时全兴先生与吴辰旭教授在成功美术馆
西部山水的雄壮、粗犷、大气，自古画界鲜有所涉，因此也未有成熟的表现手法和传世的精品佳作可见。西部山水在国画历史上也是未曾开垦的处女地了，然而这却给当代的书画家们留下了无限的想象空间和画笔驰骋的疆场。时全兴先生十余年来频频踏上西部高原，足迹走遍西部雄奇青山、漫漫古道，在西部自然的狂野、雪山、流云中寻觅属于自己的笔墨语言。扎实的中西方绘画基础，长时间的水墨实验探索，再加上画家行走在世界之巅深入自然后的静观体察、冥想苦思，所领悟出的山川云水奥妙，新的笔墨方法为他在画界奠定了地位。
成功美术馆馆藏时全兴画作（一）
也正如著名艺术评论家、诗人吴辰旭先生评价时全兴先生的画作时所说：“时全兴先生的西部山水创作，在继承传统中融入了自己的创新，其题材的开拓上又带来了技法的创新，他的西部山水画作在中国山水画水、云、山的技法开拓上有很重要的意义。”
成功美术馆馆藏时全兴画作（二）
且论时全兴笔下的山，近处山水亦多采用传统山水的笔墨处理方法，山石多可见斧劈之古法，又以墨和色彩晕染而成，山间点缀以西北祁连、昆仑常见的松柏之树。而布局、点缀上又与传统山石、树木画法不同，而是更加贴近于西北自然山石的实况，草木虽稀疏却也都是点金之笔。
成功美术馆馆藏时全兴画作《天山情》
而他笔下远山所用笔墨色彩却已与传统画法差别很大了，众所周知西部山水常年处于高海拔、极寒的环境中，山峦之巅多见积雪、冰川。正如画家西行写生所见记述：“西部之行；东起滔滔黄河，经黄土高原，走西口，过贺兰，到千里草原。西游青海湖，寻三江源头，越青藏高原，唐古拉山，至巍巍昆仑。”因此他画远山多用淡墨混以石青等色，常以留白擦染和天空背景的晕染烘托等手法造就昆仑巍巍之境。笔墨幻化出令观者内心顿然激动、神奇、壮美的内心激荡。
时全兴山水画《浩瀚与永恒》
再说他画水，顺黄河逆流而上觅其源头，流连于三江源和青海湖畔，眼中所见的自是与内陆河流、大江、湖泽不同的清澈、明快的湖河之水，使时全兴笔下的水有了与众不同之处，也更加贴近西部之水的圣洁与奇妙了。观他画中河流，常见的是似春暖破冰之后，碎冰浮于水上汩汩东流、千回百转之势。墨色浅淡晕染，笔触若即若离、留白而成，将西部之水奔腾不绝，傲视东去的气势和水天一色，如闻天籁之音等视觉和听觉所触所感融于一炉炼成壮美之景，也可见是他的独创了。
时全兴山水画《雪影入水山入梦》
时全兴笔下的流云缭绕、浩渺无疆，更增了西部山水博大雄奇的态势，苍茫古朴的神韵，纵横万里的辽阔。全景式的画面更加气势恢宏，勃勃生机。西部山高天远，远远看去云雾常流溢于山脚之下裙带似得，往往使观者如临仙境。山峦之间云烟滚滚而来，似盘古巨人吞吐云霞一般，十分壮观。画家的水墨实验，将黑白之色发挥到极致，白的云霞和深邃黑幽的深山大谷形成强烈对比，又撷取中西绘画之长、秉狼毫之笔、用松香之墨，引领以传统国画“天人合一”的精神和审美观，呈现了完全属于自己的独特的山川云水的笔墨语言。
时全兴先生作品《圣洁》
纵观时全兴近年来在西部山水上的笔墨创新和实践探索，细细揣摩其秉持的艺术之道，笔者认为他的这种大胆尝试和突破是成功的。也常有熟悉西部山川的画界人士观其画作后赞叹不已，暗自称绝。笔者细细揣摩其画，常有身临天地之感，也会情不自禁的联想到高原之上吹过的烈烈风云，云横天池、草原驰马、大漠驱驼、雄鹰击高原、牧歌穿雪域也仿佛萦绕于眼前。时全兴先生笔演山河写西部山川雄浑瑰丽，可书、可叹、可咏也！
（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉 ）
画家简历：时全兴（字：石泉），1954年生，河南大学美术系毕业，获美国美联大学哲学美术博士学位，中国美术家协会会员，泰王国曼谷画院副院长。作品被中南海中央办公厅、钓鱼台国宾馆，毛主席纪念堂、中央电视台等国家重要机构和多家大型企业收藏；被五十多部大型画集收编，一百多家报刊专题报道介绍。作品还应邀参加香港、台湾、澳门、新加坡、马来西亚、泰国、日本、韩国、美国、澳大利亚、法国、德国等国家和地区巡展，倍受海内外收藏界人士和广大爱好者的收藏与关注。
