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自然景象丰富多彩，诗歌题材变化无穷，诗人的艺术个性也迥然有异。但任何艺术都有其自身规律，比如律诗的起句就不能随便地信手拈来，否则就会缺乏笼罩全篇的声势。 一般好的起句都显得突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。律诗的起句若能一鸣惊人，开篇就能造成不平凡的声势和局面，从而引发和笼罩全篇，也让读者一见倾心，而欲罢不能。  可是由于律诗的篇幅有限，无法获得更多的回旋余地，所以开篇两句就必须突出重点，并力避平庸拖沓。清代诗人王土祯认为，唐人起句，尤多警策。 比如李商隐的无题诗，“相见时难别亦难，东风无力百花残”，两个难字，以轻微的突兀感，造成了诗句的绵连纤曲之势，也非常引人入胜。下面介绍三首开篇精彩的名作，新颖别致，读了一遍就记忆深刻。  寻雍尊师隐居 唐代：李白 群峭碧摩天，逍遥不记年。 拨云寻古道，倚石听流泉。 花暖青牛卧，松高白鹤眠。 语来江色暮，独自下寒烟。  这首诗从大处落笔，首句就境界开阔。连绵陡峭的苍翠山峰，高耸入云；主人公远离尘嚣，已经不记得过了多少年。一个“峭”字，展现出鬼斧神工之势；一个“碧”字，描绘出群峰青碧苍翠的外观。再以“摩天”二字衬托，尽显禅师居所的壮观和雄浑。 次句“逍遥”二字，赞美禅师超凡脱俗的胸襟；“不记年”，传达出高士远离红尘、忘记得失，甚至不屑于计算年月，更补足了“逍遥”之意。短短10个字就浑然一体，令人咀嚼不尽。  江汉 唐代：杜甫 江汉思归客，乾坤一腐儒。 片云天共远，永夜月同孤。 落日心犹壮，秋风病欲疏。 古来存老马，不必取长途。  杜甫的这首诗非常著名，首句就紧扣题目，次句更不同凡响。漂泊在江汉一带，诗人思念故土却不能回归，在茫茫天地之间，仿佛只是一位迂腐的老儒。 这首诗的起句有声有势，总领全诗，确非溢美之辞。诗人运用了大小反形的艺术辩证法，“乾坤”之大，与“腐儒”之小，形成了鲜明的对比和反衬，既写出了诗人支离东北、漂泊西南、滞留江汉的落拓生涯，更表现了天下虽大，而自己壮志难酬、又无容身之地的深沉感慨。  观猎 唐代：王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。  这首诗的首联，一句点号角，一句点人物。由角弓之“鸣”，愈见狂风之“劲”；又从朔风之劲，更见弓カ不凡。“劲、鸣”二字，不仅千锤百炼，而且彼此映照、相得益彰。 未见其人，先闻其声，在如此铺垫之后，出场的人物才显得声威赫奕，所点出的题目中的“猎”字，也才更为突出。王维的这首诗采用先声夺人的方法，从而达到了包举全篇的目的，让读者的注意力一开始就高度集中。  这三首五律都是盛唐大家的作品，不仅出手不凡，而且非常值得细读。李白潇洒不羁，颇有道家情怀。他寻幽访隐，既是追慕高士风尚，也是排遣自己才不经用的愁闷。杜甫半生漂泊、却一辈子都在忧国忧民，这句“乾坤一腐儒”，让多少人心生敬仰之情。 王维年轻时不仅才高八斗，而且志向高远，这首《观猎》开篇先声夺人，结尾也是摇曳生姿，不愧为大唐的状元之才。虽然三位诗人的风格不同，但起句都是毫不草率，从而可以统领全篇，更能流传千古。 |
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