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中国山水画中的树木，最早是具有图案性质的表现手法，树干和粗枝往往画成管状，管外加叶，很少遮隔，画法比较原始。画法上说的树分四枝，是说树枝应该从四面画出，这和石分三面都是一个道理，就是要有前后左右的空间感，这一点在冬天枯树的画法上表现较为明显。而南宗山水大都画密叶树，树分四枝的技法不如枯树明显。 中国传统山水画的章法，除了平远法之外，都是重叠而上，前后浓淡，不可能截然分清，倘若树木的主干和粗枝也被茂密的树叶遮蔽，则使整幅画面目不清，甚至整幅画面竖不起来。为了解决这个困难，形成了树分四枝的画法，过去叫“树分四歧”。这不是说一棵树只能分四个枝条，“树分四歧”的意思是要向树干周围出枝，画出空间感。北宗画法稍有变化，较南宗简单，层次更少，空间感则十分明显，树枝也就可以画得前后俯仰，左右顾盼了。 画树可以从树干的中段起笔，这样便于估计上下留出多少地方，遇到一笔不能画完，需要另笔接续的，可以把一端虚画，以便连接。 画树干也应有皴擦，假如位置已定，中段已经落墨，可以先用干笔一下擦到根部，这样树干上已有粗糙不平感，进而稍微皴画，就能收到很好的效果。 树干的皴擦较为简单，鳞形皴为松树，人形皴为柳树，横向皴为梧桐，竖向皴为椿树，绞帛皴为柏树，马牙皴为枣树。山中树木众多，不必一一名状，先知其大概，然后还需多观察，多写生，以自然为师，方可大成。 |
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