 打开凤凰新闻，查看更多高清图片 八大山人《涉事册》之一 形拙、笔拙、墨亦拙。 “拙”是最难的。扬州八怪之一高凤翰想拙却不能拙，后来右手残疾了，只得改用左手画，不利索了，反而自言：“殊大有味，其生拗涩拙，有万非右手所及。”可见拙趣难得。
八大山人 大吉图 八大秘诀之二：对 这里说的“对”，包括对比、映衬、对称，这三者都是两两之间的关联，所以统称为“对”。 “对”，是中国人的一个独特审美范式。中国瓷器的开片，所形成的各种裂纹与光洁如镜的釉面形成鲜明对比、映衬，而器型则以对称为基本特征，令人爱不释手。这是中国艺术深谙“对”之美的经典一例。以“对”为美，令此成为中国人审美习惯的，莫过于律诗的语言艺术，“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”，其中的对比、映衬、对称让人击节赞赏，觉得韵味无穷。
南宋龙泉窑官式贯耳瓶 将“对”这一审美范式运用于绘画，形成自己的特色，中国绘画史上，八大一人而已。
八大山人《鱼石图》 三角形与矩形，立与平，静与动。对，因而隽永。
八大山人《瓶菊图》 陶瓶的粗砺对比菊花的娇嫩；陶瓶的厚重对比菊花的秀逸；旁出的两朵菊花轻灵摇曳，与瓶口的花叶动静相衬；瓶身上黑白互补，明暗相映，似有阳光跳动。
八大山人《果熟来禽图》 鸟黑瓜白，黑白对比；刻意将鸟处理为三角形，与椭圆（瓜）两厢对比；画瓜用笔，画鸟用墨，笔墨相映相衬。
八大山人《墨荷图》 自左下漫向右上的浓淡两层墨是荷吗？与其说是荷，不如说是墨，与其说是墨，不如说是气氛。“大抵绝无花叶相，一团苍老暮烟中“（徐渭），说的就是这了。 左侧陡然拔起一条线，挺秀超逸的线，似荷非荷，夺人眼球。 原来，“苍老暮烟”是为了映衬这条挺秀超逸的线。由此，象征意义生矣。堪称映衬的经典。
八大山人《花鸟册》之一
八大山人《荷花册》之一 对称式构图，颇具谐趣。 八大，精于“对”之法则，了然美与趣出乎其中也。 八大秘诀之三：变 艺术的通则是守常而善变，但却不能乱变，变，其实是守常的个性化表现。 看看八大怎么变。
八大山人《荷花双凫图》 荷的叶柄长度为1到2米，别家画叶柄，只画露出水面的部分，八大画荷，不画水，要把长长的叶柄完全暴露出来，如此与众不同。
八大山人《荷花翠鸟图》 这么变，才秀出了各种抒情的线条，就有了线与面（叶柄与荷叶）的映衬，有了疏落，有了萧寒。 石涛云：“夫画者，从于心者也”，说的就是这了。 中国绘画尤以线条之美著称于世，八大个性化的长柄荷之变，守了线条美这个“常”，真是一代解人。
八大山人《花鸟册》之一
八大山人《书画册》之一 这是传统花卉中极其少见的对角线构图。 对角线，谁不会？与八大同时代的恽寿平来也。
恽寿平《花卉图册》之一 但八大不仅仅是变成对角线，还以俯视变了传统的平视。 变变变，八大有各种各样的变，愈变愈奇，变出了八大的自己。 我强调的拙、对、变，是不是让你遇见了前所未知的八大？ 还有呢。 二、八大的另一面
八大山《双雏图》 提起八大，就是冷峻孤绝悲情潦倒的八大，他还会有什么陌生面？ 温情
八大山人《花鸟册》之一 看到画上那弱弱的小可爱，你可触到八大的柔软？ 幽默
八大山人《蜷猫图》 风动，枝动，猫儿心动。 《六祖坛经》言：“时有风吹幡动。一僧曰风动，一僧曰幡动。议论不已。惠能进曰：‘非风动，非幡动，仁者心动。’”猫儿，你可懂？
八大山人《苍鹰红梅图》 猛禽惊讶于娇艳，它那坚硬的心啊瞬间柔软得令自己害了羞。恰如西方人说的那个啥，哦，对，心有猛虎，细嗅蔷薇。 史上画鹰的很多，这可能是最有趣儿的一幅。 俗 我国花鸟画常寓吉庆之意，这是民俗。民俗的力量强大，连孤冷悲情的八大也不能免“俗”。
八大山人《松鹿图》 画灵芝、鹿和松树。灵芝象征福祉，鹿谐“禄”音，松树寓意长寿，所以画的就是福禄寿哈。 这就是八大的俗，不过，是民俗的“俗”。这类“俗”画，八大画过不少，应是市场行为。八大，也要挣钱吃饭啊。 鹿的眼白有点多，像是八大惯画的白眼，如果是白眼，那就与民俗所要求的吉祥寓意不协调了。也许，这么画表明八大“俗”得不甘心吧。 八大竟然是个吃货
朱耷《饕餮图》 清光绪年间进士李瑞清边跋：“八大山人以好吃名天下。八大山人知与不知，莫不知八大山人好吃者。” 刻板印象中的八大，孤愤冷峻，怎么都跟“以好吃名天下”捏不到一块儿啊！ 温情、幽默、俗和好吃，一起构成八大的另一面，让你遇见一个立体的活生生的但却陌生的八大山人。 |
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