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近年来，文人画市场大有走高趋势，尤其是吴湖帆、溥心畬、苏曼殊、谢稚柳等一批民国文人画的价值逐渐得到认可。民国时期，由于中西方文化的相互冲击和碰撞，激发出了十分耀眼的文化光芒，也成就了特殊的民国文人，在他们的笔下，时常流露出属于中国文人的风骨和情怀。另一方面也说明市场逐渐理性，藏家格调提高，不再是一味追求市场价格和艺术家的名气，而是会注重艺术品本身所蕴含的文化气息，这也是近几年来文人情怀类作品能够持续走高的原因。 吴湖帆 锦绣奇峰 立轴 设色纸本来源：中国嘉德2016年秋拍 吴湖帆出身世家贵族，作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，他的成就是多方面的，可以说代表了中国绘画史上的一种现象。他的青绿山水画摒弃了宋画的刻画之习，融入了明清文人画轻巧空灵之风，借鉴水墨山水画的皴擦技法，用笔轻松流畅，用色单纯高雅，描绘细致入微；构图上布局紧凑，画面留有大段空白作虚的处理，形成意境开阔、气象清新的艺术境界，开创了青绿山水清丽明朗的新格局。此画自丁丑1937年8月始作，历时八年。整个画面极尽丘壑之美，得澹荡明艳之致，深穆渊厚之气。此画一则完整记录了与孙邦瑞的深情厚谊，孙家与吴家通家世好，是梅影书屋收藏圈的核心主力；二则吴湖帆心系故园，毫不讳言自己饱满的爱国之情；三则其出色的艺术水准，无疑可以代表吴湖帆在传统山水探索中的最高峰。 冯超然 四美图 （四帧） 镜片 设色纸本来源：西泠印社2017年春拍 在民国年间的海上画坛，有所谓的“三吴一冯”之称，即吴湖帆、吴待秋、吴华源和冯超然，他们是20世纪三四十年代海上画坛的翘楚。冯超然先生居沪上嵩山路，号其画寓为“嵩山草堂”。与吴湖帆为邻，常相互切磋画艺，研讨画法，画理。享誉海上，画名极盛。他笔下的人物风流高古，风格独具。笔致柔细秀逸中又不失凝练稳劲。这套人物画四屏，每屏以一绘画主题入画，画中人物山水相映成趣。作为画面主体的人物形象延续了冯超然一贯的人物画技法，人物线条连绵劲健，人物姿态或立或卧，轻松自如，收放得体。综观整套山水四屏，每一屏之间相互独立，但作为一套整体画作又互相映衬。 溥心畬 瑞卉仙葩 镜心 设色绢本来源：北京保利2008年春拍 溥儒（1896－1963），字心畬，号西山逸士，清道光皇帝曾孙，恭亲王奕欣之孙，载滢贝勒的次子。因此，成年后书画作品上常常用“旧王孙”印章或署名。自幼从师宫廷画家学习书法，临摹家藏各代名家墨迹几尽。山水画宗法宋元，以淡雅见长，较少烘染，着重线条钩摹。绘画不图功利，无一点“商品气息”，整个画面充满着一种和谐的静谧之气。20世纪30年代中期与张大千齐名，以他们的山水画成就分峙南北画坛，被誉为“南张北溥”。此画款识：“瑞卉仙葩带露开，锦园翠绕似蓬莱。愿教颜色如春永，彩笔应同献寿杯。墨云夫人生日画此敬祝，甲午正月溥儒。”由此可知是溥儒为自己的爱妻庆祝生日而作的一张工笔花鸟画。画中以细笔勾勒鲜花形态，端庄明丽，给人以雍容华贵之感。 饶宗颐 荷花行书五言联 纸板镜框 设色洒金笺
来源：香港佳士得2016年秋拍 饶宗颐，字伯濂、伯子，号选堂，又号固庵，著名国学大师。其学问几乎涵盖国学的各个方面。书法方面，植根于文字，而行草书则融入明末诸家豪纵韵趣，自成一格。饶宗颐绘画题材广涉山水、人物、花鸟，有传统流派的摹仿，有世界各国的风光写生，更有自成风格的创作。宋代禅僧的山水，是以大面积的墨块来表达崇山峻岭。张大千将这个方法发展为他的大泼墨泼色山水；而饶宗颐则把这一方法演化成为他画荷花的一种新方式，用大墨块加上石绿来作荷叶，并在空隙地方勾写一二朵荷花，如此就表达了一望无际的荷塘景色。他偶尔在这些大墨块上用金色或石绿来题写诗词，将书法与荷花两者结合在一起。 对联题识：奇石寿万载，好花开四时。壬辰（2012年），选堂。 钤印：饶宗颐印、固庵、梨俱室 苏曼殊 异域钟声 立轴 水墨纸本来源：上海道明2015年春拍 苏曼殊的画，存世寥寥。黄宾虹曾说：“曼殊一生，只留下了几十幅画，可惜他早死了，但就凭那几十幅画，其分量也就够抵得过我一辈子的多少幅画！”评价之高，叹为观止。柳无忌的评论，则抒情得挠到痒处：“曼殊最喜欢的景色是峰峦、危岩、孤松、垂柳和残月，加上荒凉的城垣、远方的宝塔或庙宇、茅舍或断桥，这种阒无人迹的风景”；“他的艺术是如此独特、卓越，观赏起来比任何言语所能形容的都要好。曼殊的画超越了自然和生活的真实，而达到一种现代中国绘画里罕见的空灵的美。” 黄节题诗堂：辛亥（1919）三月雨夜无聊，观曼殊画，是时与曼殊别已五阅星霜矣。黄节。钤印：晦闻 印鉴：曼殊 谢稚柳 秋浦雁影 镜心 设色纸本来源：北京诚轩2017年春拍 谢稚柳，生于江苏常州武进一个书香世家，精通书画鉴定、美术理论、绘画、书法、诗词等各个艺术领域。20世纪40年代，谢稚柳的花鸟画逐渐摆脱陈老莲的影响，而转向宋画格体，尤尚以彩代墨，他将颜色层层叠加，形成古艳清雅、华而不俗的面貌。自敦煌归来后，其用色更向唐人壁画灿烂华丽的方向靠拢。据题识可知，《秋浦雁影》作于1949年3月28日，是画家送别潘伯鹰北行之作。《秋浦雁影》以精微之笔触、高华的设色，表现分离犹待归来的画题，洵为谢稚柳艺术创作生涯中至精至美之作。 张伯驹 兰花 立轴 设色纸本来源：保利香港2016年秋拍 张伯驹，生于官宦世家，民国四公子之一。张伯驹是集收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家于一身的文化奇人。张伯驹先生从小就接受中国传统文化的熏陶，扎实的文学功底，造就了他多才多艺的文化底蕴。他天资超逸，利用一切闲暇时间，写下了大量古体诗词和音韵、戏曲论著。另外，张伯驹对中国书法艺术的研究，造诣颇深，著有《中国书法》一书；他本人亦擅长书法，其书法源学王羲之《十七帖》，融真、草、隶、篆于一炉，晚年形成自己独特的风格，用笔飘逸，如春蚕吐丝，被人称为“鸟羽体”。张伯驹作为收藏大家为世人熟知，自身画作并不多，但其画作和书法无论从气格还是从韵致上看，都足以动人。 款识：拜菊词人雅属。张伯驹写兰花，题时年八十二。 钤印：伯驹长寿、从碧八十后印、京兆、花卉肖形 陈师曾 蒲束羣蟹图 立轴 水墨纸本来源：香港苏富比2013年秋拍
Lot号 ：1411 创作年代：1920年作 尺寸：105.5cm×47.3cm 估价：40万－60万元 成交价：154.644万元 |
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