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董其昌书法题赵孟頫谢幼舆丘壑图，美国普林斯顿大学美术馆藏。
释文：此图乍披之定为赵伯驹观元人题跋知为鸥波笔犹是吴兴刻画前人时也诗书畵家成名以后不复模拟或见其杜机矣董其昌观因题己酉九月晦日 赵孟頫谢幼舆丘壑图
赵 孟頫的艺术不仅蜚声当代，而且对后世影响很大。在他薰陶下，赵氏一门大都善画，同时代的画家受他指点和影响甚多，其中不乏成就突出者。其艺术主张和实践极 大地推动了后世文人画的发展。谢幼舆即谢鲲，字幼舆，东晋儒臣、名士。《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起, 雾霭微茫, 江面平静如镜。境界旷远。整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷, 虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体。 此图绘东晋谢鲲故事。鲲字幼舆，好老庄，善奏琴，寄迹山林。图绘茫茫山川， 荫荫松林，幼舆独坐水畔丘壑，观水流潺潺，听松涛阵阵，意态悠闲，神性超脱。图卷布局甚奇，绘法古拙，学晋、唐风格，一洗宋人旧习。 赵 孟頫作谢幼舆丘壑图，松雪道人宋宗室，宋亡入元为重臣。心同八大江湖隐，道人绘岩坐谢鲲。少年风流折门齿，未妨谢公啸江滨。江水映松净如练，宇宙深趣静中 闻。画得晋贤长康意，高人赖有石传神。鲲生谢姓尚未显，道人宋祖十世孙。谢家弄玄门渐贵，赵氏书画向来珍。徽宗自创瘦金体，谢家亦出大诗人。祥兴义熙伤心 后，惟溺艺术探乾坤。今秋溯江行百里，忽悟丘壑境象浑。感叹图卷流普大，亲睹想来定销魂！
董其昌五跋《鹊华秋色图》 其一 读书万卷始通神 十年前和友人讲董其昌的好，我说。苏东坡和董其昌最牛，信笔直下，看似不合笔法，但是仔细一看，细节又极为精到。现在才知道，那是他的阅历和学识所致，退笔如山未足珍，读书万卷始通神。 其二 千古不易的不是面目，而是肌理 前日，看赵孟頫题兰亭十三跋谓：雄秀出于天然，梁宋间人缺乏俊气的原因是不师古人，不师造化。又谓王羲之兰亭已是退笔用式，周星莲谓赵孟頫笔千古不易，说的不是面目而是肌理。 其三 尽量看到一件完整的作品 董其昌书法5次题跋《赵孟頫鹊华秋色图》。董其昌分别于48岁，51岁，75岁和76岁后两题共五次作跋。 现在的展览和出版，基本上只有正文。殊不知，题跋不但是我们了解作品的重要途径，同时题跋亦是非常好的书论及表现鉴赏者观感体会的重要途径。 董其昌的作品我认为是最舒服的作品，特别是他的题跋才气逼人又清微淡远，世事浮云。 董其昌5次题跋《鹊华秋色图》，说明他至少五次见到真迹，让我想起娄坚在跋《寒切帖》时提到，寻绎再三，往往自得乐趣。对于真迹，或者完整的看到一件作品的画心和题跋，在当下这样发达的影像技术条件以及博物馆展出的作品的时机，又有几件呢？ 附董其昌五跋《鹊华秋色图》 董其昌跋《赵孟頫鹊华秋色图》，台北故宫博物院藏。 壬寅（1602）除夕，董其昌48岁题赵孟頫《鹊华秋色图卷》 万历三十三年（1605），董其昌51岁楷书题赵孟頫鹊华秋色图。 崇祯二年（1629），董其昌75岁行书题跋赵孟頫鹊华秋色图卷。 董其昌76岁行书《鹊华秋色图诗》
董其昌录张南诗题云：“弁阳老人公谨父，周之孙子犹怀土。南来寄食弁山阳，梦作齐东野人语。济南别驾平原君，为貌家山入囊褚。鹊华秋色翠可食，耕稼陶渔在其下。吴侬白头不归去，不如掩卷听春雨。”......庚午夏五月十三日董其昌识
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