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文武兼备的谭派传人——记著名京剧演员谭元寿 摘自《人民文学》杂志 1982年12期 作者：吕国庆 正值霜秋红叶入晚霞的季节，著名京剧表演艺术家谭富英逝世五周年纪念演出在京举行。谭富英之子谭元寿演出了《定军山》《战太平》《问樵闹府·打棍出箱》等具有代表性的谭派剧目。谭元寿的精采表演，赢得了一阵阵热烈的掌声。掌声中包含着赞赏、鼓励和期望。有人说:“相传梁启超曾在谭鑫培的照片上题诗：“声名卅载轰如雷，尚有俊响吹埃”。我们在看了谭元寿演出后，深为谭门在八十多年之后俊响不绝而高兴。 家学渊源 基础扎实 谭元寿出身京剧世家。他是谭门第四代老生。他的曾祖父谭鑫培，是谭派艺术创始人，是京剧史上位才华出众、承前启后的表演艺术大师。祖父谭小培是民初谭派著名老生，并倾心栽培后代。父亲谭富英嗓音宏亮，扮相俊美、身段飘洒、做功真切，是谭派艺术富有成就的传人。谭元寿生于这样的家庭，自幼耳濡目染，受到京剧艺术熏陶。他从四岁就开始练功、学戏，不仅聆听祖父、父亲的教海，还得到舅父宋继亭的精心培育。  谭门三代人 谭小培先生（1883-1953） 谭富英先生（1906-1977） 谭元寿先生（1929-2020 ） 谭元寿六岁时，第一次登台、他和祖父谭小培同演《汾河湾》。两个月后，在开明大戏院，谭元寿又同父亲合演了这出戏。 京剧《汾河湾》 当时，他既有家教，又可请先生，完全有条件在家学戏。但是，谭小培和谭富英为了把谭元寿培养成一名出色的演员，坚持把他送到京剧科班，接受严格的训练。 京剧《连环套》演出视频 一九三八年，十岁的谭元寿带艺投师，进了富连成科班。在科班谭元寿和其他人一样文武功都练，上下手全来，从跑龙套学起，到逐渐演配角、主角。他向雷喜福、王喜秀、张连福、刘盛通等老师学文戏，向王连平、沈富贵、茹富兰、钱富川等老师学武戏。一九四五年四月，谭元寿结束了七年科班生活。  谭富英先生为谭元寿先生说戏留影 谭元寿出科后，感到谭门继承谭派艺术的重担落在了自己肩上，所以依然刻苦练功，勤奋钻研。后来他由于嗓子倒仓，有一年多不能登台。他嗓音恢复后重新登台，为荀慧生“挎刀”，参加裘盛戎班社。 ー九四七年，十九岁的谭元寿和初登舞台的杜近芳，在北京长安戏院，首次合演《红鬃烈马》，获得好评。从此以后，谭元寿一直活跃在舞台上。 继承谭派 文武不挡 谭元寿家学渊源，功底扎实，较好地继承了谭派艺术。  谭元寿先生《连环套》留影 饰演黄天霸 《失街亭·空城计·斩马谡》是谭派代表剧日之一。谭元寿在排演这出戏时，谭富英对元寿说：“咱们演历史戏、哪朝哪代，你得心里有谱。看了历史书、才能了解戏里的人物性格，明白那些历史事件的来龙去脉。要不，能演好戏吗?”遵照父亲的教导，谭元寿反复阅读和研究了《三国演义》，能较深地理解并较好地在台上表现诸葛亮这个人物的性格特征。例如《空城计》中，他着力于诸葛亮听了“三报”之后的表演上，演得层次分明，细腻传神。探子头一报:“马谡、王平失守街亭。”这早已在诸葛亮意料之中，他只是冷冷一笑，语气平常地说:“再探!”二报:“司马懿带兵取西城。”诸葛亮虽故作镇定，但紧张的心情已从他说的“再探”二字中有所流露。三报:“司马懿大兵离西城不远。”此时，诸葛亮无法掩饰自已的吃惊，嗓音发地说:“再再再探!”司马懿进兵神速，出乎诸葛亮意料之外。兵马调出，剩下老弱残兵，留守空城，如何是好?这时，谭元寿是这样表演的:他背对观众轻摇羽扇，以宁静反衬诸葛亮的内心紧张。接着，他猛转身，用一段节奏紧而语调稳的道白，表现了诸葛亮临危不乱，才思敏捷，随机应变的风度。 司马懿兵临城下，这时，诸葛亮有一段[西皮慢板]，唱得缓慢，表演沉着，显出胸有成竹的样子。当诸葛亮斟了第二怀酒之后，司马懿唱“我本当领人马杀进城”此时，诸葛亮举酒杯，以扇遮挡，却不饮，两眼紧紧盯住司马懿。司马懿心虚地说出“杀不得”之后，诸葛亮这才感到胜利在望，将酒饮下。当二老军报“司马懿大兵倒退四十里”时，诸葛亮有一笑。虽然口中有笑声，脸上却没笑容，因为他既高兴，却又有些后怕。这些细节，谭元寿演得不瘟不火，十分传神。在这段戏中的念白准确清晰，唱腔疾缓得当，板槽稳而不乱，用字行腔，圆润大方，不失“谭派”的演唱特色。 谭元寿先生演出《定军山》视频 谭元寿继承前辈传统，还擅长演一些如《定军山》《战太平》等以老生应工的靠把戏。这些谭派代表剧目，不重猛翻爆打，讲究唱念和工架，歌舞并美，有声有色。《战太平》中花云被俘游街时，有段[西皮原板]转[快板]的唱段。谭元寿在这个唱段中表达了花云的忠烈气概和激昂情绪，具有谭派慷慨悲的特点。谭元寿演唱开头两句：“叹英雄失势入罗网，大将难免阵头亡!”“失势”和“阵头亡”几个字，喷口有力、感情强烈，当花云路见怀抱婴儿的夫人时，急中生智，一脚踢倒孙氏，叮嘱她快抱孩子逃走，想方设法到金陵搬救兵。这时，有一段[快板]，既是花云对妻子的嘱托，又表达了他视死如归的决心。这段[快板]，共有八句，唱得节奏快，吐字清，铿锵有力，字正腔圆，显示了谭派善唱字多腔少的[快板]的特长。从中也可以看出谭元寿吐字和用气的功力。 俗话说:“艺高不如德高。”谭富英是一位技艺精湛，艺德高尚的艺术家。他在艺术上精益求精，在政治上也积极进取、严格要求。这些对谭元寿有着潜移默化的影响。  谭元寿先生为马连良先生配演《赵氏孤儿》留影 谭高英善于同别人合作，不以名演员自居，不争角色。谭元寿常说:“一个人唱不了八仙贺寿”。京剧是整体艺术，不管演什么角色，都要认真对待。”六十年代初，北京京剧团赴长春电影制片厂拍摄戏曲艺术片《秦香莲》，张君秋邀请谭元寿扮演韩琪。这个人物戏不多而且是他从来没演过的角色。但是，他欣然接受了任务，并且表示要把这个配角演出特色来。他和张君秋一起反复研究“杀庙”一场，为韩琪增加了一段[原板]唱腔。他还在韩琪自刎身亡时，增加了“僵尸”动作。尽管韩琪的戏不多，经谭元寿认真表演，其善良、正直、刚烈的性格，给观众留下了深刻的印象。 广征博采 不断进取 谭元寿对京剧表演艺术注意博采众长，不断进取，这也是继承了谭门先辈的优良传统。在谭元寿刚出科时，谭富英就対他说:“你先别忙着往谭派里去，要多锻炼。文戏武戏都要演”并且，多次对谭元寿说:“要多看戏，凡是老生的戏都要看，多学。”“店铺要有货，演员要有艺、艺多不压身。”  谭元寿先生《龙凤呈祥》留影饰演刘备 谭元寿自幼得到家传，同时，他还经常观看余叔岩、时慧宝、孟小冬、王又宸、言菊朋、王凤卿、马连良、奚啸伯、李盛藻等著名老生的演出。杨小楼、尚和玉、马德成、周瑞安等名演员的武戏，他也十分爱看。“四大名旦”的戏，他也看得不少。这些不同流派、不同行当的表演，对谭元寿都有启发和教益。 但他最喜爱和敬慕的是李少春的表演艺术。李少春的戏，他几乎是凡戏必看，甚至到了着迷的地步。谭元寿佩服李少春扎实的功底，并且立志要学文武兼备的戏路子。 谭元寿先生演出《打金砖》视频 1950年，谭元寿在天津中国大戏院首次演出《打金砖》，受到观众热烈欢迎。《打金砖》是当年李少春堪称一绝的保留剧目。该剧既有繁重的唱功，又有翻“吊毛”、走“硬儒尸”等高难动作，没有文武兼备的真本领是不敢问津的。《打金砖》中“上天台”的唱段，李少春演唱平腔较多，谭元寿结合自己高音较好的特长，扬长避短，把平腔改为高腔，显得更加高亢有力。剧中，刘秀上场时的[二黄原板]，谭元寿唱得圆润、舒展、熨贴。接着，是那段脍炙人口的唱段:“孝三年改三月，孝三月改三日………”唱得声情并茂，行如流水、抑扬分明、委婉韵足，未死学李少春，而是发挥了“谭派”唱法的特点。  京剧《沙家浜》谭元寿先生饰演郭建光 自一九五八年以来，谭元寿还积极参加排演现代戏他参加排演了《智取威虎山》《草原烽火》《党的女儿》《节振国》《黎明河边》《芦荡火种》等现代戏。他排演现代戏时，注意深入生活和塑造人物、在突破和运用程式化的表演上，进行了一些新的尝试和探素。排演现代戏，对于他在表演艺术上的提高，起了积极的促进作用。 在谭富英逝世五周年的日子里，谭派传人云集北京。谭门第五代老生谭孝增也参加了纪念演出。谭元寿不仅把谭派艺术传授给自己的儿子谭孝增，也传授给青年演员张学治、宋光明、徐尚斌等。他表示，要为更好地继承、发展谭派艺术，推动京艺术前进而继续努力。 |
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