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10月8日晚，2020年诺贝尔文学奖颁布，得主是来自美国的女诗人露易丝·格丽克。她成为了诺贝尔文学奖史上第16位女性获奖人，并获得1000万瑞典克朗的奖金。
路易斯·格丽克生于1938年，其祖父是一位来自匈牙利的犹太移民。她有十二本诗集和一本诗随笔集，曾获普利策奖、全国书评界奖，美国诗人学院华莱士斯蒂文斯奖，波林根奖，国际笔会奖，代表作《阿喀琉斯的胜利》《荒野鸢尾》等。
但她在中国，是相对冷门的诗人。截至目前，国内引进她作品的分别是世纪文景·上海人民出版社出版的《月光的合金》、《直到世界反映了灵魂最深层的需要》，以及宜昌新诗学会在2015年出版的《露易丝·格丽克诗选》。 新晋诺贝尔文学奖得主露易丝·格丽克的诗作，到底多精彩？本期搜狐文化从她的两本著作中各精选一首，带你一睹为快！
《月光的合金》收录了格丽克的四本诗集，《野鸢尾》（普利策诗歌奖）、《草场》、《新生》（《纽约客》诗歌图书奖）、《七个时期》（普利策诗歌奖短名单），均为成熟期的重要作品。 在维吉尔之前、之后，一连串的史诗诗人和抒情诗人展示过他们进入尼古拉斯·克里斯托夫在书评中曾写道：“冥界的危险旅行……格丽克在这些杰出的诗人中间挣得了一席之地。” 原文摘录： 夏 夜 按部就班地，出于长期的习惯，我的心继续跳动。 许多夜里我醒来，听到它，在空调柔和的声音之上。 正如我曾在爱人的心上听到它，或 在不同的心上，由于曾有过几次。 而当它跳动，它继续鼓起可笑的情感。 那么多激情的信从未寄出！ 那么多紧迫的旅行在夏夜里被构想， 惊讶造访那些几乎完全陌生的男人。 从未买的票，从未盖戳的信。 而骄傲保留了。而生活，在某种意义上，从未完整地活过。 而艺术总在某种日渐重复的危险中。 为什么不？为什么不？为什么我的诗不该模仿我的生活？ 它的教训不是颂扬而是典范，它的意义 不是在姿态中而在惰性中，遐想中。 欲望，孤独，开花的杏树中的风—— 当然这些是伟大的，无法耗尽的主题， 我的前辈们把自己当作它们的学徒。 我听到它们在我自己心里的应和，伪装成传统。 夏夜的安慰，日常生活的安慰， 人类存在的至上快乐和悲苦， 梦想的以及活过的—— 什么能比这更珍贵，既然死亡近在咫尺？
与 1985 年诗集《阿基里斯的胜利》和 1999 年诗集《新生》类似，《直到世界反映了灵魂最深层的需要》这本诗集以一个希腊神话故事作全书的基础，在格丽克众多诗集中颇具代表性。诗集中的18 首诗丰富而和谐：以相互关联的复杂形象、一再出现的角色、重叠的主题，形成了一个统一的集合，其中每一部分都不失于为整体而言说。 原文摘录： 登场歌 从前，我受到伤害。 我学会了 生存，作为反应， 不接触 这个世界：我要告诉你 我想成为—— 一个倾听的装置。 永不迟钝：安静。 一块木头。一块石头。 我为什么要分辩，论证，让自己疲惫？ 那些人正在其他床上呼吸， 几乎无法明白，因为 像一个梦 无法控制—— 透过百叶窗，我观察 夜空里的月亮，阴晴圆缺—— 我为一种使命而生： 去见证 那些伟大的秘密。 如今我已经看到 出生和死亡，我知道 对于黑暗的自然界而言 这些是证据，不是秘密 编 / 刘珊珊 ，审 / 任慧 |
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