 “当一个人连回忆都没有的时候，是什么呢？” 低缓悠扬的《四季之歌》、充满禅意静谧的庭院、蝉鸣鸟叫的生活气息、守着民宿店的道子和她忘掉一切的爱人……新一站的《奇遇人生》，屏幕前的观众跟着阿雅和周迅去到了日本，结识了一户可落脚且充满人情味儿的人家。 
在丧文化横行的当代社会，四处弥漫着因快节奏的都市生活而带来的心理焦虑和颓废，悲观似乎成为了当代人的一大显性症候，然而新一期的《奇遇人生》在面对“痛苦”时换了另一种角度切入，展现给大家。没有城市的喧嚣，没有戏剧性，有的只是两三人随意漫步，或无心的发现，或走心的对话，或突然的沉默与触动。 这一期的《奇遇人生》继续用纪录片的方式，借助对家人中患有阿尔兹海默症的一个家庭的侧写，以及对他们逆境中乐观精神的呈现，通过日本治愈系电影风格、段落式叙事结构和充满代入感的日系音乐，再次为屏幕前的观众传递了旅途中不同的人文与力量。 治愈感，用这个词来形容这一期的《奇遇人生》再合适不过。 节目开篇介绍故事大环境时，对绿水青山中散落的房屋、浴缸里畅游的小鱼、被微风吹起的日式门帘、视线越过屋顶看到的大片蓝天等镜头的取景和留白处理；道子女士谈到先生最爱唱的歌，并指导周迅和阿雅清唱时，阳光穿过树叶散落在木门上的影子；三人采花并坐在门前插花时的电影画面构图；一行人前往护理院的路上，镜头俯瞰青山绿水和穿梭其间的公路；返回住处后，因看到并感受到了道子女士和幸贞先生的温柔相处，周迅坐在门前喝着茶眺望远方，一个人静静地陷入了思考……   日系的画风、干净的构图、素雅的画面、适时的留白处理，以及中近景切换中的人物互动，在本期《奇遇人生》2.35:1的电影画幅中，日系电影般的画面风格淡淡勾勒出来。而一幅幅岁月静好又不失风格化的画面，又恰似一首首午后的歌谣，懒散却克制得挖掘到了人与人内心最深处的柔软与爱意，平淡语调背后的故事，亦是犹如四季般冗长且一直向前的人生。 “即使他自己忘记了，但他的话语留在我们心中，没关系的。”周迅、阿雅陪同道子女士坐在门前回忆这个家庭的过往，在婉婉道来的拍摄手法下，这个家庭遭受的变故和始终怀揣的爱，在节目满是意境的留白，以及低冷调与低暖调的适时切换中呈现在观众面前。 
可以看到，在饱含电影质感和日系治愈风的画面中，低冷调与低暖调的运用和切换，成为了本期节目显性的影像风格之一，也催生了更多无需言语的内在情感。 如日常生活画面、日本街头、山林间和护理院等场景中，通过大篇幅的以蓝灰色为主的低冷调运用，画面呈现出色彩纯净、自然清透的质感，既传递出夏日的清凉，又给人带来内心的平静感；而人物之间在夜灯下的交流、就餐前后和饭桌上的互动等场景的低暖调，以淡淡的暖黄色为主调则更能贴合情境传递出轻柔、懒散却温暖的格调。两种色调的穿插和自然切换，将整个故事的岁月静好和柔缓治愈渲染得当。 
在公众审美趣味不断提升的当下，屏幕前的观众早已不再满足于千篇一律流水线般的粗放内容，而是趋于精致、细腻的高质感内容。可以看到，《奇遇人生》在尽可能地拓宽自己的边界，无论是影像风格、叙事手法、还是多元空间碰触下的情感挖掘，每个故事背后皆为一段新的奇遇。 四季之歌、母亲大人、我爱你、故地重游。 是这一期的《奇遇人生》在叙事结构中特拟定的四个小段落。 伴着幸贞先生平时最爱唱的《四季之歌》，屏幕前的观众和阿雅、周迅一同了解了他和道子女士的故事。通过相亲确认关系的道子女士和丈夫幸贞先生，第三次见面是在婚礼上。相敬如宾的两人组成了一个温暖的家，并养育了两个孩子。现在，76岁的道子女士每周去两次护理院看望住在那里的幸贞先生，患有阿尔茨海默症的幸贞先生，逐渐忘记了身边的一切，但在问到身边的人是谁时？他依然下意识吟唱了《四季之歌》中对恋人倾诉的段落，言有尽而意无穷。  幸贞先生病了之后，担心无法与孩子们很好相处，因此夫妇二人主动和儿子们分开居住。在幸贞先生住进护理院后，道子女士过上了一人独居的生活，每日打扫屋子，整理庭院。但变故和距离并没有将这个家庭冲散，儿子们经常来看望、帮忙、照料，一家人的交流反而多了起来，关系也更加紧密。 “一旦住在同一屋檐下，做了夫妻之后，虽然有各自的想法，但还是会逐渐成为一体”、“人生就是一个人生活的方式，每个人都可以不一样”、“孩子超越父母是一件非常让人高兴的事”……虽然逐渐被丈夫遗忘，但道子女士无论是一个人还是在与儿子及他人的相处中，依然持有积极乐观的向上态度。这是作为一位女性、一位妻子更是一位母亲的人生姿态与生活哲学。  在将幸贞先生接回家的第三个小段落，两个儿子带着父亲洗澡，全家人聚在一起聊天并享受幸贞先生最爱吃的食物。作为向来很少直白表达自己情感的亚洲人，含蓄内敛的道子女士或许是想到了阿雅和周迅一开始关于“是否表达过爱意”的发问，在拍全家福时忍不住对幸贞先生轻声说了句“我爱你”。这最简单却最有分量的三个字背后，亦是这个家庭最柔情的凝聚力。 故事最后，一行人陪同幸贞先生故地重游，回到了他此前曾任教的明城大学。这位可被依赖的丈夫、如英雄般的父亲，虽然忘记了很多事，但他对人生的理解，对逆境的态度依然深刻有力。 正如网友“安静地呈现，有万钧之力”的评论，在新颖且富有深意的段落式叙事结构中，节目通过平静的叙事手法将这个家庭的故事从四个切面进行剖析、呈现与串联，每个小段落都携带动人的精神力量，而它们最终也都流向于一个积极向上的人生哲学：逆境是最好的学习，而爱是一切。
作为纪录片与综艺交融的新品类，《奇遇人生》的类型巧搭和不断创新的文本结构，从某种意义上来看无疑打开了节目叙事的更大空间。也正是这种在叙事上的多元与开放，让《奇遇人生》真正的契合了“奇遇”的主题：见天地，遇众生，而后鉴自己。 视听享受。 显而易见的是，《奇遇人生》之所以能频频引发大众共鸣甚至共情，除了切入口与挖掘点具有共通性外，还与它正在创造的沉浸式视听语言不无关系。 如果说镜头语言让内容被观众看到，那穿梭期间的音乐不仅是那个能令观众感受到情感的存在，也让节目有了更加复合型的情绪触达。例如开篇的蝉鸣和日本民谣，既交代了季节和地域环境，也能迅速将观众代入情景。
同时，在道子女士回忆与丈夫幸贞的片段，以及护理院中幸贞对道子唱歌时，都出现了《四季之歌》，这首歌所饱含的对父亲、母亲和爱人的爱意，恰好能与这个家庭相勾连，贴切又富有诗意，且能令观众产生共情感。 “要长寿哦，孩子都长大了，我们只要享受就行了，享受就是赚到，去担心和痛苦没什么意思，爸爸一直努力到了现在，所以更要好好享受才行。”节目最后，幸存先生和道子女士坐在门前淡然地聊着生命和生活后，一人吹口琴，一人唱歌，这对老人的相守和这个家庭的乐观态度，均在镜头中跟着“咚咚莎啦啦、咚莎啦啦”的欢快歌声，跳跃不息。
可以看到，在故事推进的每个情绪点上，节目都有画面的写意和音乐的内在性感加持，这般对镜头语言和声乐的娴熟运用，无疑让它多了份特别与深刻。而无论是对影像风格、画面质感、叙事结构的处理，还是音乐、旁白等多纬度的用心精雕细琢，《奇遇人生》多元化的声音与多切面的人生美好，均得以呈现出日系电影般的质感和温暖治愈的气质，并借助成熟的电影手法，如水滴石穿般撞击着观众的内心。 “我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺点什么。我承认这种生活的社会价值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里却有一种强烈的愿望，渴望一种更狂放不羁的旅途。”就像毛姆在《月亮和六便士》里的表达，岁月在前行，《奇遇人生》亦然。 无论是徜徉在如江河湖泊缓缓流淌的沿途风光里，还是散落在似清风拂面般舒服又治愈的节目风格间，它的夙愿始终是：用世界丈量心灵的维度，用探索世界的方式探索自己。 END |
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