| 现代诗兴起后，抒情和叙事在诗歌语言中的配置关系发生了激烈的变化。这种变化又衍生出两种解决方案：一路以“纯诗”为原则，试图抵抗日益勃兴的现代叙述对纯粹的心灵感受的侵蚀。另一路则以诗必须包容“不纯”为底限，试图从更广阔的人生视野里重新找回诗对人生经验的洞察能力。如果从诗性表达的效率来看的话，两种路数都能贡献出绝佳的诗作，本来没有孰优孰劣的区分。但事情麻烦就麻烦在，有些诗人的天赋偏向纯粹的抒情，有些诗人的才华侧重于叙事；两派诗人都在文学潜意识里以自己的诗歌性向为正宗，进而将对方的诗歌审美视为对诗的本质的误读，意气相向，冷语伺候。就新诗文化而言，“纯诗”一路，最容易遭遇挑剔，原因在于诗学争论的背后有文学政治的强力介入。“不纯的诗”这一路，在新诗百年的历程里几经蜕变，从文学趋势上看，越来越深受各路诗歌人马的喜爱。它获得成功的原因说复杂也复杂，说简单也简单；择要言之，它容易写出一种经验的诚实，也容易写出生活的内容；而“纯诗”由于偏于意识的自我较量，相对来说，容易写得空灵，容易被诟病为“凌虚高蹈”。说起来，好诗虽然看上去都有“得来全不费工夫”的特点，但其实写起来却并非那么容易。“不纯的诗”这一路更需要诗人锤炼语言的功夫。 |
|
|
