 明空白期青花鸳鸯水丞 中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。中国历代名窑精品层出不穷，且在如此漫长的岁月里，还有很多优 秀的仿制品。例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窑，在当时就有其它地方窑仿造，虽有精粗之分，但也能风行于世。至于元、明、清，仿制古瓷之风更是有增无减。可以说千百年来所制仿古瓷器几乎是到处可见。偶不经心就易出错。要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能作出准确的判断。 古瓷鉴定技术是一项复杂的系统工程，只能走多学科多方法的综合之路。必须凭借专家经验的传统外观观察与元素鉴定法和老化鉴定法有机地结合在一起，才能全面对某件古瓷做出是真品认定，使广大收藏者和消费者免除赝品的困扰。也只有这样才能使我国的古瓷鉴定水平真正站在世界前列。 黄金斑：是指金器常年压挤古瓷，而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处，而留下的黄金痕迹。仿不出。年代越久，渗透得越深，也不容易清洗掉。 同样器形、同等彩料，有人物又有文字，如：诗、人物配诗的画面及画面又带有介绍文章类的为首类，只有人物故事的为二类，画动物，如：飞禽走兽为三，单有名诗和画为四类，其他应归五类，当然也要看画工、出自什么年代、何窑、何人之手，如早期元明的一把莲也为上品，有名有地的山水名画画在瓷器上的也不少。这些知识要靠平时多学习，才能识别，提高眼力。 矿物质分子和部分盘结在胎体深处的水分子，在达到一定温度后，才被逐步升高的温度驱赶，分解成气体，从胎体中逃逸出来。这时，覆盖在胎体表面的釉液，已经溶解为黏性很强的黏液状包裹体，紧紧地包裹在胎体表面。从胎体中逃逸出来被分解为气体的矿物质分子和水分子，无力挣脱黏液状包裹体的约束，最终成为黏液状包裹体的俘虏而悬浮于胎体和釉层中间。当瓷器烧成冷却以后，这些气体状矿物质分子和水分子便以圆形晶亮的空心球形状，保存在于胎体和釉面之间。这种如珍珠一般的空心状球形物，就是我们所说的釉中“气泡”(图2)。它们经历了高温的洗礼，以无色的球状体形态而存在。没有釉下颜色映衬，它们会以亮晶晶的球状无色气泡体存在。有釉下青花映衬，它们就变成亮晶晶的球状蓝绿色气泡而存在。 出土品 多有滋润、质变、重结晶、水土沁蛀痕迹者，并有浓重且不易消退的土沁味。由于地质环境相当复杂，不分天南地北，不管明器窖藏，所在地下的深浅程度，密封程度，与土壤接触程度，周边杂物繁简，水位高低，酸碱度强弱，温度高低，时间长短，所有这些都势必对器物有所影响，鉴别时一定要从微观着眼，全面分析。 古瓷器底足鉴定之“乳突” 乳突”为底足中 心隆起如乳 房突起。元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现，一直到崇祯才消失，这就是说“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。 |
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