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他们的生活已经一地鸡毛了。 《幸福一家人》的开端似乎和“幸福”毫无关系。辛辛苦苦为家庭劳作了一辈子的“老父亲”，在生命垂危之际，却遭遇了大女儿、二儿子和小儿子的一系列“不孝”之举。走投无路之下，老父亲不得不选择用「法律」来教育子女——“将子女告上法庭”，以求得到最后的“尊重”。 “看得太操心了”、“这哪是幸福一家人，分明是操心一家人”，网友们集体控诉。 “操心就对啦！我们做这部剧的目的就是想告诉所有人，「百善孝为先」，好让更多的年轻人去了解、去关心自己的父母，以求达到寓教于乐的效果”，出品人兼总制片人的赖聪笔说道。 见到赖聪笔，是在北京东三环的一家办公写字楼内。彼时，他刚刚从金马奖活动上回来。作为一名标准的“北上”台湾人，两岸来回往返，于他而言已是常态。《幸福一家人》的故事，就诞生在这条“离乡背井”的路上。 “北上”的赖聪笔 与他的《幸福一家人》 提起“北上”，赖聪笔并不陌生。近年来，台湾文娱产业从业者来内陆市场寻求更大的发展空间，期望在内陆市场中“爆红”或“再次翻红”，已经成为一种行业趋势。关于这些，赖聪笔深有体会。 2015年，赖聪笔从“体制内”离开，与几位老友共同“北上”，寻求新生机。在他看来，台湾艺人“北上”是大势所趋，同时，也是促进台湾事业寻求自救与创新的必然手段。初来乍到，但赖聪笔并不感到陌生。 有着30年“体制内”从业经历的他，在职（台湾八大电视台）期间就一手主导了《我可能不会爱你》《恶作剧之吻》《公主小妹》等多部经典台湾偶像剧，还曾在13年前独具慧眼引进《大长今》于湖南卫视播出造成轰动，10年前更率先感知到内陆电视剧市场风向标——与湖南卫视携手打造了《回家的诱惑》《加油妈妈》《妻子的谎言》等多部具有“韩剧”气质的家庭伦理剧。 出于对内陆市场的了解，以及对创作态度的敬畏心，赖聪笔“北上”之后的首部台网剧便选择了目前在播的《幸福一家人》。在他看来，这是市场上较少的具有“全年龄段”气质的家庭伦理剧： 剧中设定的“房家”这条主线，以及三位姐弟的三条感情线，分别针对时下不同受众。如翟天临、董洁这对“姐弟恋”，涵盖职场、不婚主义等当下热门话题，受众主要是针对28-35的上班族；邱泽、何美璇这条感情线更多的是服务于“主线”，其中涉及到的婆媳相处、家庭合睦等传统价值观念，往往会更受电视机前的主流受众喜爱；“小儿子”任运杰与洪佳宁的这条感情线，风格上更偏向于“偶像剧”，目的是在于照顾到28岁以下的年轻受众。 “都市、时尚、爱情，时下年轻人喜欢看的电视剧元素，我们这部剧都涵盖。它其实是一部以家庭元素为主的「都市情感」大剧，类型比较多元，题材也较为新鲜。”赖聪笔自信满满地说道。 赖聪笔在创作过程中遇到的一些“纠结”，“市场对于新鲜题材还是比较敏感的，当时整个项目大纲出来之后，有很多平台方给到的意见是只做「都市」、「爱情」、「时尚」元素，让我们去掉「家庭」、『伦理』这条主线。” 这中间，甚至还出现过平台建议改名状况，“当时有部分看中项目的平台方，觉得《幸福一家人》这个剧目名称过于直白，也建议我们更换名称”，出于对市场和大众口味的衡量，赖聪笔便将其改为“因为一家人”，寓意为“因为是一家人，所以才会幸福一家人”。 但最终，平台方北京卫视拿下该剧版权，提出“幸福”两字更符合整部剧主旨，不惧怕“平淡”。也正是因为这件事，让赖聪笔更加坚定了创作的“初心”：做市场中“第一个吃螃蟹”的人，虽有风险，但同时也具有开创“新时代”的可能性。 因此，他详细分析了家庭剧在市场空间中所存在的“利弊”关系。 一方面，在他看来，市面上之所以有不少失败的家庭伦理剧，往往是在于受众定位的不清晰，“有些贴着都市家庭剧标签的作品，它的内涵还是爱情元素，展现的方式也较为时尚，还是比较“悬浮”；另一方面，从电视剧市场的饱和程度来看，相比其他类型剧的开发程度，都市家庭剧尚不饱和，有待开发空间。 值得一提的是，从20岁就独自离开家乡、前往台北打拼，如今又与家人“两岸”相隔的赖聪笔，深知“离乡背井”的苦愁与滋味。因此，这部《幸福一家人》既是送给自己长辈，也是送给全天下长辈的一份礼物，“希望更多的观众在看完这部剧后，能够及时孝顺父母，懂得爱要及时，哪怕是多打一通电话关心父母，也就值了。 中国式家庭图鉴： 当“一地鸡毛”走进影像 生活中的情感表达，往往可以依靠语言，依靠文字，甚至是依靠图像；但影视剧中的情感流露，在赖聪笔看来，只能依靠“真实”、依靠“细节”，甚至是「一地鸡毛」的家长里短。 目前，在播出的《幸福一家人》所涉及到土地分割、长辈催婚、升职加薪、财产继承这些触及面较广的社会问题，正是当下每个家庭，或多或少都会存在的“共识”问题。而这往往也是最容易引起大众情感共鸣的“共通点”。 赖聪笔特意找来了具有多年“情感处理”经验的台湾导演冯凯、以及有着多年从业经验的张文梁、倪骏担任编剧。几番商讨之下，团队决定从“细节”开始入手。 剧中大量充斥的“真实场景”，诸如早晨起来全家人抢厕所、上班来不及在车上化妆，以及较为“煽情”的深夜归家老父亲为子女留住的台灯和早餐桌上出现的随口提过的小吃....... “一部好看的家庭剧，势必是离不开生活中的「一地鸡毛」，也就是传统观念上提到的「接地气」。”赖聪笔强调。 值得一提的是，剧中邱泽扮演的“倒插门”女婿，也曾是国内数次发生的真实案例。而因为家庭背景、社会阶层等现实问题，被周围同事、朋友“看不起”的经历，也曾发生在赖聪笔自己身上。 当然，光靠剧情真实、细节动人，对一部现实题材而言还远远不够。据了解，为了真实还原特定年代的老上海景象，剧中频频出现的重要道具——“永福面馆”、“老房家”以及“人来人往的过往街道”，皆是剧组自费搭建。“光搭建内景的工期，我们大概就花了两个月”。 “做偶像剧久了，我也渐渐发现了其中的一些共通性。偶像剧虽然故事、人物相对简单，但他的核心还是主张「以情动人」，这个情大多数肯定都是爱情，父母、朋友都是点缀；而家庭剧的核心定理其实也是「以情动人」，只是涉及面更广，包含了亲情、爱情和友情”，赖聪笔的一番解释，其实也道出了《幸福一家人》的核心内涵，即以情动人。 目前，《幸福一家人》正在北京卫视火热播出。从首播收视率破1，到长期站稳电视剧收视率排行榜NO.1，《幸福一家人》依靠的既不是市面上流行的大IP，也没有邀请当下炙手可热的流量明星，它拥有的只是一点一滴的真实情感和反应社会现象的真实案例，“更像是一面镜子，照射出自己家庭的同时，也映射出整个社会现状，就像是一本中国家庭百科全书。”某豆瓣网友留言。 采访渐渐到了尾声，赖聪笔突然回忆起过往的一件趣事，他告诉记者，曾有一对闹离婚的夫妻，在看完台里播出的《大长今》后，决定不离婚了。“这大概是我从业以内感到最欣慰的一件事”，赖聪笔说道。 好的作品是具有承担社会导向的功能。未来，赖聪笔也希望能做出更多具有温度的好作品，“与观众共勉”。 《幸福一家人》Q&A对话节选 1、《幸福一家人》剧本大概创作了多长时间，创作过程中有遇到一些干扰吗？ 剧本创作大概是花了2年多的时间。最大的困扰就是让整部剧偏向于“都卫”一点，还是偏家庭温馨一点。后来调和希望两者兼顾。家庭是整部剧的内核，包装上会涵盖都卫、爱情、时尚等元素。因此这是一部“全年龄段”都可以观看的剧。 2、因为您是台湾人，想问下在制作电视剧的流程上，两地会有所不同吗？ 找题材，开发剧本，找编剧，导演、演员，基本都是这些环节。不一样的就是，在台湾等地拍摄期间演员可以当晚回家，开支上比较节省；大陆演员更多是集中拍摄，成本开支相对大一点，但是这种密集化的拍摄会加促整部剧的整体进度。 3. 内陆市场从前年开始，就比较流行“IP+卡司”阵容，关于这个现象，您是怎么看待的？ 这个现象，早在3年前就已经有了。包括当时我们在做《幸福一家人》时，也有平台方建议我们使用流量演员、换卡司来演。但我还是觉得合适是最重要的。当然，这也不是说IP、流量演员就不好，他们所具有的天然观众基础和粉丝粘合属性，都是优势。选择对的演员对我们来说极其重要，我们做的就是家庭剧嘛，主要是打动人心，主要做内容。 4、从今年开始，内陆市场便频频在谈论“影视寒冬”这一现象，关于这点，您有切身体会吗？可以谈谈您的观点吗？ 影视寒冬我去年年底就感受到了。当时我就说过，“寒冬来了，资本市场正在大幅度缩水”。但这也是一个好现象，前几年影视市场之所以热闹，在于煤老板、非行业人员的大量闯入，这也就造成了市场秩序混乱，“繁荣”假象出现。 资本寒冬，市场势必会经历大浪淘沙，留下的都是真正热爱影视行业的人才。包括从今年往后，平台在给版权费用、视频网站的烧钱大战以及演员的片酬问题，肯定都会有所“缩水”。只能说，市场在慢慢回归理性了，也是好事。 END
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