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文｜陈杨 12月22日举行的《铁道飞虎》首映礼上，童心未泯的成龙大哥踩着地毯上的星星为电影卖力的宣传。 刚刚拿了奥斯卡终生成就奖的成龙大哥似乎永远不会累，依旧和黄子韬、王大陆等等小鲜肉们打打杀杀爬上爬下。《铁道飞虎》已经不是导演丁晟与成龙第一次合作了，《大兵小将》、《警察故事2013》俨然一副成龙御用的架势，这也是为什么一直以来做导演、做编剧、做制片的成龙此次放心放手给导演丁晟来做了。 导演丁晟去年拍了部口碑不错的《解救吾先生》冷峻客观，此前的《硬汉》等作品也一度让人对他作品的印象停留在冷峻、强硬，此次初尝喜剧风格水准尚算稳定，片中几位演员黄子韬、王凯等人也是初次尝试喜剧风格表演，表现也算有得有失，中规中矩算不得出彩吧。 无论剧情如何、导演如何，这依旧是一部成龙风格浓郁的作品，电影最初版本的海报最上面还印着“成龙电影作品”，带领成家班设计了一套围着火车上下翻飞的动作，可以看到上了年纪的成龙已经渐渐将重点转移在增加喜剧效果的技巧性动作，将硬打实功的动作让给有功夫底子的小鲜肉去做，“铁道游击队”的红色题材底子被改成了成龙式的“功夫+喜剧”，小人物的故事依旧，只是这次成龙大哥改道抗日去了。 红色小说《铁道游击队》无论在大荧幕上还是小荧幕上被改变过很多个版本，《铁道飞虎》的故事很显然也脱胎于这个故事，影片中那首“西边的太阳的就要落山了，微山湖上静悄悄。弹起我心爱的土琵琶，唱起那动人的歌谣”是1956年电影版的《铁道游击队》的经典歌曲，一度传唱大街小巷。这首歌的版权在上影手中，此次上影参投这部影片，成龙等人也有幸能够唱了这首歌，对影片中这些小人物抗日的故事增添了一份悲壮。 这是一部成龙版的《铁道游击队》，秉承了成龙电影的一贯特色——追求真实性，像在火车内的打斗、爬窗户，以及炸大桥这样的场面视觉冲击力都很强。康荣、“红色经典”很容易就让人联想到中国特有的“抗日神剧”，手撕鬼子等等一系列违反自然现象的神勇行为实在让人啼笑皆非。但是在翻拍红色经典的同时，这部喜剧版《铁道游击队》并没有失去历史的重量，日本人在本片中并没有被刻意弱化、丑化，和他们的斗争直到最后一刻才分出胜负，这一点十分难得。片中甚至还增添了一些反讽的小细节，在众小人物决心抗日炸毁大桥是在洞中说豪言壮语是，成龙饰演的大哥最后却总结说“少说话！” 红色经典故事中的高大全人物在成龙的作品中被改编成了一群除了会爬火车一无是处的小人物，工人、裁缝、铁匠等等，但正是这些小人物的反抗活动能让人看到在抗战中占领区百姓的普通生活，他们的抗战的原因也不是什么民族大义，就是为了自己。为了自己的亲人，干大事、报仇，有血有肉，才更加真实感人。 今年总体电影票房大盘表现疲软，与此相反的是今年张艺谋、李安、冯小刚、周星驰等电影圈各路大咖纷纷出击，但是观众口碑和票房表现却都没有受到观众的宠爱。 对于张艺谋《长城》的两级评论还停留在风口浪尖，王家卫监制的《摆渡人》甫一上映评分从3.7艰难的涨到了4.2，此前冯小刚的《我不是潘金莲》还经过几番波折依旧难达保底，李安带着新技术来的《比利林恩漫长的中场休息》也难逃票房的低潮，63岁的成龙、67岁的张艺谋以及62岁的李安，大导演们上了年纪，他们影片的的主要受众群体也在发生变化，80、90的观众群体成为电影群体的主要受众，观影品味也在逐渐成长，有自己喜欢的题材、类型，仅仅为了导演选择一部影片的行为减少；95、00后的新生代观众逐渐成长起来，他们不再会仅仅因为导演情怀、导演的名头买票观看。 《铁道飞虎》上线两天票房已达6878.25万元，表现已属不错，但是影片评分仅有5.2分，参与评论的人数也很少，多数的评论也是在说“是成龙的电影，但是没有亮点”。每年一部的成龙电影，且无多大的亮点似乎已经让观众已经形成一种审美惯性和审美疲劳，在主要观众群体逐渐变化以及观众的选择性越来越多的市场现状下，成龙IP的号召力似乎在不断减弱。 大导演们虽然在不断努力耕耘，如果不能及时把握和真正的了解观众心理、取向和互联网时代瞬息的转变，同时在不断风云变幻的资本市场中，固守的本心也许会出现些许偏差，被市场、艺术评论的淘汰和不认可也许只是时间的问题。 （本文为娱乐独角兽原创独家稿件，未经授权禁止转载！） |
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