。杨又是俞菊笙的徒弟，孙若怀俞、杨两门技艺，前途定为可观。杨对孙也极为赏识，若收孙为徒，恐俞振庭有门户之见，故杨未直接提出此事。后经孙母出面策划，杨始答应收孙为徒，并将孙之艺名改为毓堃，此举引起俞振庭之大不满，致使许久不与孙家往来，杨也为此落埋怨，虽拜师却未说戏。孙母又费尽心思从中周旋，迫使杨不得不给孙用功。但则一件凡孙在俞家学的戏不介入，只亲手传授了《状元印》和《冀州城》俞不唱的戏，其它都靠孙在剧场观摩师傅的演出，《霸王别姬》只给孙说了半出，本欲传授给孙，可杨夫人对杨说：'你自己不'留半包'啊?'故推托未曾说完，后孙用心观摩，每演必默记在心，终于偷会了这出。待孙贴演时，杨大为惊讶，'他怎么全会啦?!'' 杨的女婿刘砚芳，得杨真传之剧目有《长坂坡》、《挑华车》、《铁笼山》等。外孙宗杨、宗年均受杨之指点。尤其是宗杨不仅长相和扮相，言谈举止酷似外公，杨也甚喜宗杨；也萌生使其承己衣钵之念。但宗杨未能成才，便于1945年病故，年仅33岁。 另外刘砚芳之婿高盛麟(xxxx-xxxx)坐科富连成，私淑杨派，凡杨演出高必到场，这是富社特许的。盛麟出科不几年杨便逝世，况与杨又是隔辈，那时高到杨家学戏，只是宗杨给说而已，杨在一旁看看。有一次杨很高兴，亲自示范《武文华》中万君兆走边一场。其余有时是丁永利给说说。高演出颇具杨派风范，是梨园界公认的杨派武生。 《截江夺斗》杨小楼饰赵云 梅兰芳饰孙尚香 杨氏后嗣 杨小楼的夫人为张二奎弟子周春奎的侄女，与杨成婚后，仅生一女，名桂子(1896--1938)聪慧娟秀，善绘骨画。小楼爱之如掌上明珠。经水仙花（郭际湘)为媒，配刘砚芳(1894-1963)为妻。小楼视刘为己子，家务委其管理。砚芳初曾从鼓王刘宝全习京韵大鼓，奈唱段俱二簧味儿，故刘劝其改习皮簧，遂入'鸣盛和'科班学艺，初习旦角不宜，遂改武生，后又归老生行，艺名'小梧桐'。 桂子成婚后生四男四女，长子宗杨(1913-1945)工武生，妻迟温媛(迟世恭之大姐)有子名长瑞，颇似宗杨，工武生，现山东省京剧团工作。次子宗年字续潜，(1918-1981)曾入富连成世字辈，习文武老生，其母不忍让儿子受苦，令退科，曾拜王少楼为师习老生。三子早夭。 四子宗华，原习老生，后转入影视业，现在新疆。 长女慧芬适高盛麟。次女慧英为武生田玉龙之母。三女慧芸未嫁即亡。四女慧琴适玉泉营农民张某。杨小楼的女儿亡故后，经侯喜瑞为媒砚芳续娶北京鼓楼外馆李记李宝祥之姐为妻，生一男一女。子名宗绪，工文武老生，1939年生人，从侯海林学了一些杨派戏，曾向张春彦问艺。先后在中国京剧院、梅兰芳京剧团、贵州省京剧团工作，现退休在家。宗绪娶鼓师孙长荣之女宜萍为妻，孙宜萍为尚小云弟子工刀马旦，于贵州省京剧团退休在京。其长子长瑜继承艺业，工武生，现贵州省京剧团工作。宗绪妹慧茹，工刀马旦，适上海海关朱文正。 杨小楼视砚芳胜过己出，故业务、家务均交其掌管。砚芳长子取名宗扬，原本改姓杨，后因故改次子宗年过继姓杨。 杨宗年娶妻邓惠卿，生五男三女，有三男一女业梨园。 次子长青工文武丑，1976卒于贵州，年仅34岁。 三子长秀、四子长和(现在陕西)均工武生，长女学敏，中国京剧院旦角演员，已退休。 杨长秀1965年毕业于中国戏曲学校，师从茹富兰、钱富川、孙毓堃等名家，现为中国戏曲学院附中高级教师。娶妻刘荣香，原在新华京剧团，师从李砚秀、白玉茹习旦角，后因该团调往西藏，遂退团改业。她深知学艺之艰辛，传艺之辛苦，非常支持长秀的工作。有子杨朔，1992年毕业于中国戏曲学院附中，师从尚长春等。现为北京京剧院演员。1993年以《柴桑关》一剧，获凤仪杯青年演员奖。现从高盛麟关门弟子丁震春学艺。 杨小楼曾于二十年代，经白云观老道引荐于宣武区晋太高庙龙泉寺孤儿院，收养一同姓者杨克明为嗣，1930年报端曾刊登过合影照片，并为其成家，娶琴师徐兰沅妹为妻。后受人数唆人歧途，不但不正经学戏，讲吃讲穿，而且染上赌毒恶习，杨小楼屡次规劝，但不知悔改，杨毅然将其逐出门墙，为此徐、杨两家大伤和气，曾诉诸公堂，影响杨的正常演出，无奈登报声明脱离关系。 （本文得到杨长秀先生、刘宗华、刘宗绪先生、李德彬先生及夫人刘淑琴、萧盛萱先生、王世英、刘曾复先生和沈宝祯先生提供了宝贵资料，谨此一并致以谢意。) （下） （摘自 刘嵩崑 著 《梨园轶闻》 本文题目有改动） |
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