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从春节档挪到国庆档，哪怕在一众或题材占优、受众广泛，或明星扎堆、势头强劲的国产商业大片中依然亮眼，成龙和唐季礼继《功夫瑜伽》上映三年后，再度联袂的新片《急先锋》着实不易。 
想来，摸爬滚打了大半辈子、现年66岁的成龙，这几年的电影作品从口碑到票房一路下跌，早已换了一茬观众的主力观影人群，对成龙这个金字招牌式已经不那么感冒了。
另一个值得注意的现象是，去年年末，甄子丹领衔的《叶问4：完结篇》上映时，曾引发自媒体大V们齐呼“叶问之后，再无叶问”的感叹，并对随着港产片迅猛发展而走上巅峰的功夫电影，进行了极具悲观色彩的总结。
功夫电影真的没有希望了吗？人们不由自主的向成龙大哥看去，然而，这几年成龙领衔的电影，虽然依然保持着较高的娱乐性，表现却并不如人意。
有人说，成龙老了，老到只能靠着以前的名声蹭热度，一次次靠着烂片赚票房。在尝试了科幻（《机器之血》）、奇幻（《神探蒲松龄》）和魔幻（《龙牌之谜》）之后，成龙唐季礼这对老搭档的《急先锋》，可以说是成龙功夫喜剧最具说服力的强宣称。
在《急先锋》中，成龙依然还是那么拼，功夫喜剧依然很有看头。成龙饰演了国际安保组织急先锋的领头人，片中安心坐上老板的他，本可以运筹帷幄掌控时局，让杨洋和艾伦饰演的精英特工出力。不亲力亲为，不拼尽全力，这哪像成龙的性格？
成龙片中贡献了最惊险的桥段：成龙开着快艇在大瀑布边缘救下了母其弥雅饰演的女特工，并在遭受撞击的千钧一发，弃船跳上了岩石。
除了惊险一幕之外，成龙的功夫喜剧怎能少得了诙谐一瞬间：在非洲遭遇袭击，成龙卡着车门不让拿着AK的武装盗猎者下车，灵机一动干脆用手抬起对方枪管；在迪拜商场内，成龙为了对付拿着黄金手枪的反派BOSS，从身边的阿拉伯人质头上拽下头箍，顺利将对方缴械。
虽然《急先锋》存在诸多不足，但任谁都要承认的是，片中甘当绿叶的成龙，虽然有意栽培和让位年轻人，当年那个“拼命三郎”依然愿意为了观众“再拼一次”。
传统戏剧学员出身的成龙（原名陈港生），当时的艺名叫元楼，和元彪等师兄弟表演京剧时，被影视公司相中，从1971年起转行干起了武行。
和很多当上武师的年轻人一样，成龙渴望出人头地，1973年，他终于等来了机会，当时享誉海内外的功夫明星李小龙正在拍摄《猛龙过江》，成龙有幸成为李小龙的替身。
从幕后的武术指导到台前的领衔主演，成龙用了整整五年时间，虽然在《新精武门》这部电影中，成龙依然在模仿李小龙的动作表演，但只要迈开了第一步，就没有什么能够阻止这位年轻艺人的脚步。
在成龙的影视剧作品中，最值得一说的其实是那部不怎么起眼的《蛇形刁手》，在这部影片中，成龙第一次将硬核功夫与嬉笑怒骂相结合，而那部观众耳熟能详的《醉拳》，将这种功夫+喜剧的尝试发扬光大。
自签约嘉禾影业以来，成龙的事业步入迅猛发展期，从他自导自演的《笑拳怪招》算起，几乎每一部作品，都充满了浓重的功夫喜剧特色。
从一板一眼的模仿李小龙，到将黄飞鸿进行反传统的塑造，再到融入卓别林的喜剧元素，成龙在不断的尝试中，一次次获得成功。然而，第一次尝试闯荡好莱坞的他，却没有引起多大的反响，反而是如日中天的港产电影，带给他相当丰厚的票房和口碑。
《奇谋妙计五福星》，奠定了后来为人所知的“五福星”组合，然而，《A计划》、《快餐车》等影片，才是他迎来《警察故事》系列电影辉煌成就的前奏曲。
聊到成龙，有两个系列电影绕不开，一个是帮助成龙成功闯荡好莱坞的《尖峰时刻》系列，一个就是《警察故事》系列。哪怕，后来成龙拍出了很多脍炙人口的经典影片，《警察故事》依然在成龙的演艺生涯中占据不可替代的地位。
1985年的《警察故事》首部曲，不仅是第一部警匪功夫片，还是成龙从口碑不错的功夫小子，成长为大银幕中的警察英雄的关键一步，为当年还是靠着不断改编黄飞鸿、叶问等功夫大师的故事续命的港产功夫片，拓展了一个崭新的创作领域。
可以说，“成龙和他的《警察故事》救了功夫片”的评价并不为过。
后来的事情，大家都知道了，《飞鹰计划》、《城市猎人》、《醉拳2》为代表的功夫谐星路线，让成龙的功夫喜剧得到了极大的发展，而《警察故事》及其续集作品，则成为港产警匪片中最具代表性的系列电影。
另一方面，《红番区》、《玻璃樽》、《我是谁》等具有国际视角的影片，不仅与《尖峰时刻》一道，巩固了成龙在好莱坞乃至世界动作片市场中的重要地位，也是成龙这个敢打敢拼不要命的功夫巨星，开始尝试转型的重要佐证。
2005年上映的《神话》，不仅是唐季礼与成龙继《警察故事3：超级警察》、《红番区》、《警察故事4：简单任务》之后再次携手，也是成龙进行了渐进式自我转型之后，一次成功的尝试。
这些年，人们在大荧幕上看到成龙独自冲锋陷阵、接受生死考验的机会越来越少了，这当然与年龄和经历有关，但没人会否认，这位见证了港产电影的辉煌、功夫片的“第二春”的功夫巨星，依然在不断尝试自己的新角色、新定位。
当观众们对堪比《富春山居图》的《十二生肖》口诛笔伐时，却鲜有人注意，就在《十二生肖》上映的同一年，成龙还执导了一部名为《辛亥革命》的影片，并因此获得了第21届金鸡百花电影节优秀故事片奖。
当大家在吐槽那部票房创新高却没什么新意的《功夫瑜伽》时，成龙却在尝试和史泰龙（《守护之战》》）、皮尔斯·布鲁斯南（《英伦对决》）、阿诺·施瓦辛格（《龙牌之谜》）合作，试图寻找到中国功夫电影的国际化出路。
《急先锋》更像是一部以老带新的作品，成龙的广泛影响力，成为这部影片最好的背书，而杨洋、艾伦这些年轻演员，则在成龙的威名之下努力转型。
这些年，成龙主演的作品，基本延续了这种“替人做嫁衣”的操作方式，不让年轻人忽视功夫电影的魅力，在影片中尝试融入更多的元素，也算成龙本人的一种态度吧。
不如花甲之年的成龙，几乎每年都有至少一部电影跟观众见面，哪怕在口碑和票房上早已没有了当年舍我及谁的霸气，但他依然坚守在大银幕上，那个人们熟悉的成龙，依然在努力的陪着大家，一起变老。
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