“云卧衣裳冷。看萧然、风前月下,水边幽影。罗袜尘生凌波去,汤沐烟江万顷。爱一点、娇黄成晕。” ——辛弃疾《贺新郎·赋水仙》 从宋代开始,水仙成为诗词和绘画中的重要题材。 《花卉写生图册》局部 五代西蜀宫廷画师黄筌的儿子黄居寀在其《花卉写生图册》中绘有水仙,他笔下丛生的水仙勾勒细致,形态逼真,“金盏银台”色彩对比鲜明。 《花卉写生图册》局部 《赵子园写生水仙》册页 《八花图卷》中的水仙
赵孟坚《水仙卷》 赵孟坚《水仙卷》局部 台北故宫博物院藏赵孟坚的《水仙图卷》局部 明代是中国花鸟画的变革期,笔墨开始趋向于简洁清润,墨色也开始淋漓洒脱,更加写意,带有一种即兴写生创作的韵味。 陈淳《水仙图》 陈淳笔下淡墨双勾的水仙有着清雅之态,花蕊以重墨点染,叶片直直地上扬,一改之前水仙的柔媚,很有气势。 陈洪绶《水仙灵石图》
陈洪绶《水仙湖石图》
仇英《水仙腊梅图》 唐寅水仙扇面 八大山人的水仙图
石涛的水仙图 李鱓的水仙图 金农的水仙图 张宏《岁朝图》 吴昌硕《岁朝清供》 吴昌硕《岁朝清供》 任伯年 《岁朝图》 清代,无款,《乾隆缂丝岁朝图》,台北故宫博物院藏 |
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