当下展览中,《礼器》《曹全》类碑刻小字隶书居多,与其在这上面争得“头破血流”,不如“另辟蹊径”,从《西狭颂》这类大字隶书入手。《西狭颂》外紧内松、外收内放的结构特征,决定了它闳阔朴茂的博大气象。张老师认为,当下展览,缺乏的正是像《西狭颂》这类有正大气象的大字隶书。通过学习《西狭颂》,可以打开格局、写出新意,早日走上国展之路。关于《西狭颂》临习,张老师提到两个需要重视的误区:
■重视起收笔的方圆变化。摩崖类隶书在刊刻时,在起收笔的形态表现上,与丹书者可能存在一定差异,我们在面对拓本时,也存在一定的错误理解。启功先生常说“透过刀锋看笔锋”,因此,我们在临习过程中应该去寻求碑刻之下的自然书写状态,做到方圆兼备。
■错字和别字不可一味照搬。《西狭颂》在保留一定的篆法的同时,还存在一定的楷化现象,在刊刻时也存在一定的增笔和减笔的问题。因此,我们需要重视隶法问题。临习时,不妨借鉴汉代同时期的墨迹和当代名家的临作,以便帮助我们更好地理解字法问题、把握《西狭颂》的整体特征。
如果你离入国展只差临门一脚,那么请听一听张老师这些建议:
一、取法上根植传统。临习时,需要做到对古帖的充分理解,确立创作风格以,以一帖为依托,并合理地融合借鉴其他碑帖。二、变古为今,写出新意。不管是从章法、形式,还是对古帖的重新解读上,都要表现出自己的理解和新意。三、情感的流露。单纯的集古字如同算盘珠罗列,毫无个人情感的注入,又何谈入展。一件好的作品,先打动自己,方可打动评委。