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今年宋朝的电视剧挺火，今天先不扒《清平乐》，也不扒李清照，而是扒扒李清照们（宋朝女性）的衣服，究竟长啥样儿？宋朝女性的衣服基本款式大都是上襦下裙，如上面《四美图》中，上着交领襦衫，下系齐腰长裙，外加披帛。 而在南宋牟益的《捣衣图》中，襦裙的款式变成了齐腰襦裙——这大概是沿袭了唐及五代的穿衣风格。 上衣下裳是衣服的共性，各个朝代略有变化。 说到宋服的代表，当然不得不首先说——褙（bèi）子。 关于这个名称，还有必要多说两句。 古代典籍中记载均为“背子”，如《宋史·舆服志》载：“其常服，后妃大袖，生色领，长裙，霞帔，玉坠子；背子、生色领皆用绛罗，盖与臣下不异。”
宋·孟元老《东京梦华录》也多处记载为背子：“天武官皆顶朱漆金装笠子，红上团花背子。”“谓如香铺裹香人，即顶帽披背（注：褙子是用来披的，故没有系带）。”至于什么时候演变成了现代汉语书写的“褙子”，这个就不得而知了。沈从文先生在《中国古代服饰研究》中称这种褙子为“旋袄”。如他选取的《瑶台步月图》来分析时，命名为“高冠髻、小袖对襟旋袄、长裙妇女”，而选取宋杂剧《打花鼓图》时，命名为“花冠、对襟旋袄、加腰袱戏装妇女”。他在解释这种衣服时称：“衣式如近代短大衣，叫作‘旋袄’是由唐代上襦发展而成。”本文还是沿用当今通用的“褙子”一词。通俗点来讲，褙子的款式，以直领对襟为主，两襟离异不缝合，亦不施襻纽，多罩在其他衣服外面穿着。袖子可宽可窄，但宋人尤喜窄袖，如黄机《浣溪沙》“墨绿衫儿窄窄裁”；张泌《江城子》“窄罗衫子薄罗裙，小腰身，晚妆新”；曹组《醉花阴》：“月下步莲人，薄薄香罗，峭窄春衫小”等。衣服的长度，有的在膝上、有的齐膝、有的到小腿、有的长及脚踝；衣服两侧开衩，或从衣襟下摆至腰部，或一直高到腋下。此图可谓是褙子界的镇楼之图了，凡是提及出土实物的褙子时，必放此图。这件紫灰绉纱滚边窄袖褙子的主人，也不得不提一下（下面放出的几张实物图，都拜其所赐）。1975年10月，福建省博物馆（今福建博物院）在福州市新店浮仓山北坡发掘了南宋淳祐三年（1243）的黄晟墓。据墓志记载，黄晟的父亲是福州状元黄朴，黄晟嫁于宋太祖赵匡胤第十一世孙赵与骏，是宋代宗族贵妇。她的墓室保存完好，出土了大量华美精致的宋代服饰，引起学界和公众的广泛关注，被誉为“宋代丝绸宝库”。领抹是宋朝女子对襟衣衫上缝缀于衣襟处作缘饰的花边，可拆卸更换，当然除褙子外，其他外穿的上衣衣襟处也有领抹。领抹的需求量很大，《东京梦华录》就有多处记载售卖领抹的店铺：“向晚，卖何娄头面、冠梳、领抹、珍玩、动使之类。”领抹的颜色往往与褙子的颜色相近或冷暖对比，而这种冷暖对比使得服饰整体上达到色彩平衡。沈从文《中国古代服饰研究》：“宋人凡提‘领抹’，必兼画绣而言。”宋时，下裙时兴“千褶”“百叠”，如上图百褶（zhě）裙，即使放在现代穿也显得很好看。褶裥（jiǎn）裙通常在臀围以上部位为收拢缉缝的裥，臀围线以下为烫出的活褶。裙子腰间系以绸带，裙料多以纱罗为主，绣绘图案或缀以珠玉。宋词中如吕渭志的 《千秋岁》“约腕金条瘦，裙儿细裥如眉皱”，红衣宫女的《裙带间六言诗》“百叠漪漪水皱，六铢縰縰云轻”，张先的《南乡子》“天碧染衣巾。血色轻罗碎折裙”，陈克的《浣溪沙》“淡墨花枝掩薄罗，嫩蓝裙子窣湘波”等等描写的就是褶裙。上衣称作襦，类似于现代的衬衫之类，按衣领的类型分为交领或对襟直领两类。上面黄晟这件就属于对襟直领，其实交领更为普遍，穿时胸前两片布叠放，先右后左，系带固定，最后左面的那块布固定在右腋下。孔子谓：“微管仲，吾其被发左衽矣。”说的就是中华民族正统的衣服是右衽，系在右侧的。上图是黄晟墓出土的开裆裤——开裆裤，是的，你没看错，这也是我一直以来不能理解的奇葩，又不是婴孩，为什么要穿开裆裤？当然穿这种裤子的时候，外面还要罩上裙子来穿，不过即便如此，我也不能理解它的舒适性和必要性。两宋时期，妇女穿的裤子除了开裆裤外，还有一种裆裤，是有裆的，中下阶层的女性多穿裆裤，以简单的掩裙相配，便于劳作。
这件抹胸以素绢为之，共两层，内衬少量丝棉，长五十五厘米，宽四十厘米，上端及腰间各缀绢带两条，以便系带，带长三十多厘米。这是目前出土年代最早的抹胸实物，后世的抹胸形制基本都沿袭它的样式。就式样颜色材质而言，我认为比“鸳鸯织就欲双飞”的肚兜好看多了。参考文献 1.[宋]孟元老：《东京梦华录》中州古籍出版社。 2.沈从文：《中国古代服饰研究》商务印书馆。 3.傅伯星：《大宋衣冠——图说宋人服饰》上海古籍出版社。 4.周 平、陈旭东：《唐诗宋词中的女性服饰美学》，载《山东纺织经济》2011年第5期。
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