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转：南亩耕夫的博客 元曲系列（36-66）原曲、注释、赏析、评说 36 --［中吕］一半儿 宋方壶 别时容易见时难，玉减香消衣带宽。 夜深绣户犹未拴①，待他还，一半儿微开一半儿关。 ［注释］ ①拴：同“闩”。 ［赏析］ 这首小曲力在写情。“一半儿微开一半儿关”刻画女主人等待情人的心态，极尽其细腻委曲，生动地表现了女子对情人的痴迷，同时又表现了女子内心既期待又担忧的矛盾心理，是前面的“别时容易见时难”一句的生动表现。相见之难，也许是男子因谋生计而外出的客观原因，或者是因为女方父母的反对而劳燕双飞。一切都使相思中的女子彻夜难眠。 ［我说］ 心理描写细腻，就这一句“一半儿微开一半儿关”足矣。 37 --［中吕］山坡羊·道情 宋方壶 青山相待，白云相爱。 梦不到紫罗袍共黄金带。 一茅斋，野花开。 管甚谁家兴废谁成败？ 陋巷箪瓢亦乐哉！ 贫，气不改。 达，志不改。 ［赏析］ 此是一首言志曲。它表达出了作者的一片浩然之气，真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败，谁兴帝业，我绝不依附，永葆自由之身。 ［我说］ 心志表达，是啊！“管甚谁家兴废谁成败？” 咱一小老百姓能管得了吗？虽说是国家兴旺，匹夫有责。一草根能做多少呢，说多了，说你牢骚太盛。 38 --［中吕］山坡羊·道情 宋方壶 布袍粗袜，山间林下，“功名”二字皆勾罢①。 醉联麻②，醒烹茶。 竹风松月浑无价③，绿绮纹楸时聚话④。 官，谁问他！民，谁问他！ ［注释］ ①勾罢：勾去、罢休，意即不再提起。 ②联麻：模糊、迷蒙的样子。醉联麻：也作“醉麻查”、“醉眼麻搽”等。 ③浑：全部。 ④绿绮纹楸：形容绿叶树荫。绮：光色；楸：大树。 ［赏析］ 这是一首充满隐逸乐趣的自叙曲。作者看透了虚伪的世情，将功名利禄世俗欲念统统抛在了脑后，扑进了大自然的怀抱。在他看来，生活物质条件的简陋贫困不要紧，关键在于是要身心的绝对自由，而这才是真正的高尚无价的。正是从这出发，作者选择了与茶酒山水为伴的避世生活方式，并把这作为自己的理想境界加以热情地讴歌。这在今天看来当然显得太消极甚至平庸，特别是末三句显示的对社会现实不关心乃至冷漠，皆是我们今天阅读和欣赏时所应注意辨析的。但如把它放到元代黑暗的社会情势中去考察，作者的这种生活态度就不无某种挑战意味。作品读来流利清新，极富感染力。 ［我说］ 功名利禄世俗欲念，其实真是身外之物，我们活着就是要生活的，生活是要快乐的，只要我们生活快乐幸福，身体健康。功名利禄才有依附的地方，要不然能谈上幸福吗？ 39 --［双调］清江引·托咏 宋方壶 剔秃圞一轮天外月①， 拜了低低说： 是必常团圆，休着些儿缺， 愿天下有情底都似你者②。 ［注释］ ①剔秃圞：圆圆的。 ②者：语尾助词。 ［赏析］ 天上月圆，象征着人间团圆。因此我国历来就有拜月的民间风俗。此曲所写，即是闺中思妇拜月的情形。面对天上一轮十分圆满的明月，她深深下拜，默默祝愿。先是盼望月儿能经常圆，不带任何缺陷；接着由月及人，祈祷有情人都能如此，没有例外。这最后一句不仅道出了这位思妇的心愿，而且也表达了天下男女对真情的美好向往，真诚自然，热切感人。 ［我说］ 不说也罢。 40 --［仙吕］后庭花·冷泉亭 吕止庵 生卒年不详。有人认为与吕止轩系同一人。现存小令三十三首，套数四首。 湖山汲水重，楼台烟树中。 人醉苏堤月，风传贾寺钟。 冷泉东，行人频问：飞来何处峰？ ［赏析］ 这首小令可称作写景佳构。它描绘西湖冷泉亭一带优美绮丽的风光。先写四周景致，画面一个一个地展现就像镜头扫描一样。最后三句写冷泉亭坐落所在飞来峰，用游人纷纷询问表达的神妙和对人的吸引力，极有兴味。 ［我说］ 醉、传用的好。 41 --［双调］蟾宫曲·别友 作者：周德清（1277-1365），字挺斋，高安（今江西高安县）人。工乐府，善音律。著有《中原音韵》。是我国音韵学力著。其散曲现存小令三十一首，套数三套。 唾珠玑点破湖光。 千变云霞，一字文章。 吴楚东南①，江山雄壮，诗酒疏狂②。 正鸡黍樽前月朗③，又鲈箐江上风凉。 记取他乡。 落日观山，夜雨连床。 ［注释］ ①吴楚：古代吴国楚国所处之地，此泛指东南处。 ②疏狂：狂放。疏：疏放，约束不严。 ③鸡黍：泛指饭菜。 ［赏析］ 这首别友曲写得与众不同。一般别友之作，往往有凄哀之音。作者面临分别，没有临歧沾巾的儿女缠绵，而是对自己言语行为的自豪感。作者把“一字文章”比作“千变云霞”，可见其文采之超众。“吴楚”、“江山”、“日”、“月”、“江”等阔大物象的运用也给曲子增加了雄壮豪放。读之给人以乐天、达观、向上的感受。 ［我说］ 越往后越紧凑。 42 --［中吕］朝天子·秋夜客怀 周德清 月光，桂香，趁着风飘荡。 砧声催动一天霜，过雁声嘹亮。 叫起离情，敲残愁况，梦家山身异乡。 夜凉，枕凉，不许愁人强。 ［赏析］ 月光皎洁、桂花飘香，捣衣声声，雁叫阵阵，都被那萧瑟的秋风吹送过满天霜露，传入客人的心怀。面对这由光色、香味、声响组成的秋夜，不由人不陡生身在异乡、梦牵家乡的情怀。所谓“叫起离情，敲残愁况，梦家山身异乡”，直抒胸臆，并直逼出以下“夜凉”、“枕凉”的强列感受。最后“不许离人强”点醒曲意，更突出了离情愁况的难堪和排遣不去。 ［我说］ “夜凉，枕凉，不许愁人强。”好。 43 --［中吕］满庭芳·看岳王传 周德清 披文握武②，建中兴庙宇③，载青史图书。 功成却被权臣妒，正落奸谋④。 闪杀人望旌节中原士夫⑤，误杀人弃丘陵南渡銮舆⑥。 钱塘路⑦，愁风怨雨，长是洒西湖。 ［注释］ ①岳王：即岳飞，宋宁宗时追封为鄂王，故称岳王。 ②披（pī）文握武：指文武双全。 ③建中兴庙宇：岳飞为国竭智尽忠，挫败了金兵的侵略，使宋朝得以中兴。 ④正落奸谋：落入奸臣贼子的阴谋。 ⑤闪杀人望旌节中原士夫：弄得中原人民只能遥望宋军撤退，而不能恢复祖国的统一。闪杀：抛闪。旌节：指旌旗仪仗。士夫：宋朝的官员。这句指岳飞破金打至朱仙镇被宋廷召回的事。 ⑥误杀人弃丘陵南渡銮舆：奸臣杀害了岳飞，致使大宋皇帝渡江南逃，大片国土沦于金人之手。丘陵：泛指国土。銮舆：代指皇帝，即宋高宗赵构。 ⑦钱塘：即今杭州。 ［赏析］ 本曲为元人小令中歌颂宋代名将岳飞的名篇，开头三句对岳飞作概括性的评价，称他文武双全，有再建宋王朝宋庙社稷之功，足以留芳百世。后两句追述被诬身亡的悲剧，一个“却”字，饱含悲愤、痛惜。“闪杀人”两句揭示由此产生的后果：丢弃宗庙南逃，收复失地无望。最后三句落笔于岳坟。那“愁风怨雨”所凝聚的，正是千古不灭的民族正气，为忠臣的冤魂长掬一腔热泪。全曲叙事抒情一气呵成，动人心魂。 ［我说］ 英雄终是英雄，值得一颂。 44 --［中吕］满庭芳·误国贼秦桧① 周德清 官居极品②，欺天误主③，贱土轻民④，把一场和议为公论。 妒害功臣，通贼虏怀奸诳君⑤，那些儿立朝堂仗义依仁⑥。 英雄恨，使飞云幸存⑦，那里有南北二朝分。 ［注释］ ①秦桧：字会之，江宁（今南京市）人。绍兴年间两任宰相，为宋高宗所宠信，暗通金邦，卖国求荣，诬杀岳飞，成为中国著名的汉奸、卖国贼。 ②官居极品：居于品级最高的官位。 ③欺王误主：欺瞒、贻误皇帝。天与主，此处均指皇帝。 ④贱土轻民：指不惜国土沧丧，人民惨遭亡国之痛。 ⑤贼虏：指金国。 ⑥那些儿：哪里是。仗义依仁：施行仁义。 ⑦飞云：指岳飞及其养子岳云。 ［赏析］ 这首小令主要谴责秦桧的罪恶。前四句是对秦桧罪行的总体评价。第一句指出秦桧的地位；后边三句是说他欺瞒皇帝，使国土沦丧，弃人民于不顾，接下来三句进一步揭露他的具体罪行：嫉妒陷害功臣，杀害岳飞父子；私通金国，诳骗君王；枉立于朝堂之上，不施行仁义。最后三句抒发作者内心愤慨。最后两句又回过来写秦桧误国，使得当时中国形成南北对峙的局面。 ［我说］ “官居极品，欺天误主，贱土轻民”准确、有力、痛快。 45［正宫］塞鸿秋·浔阳即景 周德清 长江万里白如练，淮山数点青如淀。 江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。 晚云都变露，新月初学扇。 塞鸿一字来如线。 ［赏析］ 此曲为写景之作。作者选择了宏观的角度，采用了富有动感的艺术手法，为我们勾勒了一幅生动传神的浔阳江景图。全篇七句四十五字，却尺幅万里。分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；合则构成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。其间远近高低，动静明暗，声光色态，无不咸备。真是气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味无穷。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。 ［我说］ “长江万里白如练，淮山数点青如淀。 江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。”这分明是一幅画。 46 --［双调］清江引·情 赵显宏 生卒年不详，号学村，生平亦不详。现存小令二十首，套数二套。 夜长怎生得睡着？万感萦怀抱。 伴人瘦影儿，惟有孤灯照。 长吁气一声吹灭了。 ［赏析］ 此曲写情人长别离后独自守空房的真实生活。孤灯之下，孤独之人摇曳着孤独之影。此时已夜深人静，万赖俱寂，而离人因思念另一方却心无宁绪，百感交集。“为伊消得人憔悴”，主人公因思念对方而变瘦，但曲子却不直白道出，而是说影子瘦了。离人对孤灯，她终于耐不住这种寂寞，只有熄灯睡去。 ［我说］ 读此曲，如见此景。 47 --［双调］清江引 赵显宏 少年身正值着春暮月，宴赏无明夜。 一任锦囊空，不放金杯歇。 明日落红多去也。 ［赏析］ 此曲规劝青少年勿贪杯而虚度时光，用暮春时节喻少年们的青春将逝，而他们却对此丝毫不加珍惜，彻夜宴乐，放纵自己于声色犬马的娱乐之中。最后用“明日落红多去也”来比喻他们的将来命运。明确点明他们宴饮无度、挥霍金钱，最后下场可悲。语言率直，情深意切。 ［我说］ 48 --［中吕］满庭芳·牧 赵显宏 闲中放牛，天连野草，水接平芜①。 终朝饱玩江山秀②，乐以忘忧。 青蒻笠西风渡口③，绿蓑衣暮雨沧洲④。 黄昏后，长笛在手，吹破楚天秋⑤。 ［注释］ ①水接平芜：水里长满了草。芜：丛生的草。 ②终朝饱玩江山秀：整天饱览江山的秀丽景色。 ③青蒻（ruò）笠：用青嫩的蒲草编织的帽子。青蒻：嫩绿的蒲草。 ④沧洲：滨水的地方，常用来指隐士的居处。 ⑤吹破楚天秋：笛声回荡在秋天江南的上空。楚：此处泛指江南。 ［赏析］ 本篇描写田园放牧生活的情趣。画面简洁，写景如绘。一个“闲”字总领全篇，无论是描绘旷野风景，抑或是刻画牧人形象，作者着力突出的正是闲适二字，表达出诗人摆脱名缰利锁，归返自然后的不尽乐趣。但“乐中忘忧”并非无“忧”，西风暮雨中独披蓑笠的形象，秋色黄昏里横吹长笛的场景，虽有沉浸于江山秀色的欣悦和无拘无束的逍遥，也悄悄渗透出一种孤寂落寞的情绪。曲中既有明言直语的表白，也有含蓄蕴藉的点染。本色和文采相融相映，读来韵致别出。 ［我说］ 写景如绘真是的。 49 --［中吕］满庭芳·渔 赵显宏 江天晚霞，舟横野渡①，网晒汀沙②。 一家老幼无牵挂，恣意喧哗。 新糯酒香橙藕芽③，锦鳞鱼紫蟹红虾。 杯盘罢，争些醉煞④，和月宿芦花⑤。 ［注释］ ①舟横野渡：把船停放在野外河边的渡口上。 ②汀沙：水边的沙滩。 ③香橙：即广柑。 ④争些醉煞：险些饮酒大醉。争些：险些。 ⑤和月宿芦花：伴着月光歇宿于芦花荡中。 ［赏析］ 此曲写渔家欢乐，劳动之余，将船横于渡口，把网晒在河滩，一家人尽情地享受天伦之乐。作者对此种生活心向往之，显示出自己的人生态度。 ［我说］ 此人写景真好。 50 --［黄钟］人月圆·马嵬效吴彦高 李齐贤（1287-1367），字仲思，号益斋，高丽（今吉林集安县）人。少年即有文名，后历官门下侍中，封鸡林府院君，又曾奉使川蜀等地，所至题咏，脍炙人口。著有《益斋乱稿》。 五云绣岭明珠殿，飞燕倚新妆。 小颦中有，渔阳胡马，惊破霓裳。 海棠正好，东风无赖，狼藉春光。 明眸皓齿，如今何在？空断人肠。 ［赏析］ 此曲借古讽今。作者借李隆基与杨玉环沉迷于酒色音舞，导致大祸临身，国家受损，但对杨玉环的悲惨命运不无同情。 ［我说］ 空断人肠，空断人肠。 51 --［越调］柳营曲·叹世 马谦斋 （约1314-约1341），生平不详。与张可久（小山）同时，张有赠马散曲。谦斋散曲多有愤世之作。今存小令十七首。 手自搓，剑频磨。 古来丈夫天下多。 青镜摩挲①，白首蹉跎，失志困衡窝②。 有声名谁识廉颇③？ 广才学不用萧何④。 忙忙的逃海滨，急急的隐山阿⑤。 今日个⑥，平地起风波。 ［注释］ ①摩挲：抚摸。 ②衡窝：即衡门，指隐者所居的横木为门的简陋小屋。 ③廉颇：战国时赵国的良将。 ④萧何：汉高祖刘邦的开国功臣。 ⑤山阿：大山谷。 ⑥今日个：今天。个：语助词。 ［赏析］ 《叹世》流露了对现实的不满之意。在元代，许多文人胸怀大志，但结果只是“白首蹉跎，失志困衡窝”，纵使才高如萧何，声名如廉颇，也得不到赏识重用，还不如赶快去往海滨山里，做一个快活渔樵，又何苦在这险恶的世道上，无端惹风波。作者愤世嫉俗，以辛辣之笔，抨击统治者不能任用人才，反而使他们非逃即隐的黑暗现实。此作言词简短，愤懑之情溢于言表，风格苍劲奔放。 ［我说］ “白首蹉跎，失志困衡窝” 52［双调］水仙子·吊施君美① 钟嗣成 生卒年不详。字继先，号丑斋，原籍大梁（今河南省开封），后寄居杭州。著有《录鬼簿》，今存小令五十九首，套数一套。 道心清净绝无尘②，和气雍容自有春③。 吴山风月收拾尽，一篇篇，字字新。 但思君赋尽停云④。 三生梦⑤，百岁身⑥。 空只有衰草荒坟。 ［注释］ ①施君美：原名“施惠”，字君美，杭州人。诗曲之暇，惟以填词、和曲为事。 ②道心：悟道之心。 ③和气雍容：谦和大度。春：向上的生机。 ④停云：《陶渊明集》有题为《停云》诗四首，自序称：“停云，思亲友也。” ⑤三生：本佛家语，指前生、今生、来生。 ⑥百岁身：即一生。 ［赏析］ 施君美是个在杭州开店铺的商人，但他绝然不是一般商人。在青壮年时代是个极有豪情壮志的英武人物，结果却寂寞地死去。从钟嗣成这篇吊词来看，他的晚年，已经是六根洁净不沾尘埃的人了。闲暇之间，他写尽了杭州风光，显示出卓越的文学才华。但他空怀有宏伟抱负，最终还是默默地了此一生。作者为他发出了不平与哀叹。 ［我说］ 什么是人身累赘？ 53 --［正宫］醉太平 钟嗣成 风流贫最好①，村沙富难交②。 拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学③。 裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩④，系一条半联不断皂环绦⑤，做一个穷风月训导⑥。 ［注释］ ①风流贫最好：风流倜傥而甘守清贫的人最好。 ②村沙富难交：狠毒贪婪的豪绅富户难以交往。村沙：粗鲁，狠毒。 ③乞儿市学：为乞丐办的学校。 ④黄麻罩：即粗布麻线做的罩衣。 ⑤半联不断皂环绦（tāo）：破旧的黑腰带。 ⑥穷风月训导：穷而风流的学官。穷风月：贫穷而风流。训导：古代以训导为学官名。 ［赏析］ 这首小令，将社会上的人分成了两种：“穷人”和“富人”，并将两者置于对立的地位。“村沙富难交”一句，是作者生活经验的总结。在如此这般的社会里，最好是去当个教乞儿的“训导”。这首小令语言通俗，“半新不旧”、“半长不短”、“半联不断”一类词语的运用，不仅增加了作品的生活气息，而且强化了平民意识。 ［我说］ 无奈呀！ 54 --［双调］水仙子·吊宫大用① 钟嗣成 豁然胸次扫尘埃②，久矣声名播省台③。 先生志在乾坤外，敢嫌他天地窄。 辞章压倒元白④。 凭心地，据手策，是无比英才。 ［注释］ ①宫大用：人名。 ②胸次：胸中，心里。尘埃：比喻污浊的事物。 ③省台：封建时代最高行政机关中书省的简称。 ④元白：指唐代大诗人元稹、白居易。 ［赏析］ 此曲为志人佳作。宫大用与钟嗣成的父亲相交极深，所以钟嗣成极熟悉宫大用，对宫大用被权豪一再压抑，备感不平。他认为宫大用屈居小小书院，极不公正。宫大用非常愤慨元代极端腐败的吏治，这也引起钟嗣成的共鸣。因而开头就赞扬宫大用襟怀开阔，扫去一切世俗尘埃，其才华声名早就在中书省上下传开了。然而宫大用志在乾坤之外，现有天地不足以施展其才华。其辞章甚至可以压倒元稹、白居易。所以他的锦心妙策，是个无与伦比的英才。 ［我说］ 怎么与现世这么相似呢？ 55 --［双调］凌波仙·吊乔梦符 钟嗣成 平生湖海少知音，几曲宫商大用心。 百年光景还争甚？空赢得雪鬓侵。 跨仙禽路绕云深。 欲挂坟前剑①，重听膝上琴②。 漫携琴载酒相寻。 ［注释］ ①欲挂坟前剑：《史记·吴太伯世家》：“季札之初使，北遇徐君。徐君好季札之剑，口弗敢言。季札心知之，为使上国，天献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。”后人用“持剑”比喻心许亡友，生死不变。 ②重听膝上琴：南朝宋刘义庆《世说新语·伤逝》载，王献之死，其兄子猷（徽之）前去恸吊，径入坐灵床上，取弹王献之所爱之琴，但弦不谐调，因感人琴俱亡，倍加哀伤。 ［赏析］ 此曲写出了作者对亡友的真挚之情；曲词无不表达了作者对乔氏的钦佩和敬仰。作者对乔梦符生世的同情、感慨，也曲折反映了他对现实的不满，因此，在曲文中读者也可看到钟氏的影子。 ［我说］ 情挚意真！ 46 --［双调］清江引·情 赵显宏 生卒年不详，号学村，生平亦不详。现存小令二十首，套数二套。 夜长怎生得睡着？万感萦怀抱。 伴人瘦影儿，惟有孤灯照。 长吁气一声吹灭了。 ［赏析］ 此曲写情人长别离后独自守空房的真实生活。孤灯之下，孤独之人摇曳着孤独之影。此时已夜深人静，万赖俱寂，而离人因思念另一方却心无宁绪，百感交集。“为伊消得人憔悴”，主人公因思念对方而变瘦，但曲子却不直白道出，而是说影子瘦了。离人对孤灯，她终于耐不住这种寂寞，只有熄灯睡去。 ［我说］ 读此曲，如见此景。 47 --［双调］清江引 赵显宏 少年身正值着春暮月，宴赏无明夜。 一任锦囊空，不放金杯歇。 明日落红多去也。 ［赏析］ 此曲规劝青少年勿贪杯而虚度时光，用暮春时节喻少年们的青春将逝，而他们却对此丝毫不加珍惜，彻夜宴乐，放纵自己于声色犬马的娱乐之中。最后用“明日落红多去也”来比喻他们的将来命运。明确点明他们宴饮无度、挥霍金钱，最后下场可悲。语言率直，情深意切。 ［我说］ 48 -［中吕］满庭芳·牧 赵显宏 闲中放牛，天连野草，水接平芜①。 终朝饱玩江山秀②，乐以忘忧。 青蒻笠西风渡口③，绿蓑衣暮雨沧洲④。 黄昏后，长笛在手，吹破楚天秋⑤。 ［注释］ ①水接平芜：水里长满了草。芜：丛生的草。 ②终朝饱玩江山秀：整天饱览江山的秀丽景色。 ③青蒻（ruò）笠：用青嫩的蒲草编织的帽子。青蒻：嫩绿的蒲草。 ④沧洲：滨水的地方，常用来指隐士的居处。 ⑤吹破楚天秋：笛声回荡在秋天江南的上空。楚：此处泛指江南。 ［赏析］ 本篇描写田园放牧生活的情趣。画面简洁，写景如绘。一个“闲”字总领全篇，无论是描绘旷野风景，抑或是刻画牧人形象，作者着力突出的正是闲适二字，表达出诗人摆脱名缰利锁，归返自然后的不尽乐趣。但“乐中忘忧”并非无“忧”，西风暮雨中独披蓑笠的形象，秋色黄昏里横吹长笛的场景，虽有沉浸于江山秀色的欣悦和无拘无束的逍遥，也悄悄渗透出一种孤寂落寞的情绪。曲中既有明言直语的表白，也有含蓄蕴藉的点染。本色和文采相融相映，读来韵致别出。 ［我说］ 写景如绘真是的。 49 --［中吕］满庭芳·渔 赵显宏 江天晚霞，舟横野渡①，网晒汀沙②。 一家老幼无牵挂，恣意喧哗。 新糯酒香橙藕芽③，锦鳞鱼紫蟹红虾。 杯盘罢，争些醉煞④，和月宿芦花⑤。 ［注释］ ①舟横野渡：把船停放在野外河边的渡口上。 ②汀沙：水边的沙滩。 ③香橙：即广柑。 ④争些醉煞：险些饮酒大醉。争些：险些。 ⑤和月宿芦花：伴着月光歇宿于芦花荡中。 ［赏析］ 此曲写渔家欢乐，劳动之余，将船横于渡口，把网晒在河滩，一家人尽情地享受天伦之乐。作者对此种生活心向往之，显示出自己的人生态度。 ［我说］ 此人写景真好。 50 --［黄钟］人月圆·马嵬效吴彦高 李齐贤（1287-1367），字仲思，号益斋，高丽（今吉林集安县）人。少年即有文名，后历官门下侍中，封鸡林府院君，又曾奉使川蜀等地，所至题咏，脍炙人口。著有《益斋乱稿》。 五云绣岭明珠殿，飞燕倚新妆。 小颦中有，渔阳胡马，惊破霓裳。 海棠正好，东风无赖，狼藉春光。 明眸皓齿，如今何在？空断人肠。 ［赏析］ 此曲借古讽今。作者借李隆基与杨玉环沉迷于酒色音舞，导致大祸临身，国家受损，但对杨玉环的悲惨命运不无同情。 ［我说］ 空断人肠，空断人肠。 51［越调］柳营曲·叹世 马谦斋 （约1314-约1341），生平不详。与张可久（小山）同时，张有赠马散曲。谦斋散曲多有愤世之作。今存小令十七首。 手自搓，剑频磨。 古来丈夫天下多。 青镜摩挲①，白首蹉跎，失志困衡窝②。 有声名谁识廉颇③？ 广才学不用萧何④。 忙忙的逃海滨，急急的隐山阿⑤。 今日个⑥，平地起风波。 ［注释］ ①摩挲：抚摸。 ②衡窝：即衡门，指隐者所居的横木为门的简陋小屋。 ③廉颇：战国时赵国的良将。 ④萧何：汉高祖刘邦的开国功臣。 ⑤山阿：大山谷。 ⑥今日个：今天。个：语助词。 ［赏析］ 《叹世》流露了对现实的不满之意。在元代，许多文人胸怀大志，但结果只是“白首蹉跎，失志困衡窝”，纵使才高如萧何，声名如廉颇，也得不到赏识重用，还不如赶快去往海滨山里，做一个快活渔樵，又何苦在这险恶的世道上，无端惹风波。作者愤世嫉俗，以辛辣之笔，抨击统治者不能任用人才，反而使他们非逃即隐的黑暗现实。此作言词简短，愤懑之情溢于言表，风格苍劲奔放。 ［我说］ “白首蹉跎，失志困衡窝” 52 --［双调］水仙子·吊施君美① 钟嗣成 生卒年不详。字继先，号丑斋，原籍大梁（今河南省开封），后寄居杭州。著有《录鬼簿》，今存小令五十九首，套数一套。 道心清净绝无尘②，和气雍容自有春③。 吴山风月收拾尽，一篇篇，字字新。 但思君赋尽停云④。 三生梦⑤，百岁身⑥。 空只有衰草荒坟。 ［注释］ ①施君美：原名“施惠”，字君美，杭州人。诗曲之暇，惟以填词、和曲为事。 ②道心：悟道之心。 ③和气雍容：谦和大度。春：向上的生机。 ④停云：《陶渊明集》有题为《停云》诗四首，自序称：“停云，思亲友也。” ⑤三生：本佛家语，指前生、今生、来生。 ⑥百岁身：即一生。 ［赏析］ 施君美是个在杭州开店铺的商人，但他绝然不是一般商人。在青壮年时代是个极有豪情壮志的英武人物，结果却寂寞地死去。从钟嗣成这篇吊词来看，他的晚年，已经是六根洁净不沾尘埃的人了。闲暇之间，他写尽了杭州风光，显示出卓越的文学才华。但他空怀有宏伟抱负，最终还是默默地了此一生。作者为他发出了不平与哀叹。 ［我说］ 什么是人身累赘？ 53 --［正宫］醉太平 钟嗣成 风流贫最好①，村沙富难交②。 拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学③。 裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩④，系一条半联不断皂环绦⑤，做一个穷风月训导⑥。 ［注释］ ①风流贫最好：风流倜傥而甘守清贫的人最好。 ②村沙富难交：狠毒贪婪的豪绅富户难以交往。村沙：粗鲁，狠毒。 ③乞儿市学：为乞丐办的学校。 ④黄麻罩：即粗布麻线做的罩衣。 ⑤半联不断皂环绦（tāo）：破旧的黑腰带。 ⑥穷风月训导：穷而风流的学官。穷风月：贫穷而风流。训导：古代以训导为学官名。 ［赏析］ 这首小令，将社会上的人分成了两种：“穷人”和“富人”，并将两者置于对立的地位。“村沙富难交”一句，是作者生活经验的总结。在如此这般的社会里，最好是去当个教乞儿的“训导”。这首小令语言通俗，“半新不旧”、“半长不短”、“半联不断”一类词语的运用，不仅增加了作品的生活气息，而且强化了平民意识。 ［我说］ 无奈呀！ 54 --［双调］水仙子·吊宫大用① 钟嗣成 豁然胸次扫尘埃②，久矣声名播省台③。 先生志在乾坤外，敢嫌他天地窄。 辞章压倒元白④。 凭心地，据手策，是无比英才。 ［注释］ ①宫大用：人名。 ②胸次：胸中，心里。尘埃：比喻污浊的事物。 ③省台：封建时代最高行政机关中书省的简称。 ④元白：指唐代大诗人元稹、白居易。 ［赏析］ 此曲为志人佳作。宫大用与钟嗣成的父亲相交极深，所以钟嗣成极熟悉宫大用，对宫大用被权豪一再压抑，备感不平。他认为宫大用屈居小小书院，极不公正。宫大用非常愤慨元代极端腐败的吏治，这也引起钟嗣成的共鸣。因而开头就赞扬宫大用襟怀开阔，扫去一切世俗尘埃，其才华声名早就在中书省上下传开了。然而宫大用志在乾坤之外，现有天地不足以施展其才华。其辞章甚至可以压倒元稹、白居易。所以他的锦心妙策，是个无与伦比的英才。 ［我说］ 怎么与现世这么相似呢？ 55 --［双调］凌波仙·吊乔梦符 钟嗣成 平生湖海少知音，几曲宫商大用心。 百年光景还争甚？空赢得雪鬓侵。 跨仙禽路绕云深。 欲挂坟前剑①，重听膝上琴②。 漫携琴载酒相寻。 ［注释］ ①欲挂坟前剑：《史记·吴太伯世家》：“季札之初使，北遇徐君。徐君好季札之剑，口弗敢言。季札心知之，为使上国，天献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。”后人用“持剑”比喻心许亡友，生死不变。 ②重听膝上琴：南朝宋刘义庆《世说新语·伤逝》载，王献之死，其兄子猷（徽之）前去恸吊，径入坐灵床上，取弹王献之所爱之琴，但弦不谐调，因感人琴俱亡，倍加哀伤。 ［赏析］ 此曲写出了作者对亡友的真挚之情；曲词无不表达了作者对乔氏的钦佩和敬仰。作者对乔梦符生世的同情、感慨，也曲折反映了他对现实的不满，因此，在曲文中读者也可看到钟氏的影子。 ［我说］ 情挚意真！ 56 --［正宫］醉太平 钟嗣成 俺是悲田院下司，俺是刘九儿宗枝。 郑元和俺当日拜为师。 传留下莲花落稿子，搠竹杖绕遍莺花市。 提灰笔写遍鸳鸯字，打爻槌唱会鹧鸪词。 穷不了俺风流敬思。 ［赏析］ 此曲写的是穷秀才与贫苦的下层文人，热情赞美了他们的艺术活动，并对他们的艺术活动进行了简单的描写，如打竹板，说唱《莲花落》曲子故事，唱《鹧鸪词》，等等。这正好与封建统治阶级的正统文化意识相对立，并且也是对统治者扼杀人才、埋没民间文艺的抗议。此作风格质朴真纯，粗犷有力，洋溢着浓郁的市民生活气息。 ［我说］ 57 --［双调］清江引 杨朝英 秋深最好是枫树叶，染透猩猩血①。 风酿楚天秋，霜浸吴江月②。 明日落红多去也。 ［注释］ ①染透猩猩血：枫树叶像浸染过猩猩血那样的红。传说猩猩血最红。 ②霜浸吴江月：秋霜好像浸湿了吴江上空的月亮。吴江：即吴淞江，此处指南方的江河。 ［赏析］ 这是一首描写南方秋景的抒情小曲，以秋领起，一意贯通。枫叶之红，如血；秋月之升，如风，如霜。作者笔调凝重，为读者勾画了一幅色彩艳丽的南国秋景图。运用白描手法，却意态浓郁，虽未直言悲秋，但其惆怅情绪已透纸背，令人伤怀。特别是末句言“明日落红”已不再重现，更加深了作品所渲染的凄清意境。 ［我说］ 秋景好。 58 --［中吕］阳春曲 杨朝英 （约1265-约1351），号澹斋，青城（今山东高唐县）人。先后编选有《乐府新编阳春白雪》与《朝野新声太平乐府》二书，近于散曲总集。 浮云薄处膧胧日，白鸟明边隐约山。 妆楼倚遍泪空弹。 凝望眼，君去几时还？ ［赏析］ “朣胧日”、“隐约山”，组成一幅去路迢遥、望而不见的迷惘意境。“妆楼倚遍”，表示凝望时间之久，或从早到晚，或日复一日，最终却难免“泪空弹”。此以闺中少妇怨望之深，反衬其盼归之切，由侧面烘托其情爱之笃，语简意丰，有情有态，形象欲活。 ［我说］ 不错。 凝望眼，君去几时还？ 59 --［商调］梧叶儿·客中闻雨 杨朝英 檐头溜，窗外声，直响到天明。 滴得人心碎，聒得人梦怎成？ 夜雨好无情，不道我愁人怕听！ ［赏析］ 这是一首状写游子离愁别恨的小令。游子离家，往往心绪不佳；客舍中适逢阴雨，就更多别恨离愁。雨声扰人，使人彻夜难眠。小令起句就写得非常入境。正因为主人公一夜未眠，才得知雨声一夜未停！不是夜雨不停地下到天明，主人公哪会一夜不能梦回故乡！夜雨不停与主人公失眠相互因果，相辅相承，相互引发，相互加浓，从而构成了这“客中无雨”的独特意境。 ［我说］ “夜雨好无情”真的在夜雨中多多想起往事，想起亲人。 60 --［双调］水仙子·自足 杨朝英 杏花村里旧生涯，瘦竹疏梅处士家①，深耕浅种收成罢②。 酒新〓③，鱼旋打④，有鸡豚竹笋藤花⑤。 客到家常饭，僧来谷雨茶⑥，闲时节自炼丹砂⑦。 ［注释］ ①瘦竹疏梅处士家：隐士居住在瘦竹疏梅的掩映之间。瘦竹：竹子细长故称瘦竹。疏梅：指梅花。处士：未出仕为官的人。 ②收成罢：庄稼收获完了。 ③酒新〓（chōu）：酒刚刚滤出。 ④鱼旋打：鱼刚刚打出。旋：刚刚。 ⑤豚（tún）：小猪，这里泛指猪。 ⑥谷雨茶：谷雨时节采的茶，此时的茶叶最新嫩。 ⑦炼丹砂：道家的一种修炼方法。丹砂：系水银与硫磺之化合物，经分解后可得水银，道教以为是仙药。 ［赏析］ 此曲写世外隐居生活。表达了作者无所追求、自足常乐的人生态度。农事完毕，就打鱼饮酒，逍遥自在；等到客到，以家常饭相待，僧人到，献给一杯谷雨新茶。闲时节自己炼丹养性。但在封建社会里，严酷的统治无孔不入，若要过上如此惬意的生活，恐非易事。在这里作者只不过借此来表达他胸中所憧憬的理想生活：诗酒自娱，所见皆高洁之物，来往无利禄之徒，不为世事所牵累，心如白云一片，悠然自适，胸中有此界，是为最高雅而彻底的“自足”。而这，又正是元散曲最津津乐道的诗题。 ［我说］ 自在呀。 61 --［双调］庆东原·江头即事 曹德 生卒年不详。字明善，衢州人（今属浙江）。曾官衢州路吏。曾作曲讽刺权贵伯颜，贴于都城五门上，他的散曲多评击权奸，抒发心中不平。 低茅舍，卖酒家，客来旋把朱帘挂。 长天落霞，方池睡鸭，老树昏鸦。 几句杜陵诗①，一幅王维画。 ［注释］ ①杜陵：即杜甫，因尝于诗中自称少陵野老，故被人称为杜少陵、杜陵。 ［赏析］ 这是一首甚为佳妙的写景小令。“低茅舍，卖酒家，客来旋把朱帘挂。”一间低矮的茅舍，挑着酒幌，一位孤零零的客人，走入小酒店中，店主人挂起朱帘，使得客人能够边饮酒边欣赏窗外景致。从茅屋窗口望出去，但见“长天落霞，方池睡鸭，老树昏鸦。”完全是一片萧瑟、肃杀，令人郁郁寡欢之景。此景即是彼时彼地的真实环境的再现。又是作者的移情。此作有如一幅白描画，通过几组镜头组接，把江头黄昏秋景给以动态的展现；并借此折射出了作者孤独、寂寞、悲凉的情怀。 ［我说］ 哪是作文，分明在作画。 62 --［双调］清江引 曹德 长门柳丝千万结①，风起花如雪。 离别复离别，攀折更攀折②，苦无多旧时枝叶也③。 ［注释］ ①长门：汉宫名，汉武帝时陈皇后失宠，被囚居于此，陈皇后闻司马相如善作赋，便奉黄金百斤，请相如作《长门赋》，以悟主上，后来陈皇后果然复得亲幸。 ②攀折更攀折：此处暗指太师伯颜对亲信大臣的杀害。 ③苦无多旧时枝叶：由于伯颜专权，旧时的亲信和皇戚多被杀害，故云。 ［赏析］ 这是一首直刺当时黑暗社会现实的小令，堪称太岁头上动土。“长门柳丝千万结，风起花如雪”，作品开头即以“长门柳”花絮被风吹得漫天飘飞，暗示了皇室宗亲风雨飘摇的命运。紧接三句：“离别复离别，攀折更攀折，苦无多旧时枝叶也！”折柳送别是古代送别亲人时的习俗。不断的离别，“长门柳”便一再被攀折，枝叶也就渐稀，这是暗示了皇室宗亲不断地被杀。此处，借物喻人，以咏柳暗藏锋芒，构思机巧，语意双关，以一种独特方式表达出作者对黑暗暴政的强烈抗议。 ［我说］ 63 --［双调］折桂令·西湖早春 曹德 小红楼隔水人家，草未鸣蛙①，柳已藏鸦。 试卷朱帘，寻山问寺，何处无花。 金络脑堤边骏马②，锦缠头船上娇娃③。 风景繁华，不醉流霞④，前世生涯。 ［注释］ ①草未鸣蛙：青草中还没有蛙鸣。 ②金络脑堤边骏马：西湖堤边有戴着镶金笼头的骏马。金络脑：即金络头。 ③锦缠头船上娇娃：赠给船上美女以锦缠头。锦缠头：给歌舞者的赐物。 ④流霞：指美酒。 ［赏析］ 这是描画西湖早春美景的一首小令。作者将这个“早”字作为“诗眼”，抓住早春特有物象给予精心描绘：嫩草已肥，尚无鸣蛙；柳已茂密，方遮乌鸦；珠帘才卷，鲜花早放。描画出一幅生机盎然的早春之景。 ［我说］ 全围绕这个“早”字。 64 --［双调］折桂令·江头即事 曹德 问城南春事何如？ 细草如烟，小雨如酥。 不驾巾车，不拖竹杖，不上篮舆。 著二日将息蹇驴，索三杯分付奚奴。 竹里行厨，花下提壶。 共友联诗，临水观鱼。 ［赏析］ 此曲写城南冶游之乐事，起首以问句出之，问的不是柴米油盐之类的俗事，而是“城南春事何如？”问得天真，问得自然，可见作者的高雅脱俗。作者听说城南春日正好，花事正盛，于是吩咐侍从，准备来日春游：携了奚奴，提了酒食，既不驾车，又不拄杖，也不乘轿，只骑一匹蹇驴，约二三好友，往水边观鱼、饮酒、赋诗。如此春光，如此生活，真是人生还需何求！ ［我说］ 好日子呀！ 65 --［双调］蟾宫曲·赠楚云 吕济民 生卒年不详。其名始见于杨朝英编《阳春白雪》中，自与杨为同时人或早于杨朝英。 寄襄王雁字安排。 出岫无心，蔽月多才。 目极潇湘，家迷秦岭，梦到天台。 浮碧汉阴晴体态，逐西风聚散情怀。 卷又还开，去又还来。 雨罢巫山，飞下阳台。 ［赏析］ 此作构思精巧，以人名字喻云，又以云比人名字，从而使得人云合一，极尽对人之赞美。被赞美之楚云，是作者同时歌女。或作者对她深爱，才可能在如此精巧的构思中寄托无限爱意。 ［我说］ 巧 66 --［双调］殿前欢·大都西山① 唐毅夫 生卒年及生平俱不详。现存小令一首，套数一套。 冷云间，夕阳楼外数峰闲。 等闲不许俗人看。 雨髻烟鬟，倚西风十二阑。 休长叹，不多时暮霭风吹散。 西山看我，我看西山。 注释 ①西山：即北京西山。 ［赏析］ 这首曲子静中写动，以动衬静，巧用拟人，细致刻画了远山峰峦由烟雨遮绕到云开雾散，露出西山真面目的过程。而这一过程又暗示出诗人倚栏观望之久，传达出内心的孤寂渴盼。当一睹西山美景的喜悦冲淡了久久等候的焦虑，便凝成了“西山看我，我看西山”这一点睛之语，恰好和前面的“不许俗人看”构成鲜明对比，颇有李白“相看两不厌，唯有敬亭山”的意境，不仅写出诗人全神贯注、心无旁鹜、物我皆忘的精神状态，同时也描绘了元代时的西山，向我们表明，远在元代，西山即已成为著名风景区。 ［我说］ “西山看我”有意思！ |
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