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人有不同的面相、性格脾性，做事的风格也不同，写字也会写出不同面貌。如书法家写字，人人都不一样。王羲之书法有他的书体，有他的韵致，整体上的感觉潇洒、姿媚；唐代张旭、怀素虽然都是同一时期的草书大家，然而也各有千秋，张旭的作品线条厚重，书写时注重按笔，使转同时提按；而怀素的草书线条偏细，提笔书写，多圈圈，就书法专业讲，就是多使转少提按，书写更性情；楷书如欧阳询和颜真卿，一个点画线条偏细，字法结体显得不叫险绝。而颜真卿书法结体中正敦厚，笔画小条租后，是朴茂的代表。这是不同书家的作品给我们的感知，欣赏他们的作品印发我们不一样的联，这就是个人风格，即艺术风格。也即艺术作品的风采、格调、气象，艺术风格是艺术审美的重要内容。  王羲之像：仙风道骨，晋人风度 艺术风格不仅体现艺术家技能功夫，而且还体现的其修养、情性，也可以说艺术个性与审美追求。作为艺术，书法非常重视风格个性。唐代楷书史上才有了“唐楷四大家”。这也就是清代的“馆阁体”遭人诟病的原因吧，但不否然写馆阁体书家的功夫，只是没有个性，没有艺术性。 一个人的艺术风格不是一天一日形成，是长期积累的结果，是书写习惯及个人文化修养的综合体现，是心手相应的结果，所以有了书法“气息”“味道”说。
人们或书者对书法艺术风格的认识，也是随书法的产生和发展而出现。艺术风格的形成也因人而异，有书家是自然而然形成，有的则是一种自我意识，指导思想就想独创一种自我风格，就会沿着这条路勇往直前，不达目的决不罢休，终成矣。  王羲之《丧乱帖》 个人风格的形成有偶然性亦有必然，其实，偶然性正寓于必然性之中。比如偶尔得到某师承的影响，或者偶尔得到某法帖的启示，都有可能为形成个人风格有帮助。同样的老师不能培养出同样水平的学生，同样的法帖不能影响同样的继承人，因为每个人都还有自己认识汲取各种营养的条件和能力个时代风格的形成，更有历史与现实的必然性。 秦汉之书，是继承了先秦传统，又据时代需要，以时代的物质条件和精神条件创造的。秦汉人的确以征服天下、统一华夏的恢弘气概，赋予了秦篆、汉隶充满气势和力量的风格。魏晋人为连年战乱所苦，失去了争取战功、留名凌烟阁的热情，门阀世族向往平静恬适的生活无心功业，叹人生苦短，寻及时之乐——炼丹、饮酒、吃药、谈玄、秉烛夜游；东汉士大夫关于道德、节操、修养的藻鉴，此时转为个人才情、风格、气格的品赏。反映在书法风格上，便有了不激不厉、平和萧散的追求。 初唐之书，不失六朝遗韵。由于李世民提倡，时代出现了前所未有的学王热情，一步一趋，力求不失王书矩度。由于过分着眼于法度，逐渐形成了以法度森严为尚的时代风格。大唐盛世，特有的时代精神和文化氛围，产生了以颜、柳为代表的严谨的楷法而成为封建鼎盛期的典型书风。 唐代在出现颜、柳之时，还出现了狂草大师张旭与怀素。两者擅字体、追求似截然不同，而在风格上，却有完全一致的奋发不可一世的时代特征  唐张旭书法 宋初，人们都向唐人学书。但有识者发现，唐人有心学晋，刻意于法，非但不得晋人风韵，也违背了唐人自己提出的“达其情性，形其哀乐”的书法精神。 比如北宋书法四家中苏轼、黄庭坚、米芾，他们的风格意识极为强烈。苏轼对自己具有鲜明的风格面目颇为自得，说：
其实这一切，都是对唐书过分讲求法度的逆反。正是这一思想，从而形成了与晋、唐迥不相同的时代风格。  怀素书法 到了元明，出现了回归晋唐的思想，师晋唐为上，创自家的风格面目，赵孟頫为典型代表，给当时书坛带来了复古之风。明清科举成就了馆阁体。激起书法上的有识之士，极端放纵风格的追求。尤其是更宜展露情性的行书、草书，出现不少风格面目强烈的书法，王铎、傅山，张瑞图等人。不仅在技法、结体、章法上，书法的展示形式上创造了一系列新的书作观赏形式，如立轴、联屏等。 风格意识的觉醒使得不同时代的风格有了差异，今天我们才看到“晋人书尚韵，唐人书尚法，宋人书尚意”，而且还从书法的历史发展中认识到：“书家未有学古而不变者也。”  于右任草书 清代，道咸中兴，金石学兴起，书法收到碑书的启发，很多书家不再囿于帖学规范，为创新新风格面目提供条件，书法艺术风格走向碑帖结合之路，涌现了大批碑派书家，不能不说清代篆书、隶书的回归不与清代人重碑有关系。不仅在篆、隶，行、草诸体也散发着浓浓的金石之味。同时给中国画注入了浑厚的金石气息，体现了“书画同源”之理。 书法时代风格的形成发展，与时代政治、经济、文化有直接关系，思想观念也会影响艺术追求，继承与发展是每个时代的特征。事物是变化的，时代书风也会在变化中发展，或快或慢，有时明显，有时不明显，不可能停滞不前，时代的烙印是磨灭不去的，只不过影响的深浅而已。  黄宾虹书法 书法风格史看，经历了从不自觉到自觉寻求发展过程，时代风格也经历了从不认识到逐渐认识的历史过程，并在此基础上，一代一代按照不同审美理想进行调整和发展。 个人风格与时代风格相辅相成，对个人风格的认识是感性认识更直观，对时代风格的认识，是建立在个人风格的为基础之上，时代风格是时代书法审美的综合表现，是的理性认识综合。（文/一者） |
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