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诏版文字出于契刻，为便于奏刀，对小篆字体作了改动，化圆转为方折，变曲笔为直笔，将回环缭绕的曲线变成横竖相交的直线。秦始皇时诏版很多，一般都不用毛笔书写底稿，直接契刻，这给诏版书法带来如下特点：一是线条刚劲细挺，瘦硬通神；二是所有笔画顺势走刀，任意为之，不加雕饰，书写意味特浓；三是结体造形和间距安排随机生发，长宽高矮，参差错落。章法上左右倾斜的字贯穿在一条流动曲折的行轴线上，大小正侧，疏密相同，空间的形式感很好，这样的作品没有条条框框，生动自然，天籁浑成。 ——沃兴华《书法观止》 错落而倾斜、大小间杂的诏版权量书才是秦时代书法的真正面貌。它天真烂漫，排比装饰但情趣盎然，与它相比，刻石简直算不了什么。比如，秦代石刻大抵是不敢作如此歪斜、如此肆无忌惮的左揖右让的。之所以会有这些左揖右让，一则是文字应用本身的差别，二则还是权量诏版本身的行制规定。比如有如此弧形的外貌，字形的排布当然应有一定的适应与协调，有如我们写扇面，也必须依扇面之形在章法上作灵活的排列，使密者不闷、疏者不空，这才是高手。字形的上紧下松也是理所当然，但它又不能改造文字的大概体式与笔画，故而以左揖右让作为调节，于此亦可见秦人的聪明才智——不知为什么，我似乎想到了秦印的有趣，我想它们之间似乎体现出相近的艺术法则。 ——陈振濂《品味经典·陈振濂谈中国书法史》 “要稍慢，中锋用笔，保持匀速。笔尖顶住纸，不能滑、绷住劲，用‘内力’写字。线条太润不容易高古，太涩又外露，要注意度的把握。临写《秦诏版》，要能从帖里受到启发，锻炼控笔能力。线是第一位的，线里有味道，不要太在意形，写得标准不是最重要的。刻印的人或许更能体会到《秦诏版》的沉实，要有一定的厚度。多注意线的弹性、力度。写起来要轻松，游刃有余，不能写的机械。”
▲吴昌硕临《秦诏版》
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