阿波罗和达芙妮取材于希腊神话：小爱神向阿波罗射出了一支点燃爱情之火的金箭，却向河神的女儿达芙妮却射去一支拒绝爱情的铅箭，于是，造成了这一幕爱情悲剧。
其真人大小石雕，是17世纪意大利最著名的巴洛克艺术家贝尔尼尼(Gian lorenzo Bernini 1598-1680年)为罗马红衣主教别墅完成的4件大理石组雕中的一件。
阿波罗和达芙妮 - apollo and daphne
贝尔尼尼选择了阿波罗刚巧追赶上达芙妮的瞬间情景：当阿波罗的手一触摸到达芙妮，达芙妮便向父亲大声呼救，河神立即将她变成一棵月桂树。
阿波罗追逐达芙妮
我们可以看到雕塑中达芙妮的双手、头发和腿已长出月桂枝，身体的一部分正在变为树干。她侧着头正张嘴呼救，显得凄婉又哀怨，阿波罗则被雕成奔跑中的快乐青年。两人相互间构成了密切．相连的情感纽带，特别富于戏剧性。两个人体雕塑得优美而富于运动感，舒展而流畅，给人留下难忘的美好印象。
阿波罗和达芙妮（局部）
阿波罗和达芙妮 （局部2）
而17世纪学院派画家多美尼基诺 （Domenichino）则把这个神话演绎的略显矜持：
阿波罗追逐达芙妮 画家：多美尼基诺
到了18世纪，威尼斯画家乔万尼·巴蒂斯塔·提埃波罗（G·B·Tiepolo, 1696-1770年）则精准地绘制出了阿波罗捉住达夫尼的激情瞬间：达夫尼为了躲避阿波罗的追逐，祈求朱比特把她变成一棵月桂树，因此画中因为激烈奔跑而颤抖的女神达夫尼，手指已冒出了月桂树叶，而这少女变成树的戏剧性时刻，让在场的人物都吓呆了。
阿波罗与达夫尼 作者：乔万尼·巴蒂斯塔·提埃波罗 由巴黎卢浮宫收藏
阿波罗和达夫尼这两位主要人物，以中景处于舞台的正中央，在敞开的空间里，提埃波罗用前缩透视法，突显了处于近景的人物，他背对观众，手握着一把贯穿整个画面的木浆；在绿色的山丘后面，耀眼的房舍和蓝色的远山，形成另一幅美丽的风景。
这幅《阿波罗与达夫尼》的构图以斜线为主，从右侧伸向左上角，使得人物的动感更为突出，在色彩上以达夫尼裸体的明亮色调为中心，逐渐变化，衣裙上细柔的皱褶，呈现出红、橘红、玫瑰红、黄……等变幻不定的颜色，让裙摆宛如一只巨大的贝壳，而她的身体似乎从这只贝壳中冉冉升起。
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