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以下内容均归“Time INC.Home Entertainment”版权所有，翻译文字和注释文字的版权归本人所有。如有侵权，敬请告知，我会尽快处理。特此说明。 ------------------------------------------------------ 自在（上） 在片场，有些演员～名字就不必说了～是传说中的暴君，有些是出了名的酒鬼，有些是唯我独尊的娇女。奥黛丽也以她在片场的行为举止而闻名。如果许多报道是可信的，那么这位最迷人的、使人毫无戒心的、完全友善的、极富魅力的超级明星，永远使好莱坞的作品熠熠生辉。每个人都喜欢奥黛丽，并对她诚心相待。像威廉.惠勒这样的导演，喜欢一次又一次与她合作；最优秀的设计师，从伊迪丝.海德到纪梵希，渴望给她创作服装。 派拉蒙片场 奥黛丽没有麻烦地找座位 就消灭掉了一顿快餐 （威洛比参与的那次《罗马假日》 剧照拍摄活动，1953年 - arfa-1注） 据说，她的所有男主角都爱过她，这无疑是可信的（这个“爱”应该是广义的。其实，有一位男主角不爱赫本，他就是《龙凤配》的亨弗莱.鲍嘉。当时他很想让他的妻子劳伦.白考尔来出演本片的女主角，但未能如愿，故而在拍摄期间处处刁难赫本。- arfa-1注）。特别亲密的关系在电影拍摄期间建立起来，一些是柏拉图式的，另一些则被公认更进了一步。其中有1953年《罗马假日》的格里高利.派克、第二年《龙凤配》的威廉.霍尔登（他属于“更进一步”的，但也仅仅是“一步”而已。- arfa-1注），还有《翠谷香魂》的安东尼.博金斯、《窈窕淑女》的雷克斯.哈里森，以及1967年《俪人行》的阿尔伯特.芬尼。奥黛丽曾说过，她最喜欢的作品是《甜姐儿》，因为她得以与弗莱德.阿斯泰尔共舞（《甜姐儿》是部歌舞片，男主角阿斯泰尔是当时已享誉十多年的舞王。- arfa-1注）。曾有人转述加利.格兰特说过的这样一句话：“我唯一想要的圣诞礼物，就是与奥黛丽.赫本再演一部电影。”（格兰特在1963年与赫本联袂出演《谜中谜》，这是他俩唯一合作的电影。据说，1952年《罗马假日》筹拍时，曾邀请格兰特担任男主角，但他以戏路不对为由拒绝了。我想，他说这句话时，一定会想起1952年的那个决定，一丝懊悔难免闪过心头。- arfa-1注） 奥黛丽在享用香烟 就像她习惯的那样 皮平加入进来 这让“名人”很焦虑 （赫本的烟瘾很大， 这也许是她唯一的缺点。- arfa-1注） 在好莱坞的日子里，鲍勃.威洛比见过所有大明星，无论是在公开场合，还是在私人时间。但没有一个像奥黛丽那样使他印象深刻，没有一个有如此的魅力，这魅力在这最后的“银幕背后”系列中，被他完美地抓拍下来，这是个不设防的时刻。 “她抛下了因为对她了解而与她越发亲密的人们，”他说道，“我至今怀念她。” ****** 奥黛丽在电影圈里总是很自如。1953年在派拉蒙地界的那个第一天（指威洛比与赫本相识的第一天。- arfa-1注），虽然杰瑞.刘易斯很少向女士献殷勤，但奥黛丽既不灰心也不退缩，事实上，她与迪恩.马丁和刘易斯还拍了一些漂亮和有趣的照片（关于那次交往的更多信息请参阅本系列文章的第二篇。- arfa-1注）。 (左一：马丁；左二：刘易斯。- arfa-1注) 那天，她拜访了伊迪丝.海德，过程很温馨。海德是位拿奖到手软的服装设计师，此时她已经使奥黛丽惊艳于世人了（好吧，是惊艳绝伦），就是凭那套在《罗马假日》中，安妮公主突破束缚转变形象后的衣着。 （伊迪丝.海德是好莱坞著名服装设计师，曾八获奥斯卡最佳服装设计奖，其中就有与赫本合作的《罗马假日》和《龙凤配》。但其《龙凤配》的得奖值得商榷，因为该片最出彩的四套服装都是纪梵希设计的。那是否说最佳服装设计奖应该给纪梵希呢？非也非也，我看应该奖给赫本。因为那四套服装是赫本在纪梵希的成衣中独自挑选的，对角色气质的准确把握，以及对时装的独到品味，使赫本主导了本片的服装设计。- arfa-1注） 就像任何一个经常在聚光灯下和不断被召唤的明星一样，奥黛丽也渴望独处时光。此时（仍是1953年威洛比与赫本相识的那一天 - arfa-1注），在做那些必须要做的事情之前，她稍微放松了一下...... 然后仔细叠起那件来自服装部门的精美裙子。在洛杉矶，诸如此类的饭店经常被用做她的家。最终，她在瑞士的特洛什纳（日内瓦湖北岸莫尔日附近的一个小村镇 - arfa-1注）安下了一个真正的家，那里是她扶养孩子的主要场所，那里也是她长眠至今的地方。 婚姻掠影。在格里高利.派克的晚会上遇见奥黛丽后，美国演员梅尔.费勒给了她《翁蒂娜》的剧本，并建议她与其联袂出演这部百老汇舞台剧。1954年，奥黛丽因扮演该剧的水中精灵而赢得了托尼奖（在她赢得奥斯卡奖的三天后。- arfa-1注），而费勒则赢得了她的心；两人在同年九月成婚。据一些文章描述，费勒有种性格，就是他对妻子有控制欲，他是她的斯文加利，他嫉妒她直达九霄的成功（'斯文加利'是十九世纪英国小说家乔治.杜.莫里耶笔下的人物，出自1894年出版的作品《软帽子》，是一个用催眠术控制女主人公、使其惟命是从的音乐家。“斯文加利”由此成为运用邪恶力量对他人进行控制的人的代名词。以上说法，费勒坚决予以否认，赫本从未予以置评。- arfa-1注）。但是当时与这对夫妇亲密交往的人中，有一些，包括鲍勃.威洛比，看到的是真挚的爱，还有一些则怀疑奥黛丽在被费勒掌控。“我认为奥黛丽默许梅尔觉得自己在影响她，”威廉.霍尔登曾如是说。 （《翠谷香魂》拍摄片场，1958年 - arfa-1注） 这场婚姻在1968年结束，这次离婚后，奥黛丽又结了一次婚。1969年，她嫁给了一位罗马的精神科医生-安德烈.托蒂。1970年，他们有了一个儿子-卢卡，一段时期，她在银幕中消失了，专心在瑞士和意大利养育她的孩子们。而对于托蒂来说，与家庭责任相比，他更感兴趣的是夜生活，他的名字经常出现在欧洲报纸的八卦栏目中，与之相连的是一些更年轻的女郎。奥黛丽忍受着这种难堪带来的痛苦，一段时间后，她与托蒂在1982年离婚。“她极度渴望被爱，但在选择丈夫上却很不明智，”她的一位传记作家唐纳德.斯波托曾这样评论，并补充说：“女演员们经常如此。”斯波托的评价也许是准确的，但是正如那些摄影师所清晰呈现的，当她年华豆蔻时，当她星光初现时，当她的童话故事蓬勃灿烂时，梅尔.费勒就是她的白马王子。 （《翠谷香魂》拍摄片场，1958年 - arfa-1注） 动物能抚慰奥黛丽的身心。我们已经看到了IP如何喜欢她，以及她如何喜欢这只小鹿。 这是两幅与著名的“名人先生”在一起的肖像照（同样拍摄于《翠谷香魂》片场 - arfa-1注），是她两只约克夏小猎犬中的第一只。当它被一辆轿车压死后，奥黛丽很伤心，于是很快她得到了另一只约克夏犬-阿萨姆（费勒送给她的 - arfa-1注），其正式的名字是“阿萨姆的阿萨姆”。后来，她的儿子肖恩拥有了一只心爱的科卡犬，在特洛什纳她最终的家中，奥黛丽又有了两只杰克.拉西尔小猎犬。动物似乎能给予奥黛丽一种影响，使她产生类似于与孩子们在一起的体验。无论是缘于它们的天真无邪，还是它们的相对脆弱，它们激发出了她爱怜与关护的本能。它们总能使她欢笑。 她能使任何片场亮丽欢快。即使是一部制作过程充满了紧张和期待的作品，比如说预算超高的《窈窕淑女》，也会由于奥黛丽的存在而变得气氛轻松。 在这些《翠谷香魂》片场的幕后照片中，奥黛丽和她的演出搭档安东尼.博金斯在聊天和开玩笑，他也是类似的一位任何电影都欢迎的演员。“托尼（安东尼的昵称 - arfa-1注）很随和，”鲍勃.威洛比回忆说，“我之前与他合作过两三部电影，他性格温和，总是微笑，处事从不自我。他与奥黛丽发展出了一段非常好的友谊，他引出了她性格中我从未见过的一面。有时，他们像两个孩子。我想说托尼就像奥黛丽的兄弟一样照顾她（实际上，博金斯比赫本小将近三岁。博金斯最著名的电影人物形象，是希区柯克《惊魂记》中的男主角，一位让观众脊背发凉的精神病患者。- arfa-1注）。如果他看到她在片场独坐，显得可能略有不快，他就会急忙凑上去，摇她的椅子直到她笑逐颜开，或是给她倒杯茶、讲个笑话，做任何使她精神振奋的事。” 注：压题照片为1953年在派拉蒙影棚拍摄的《罗马假日》宣传照 未完待续...... |
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