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前 言   与谢吉昌兄神交多年，二十多年来，他始终坚守自己的艺术见解，甘坐冷板凳，躬耕雕琢之事，取得了不俗的成绩，尤其是在众多高手的角逐中脱颖而出加入西泠印社，他的艺术思想和篆刻水平得到了当代印界的一致认可，实为不易。 吉昌兄篆刻初学汉印，于汉官印、私印均下过一番功夫，无论是工稳精致还是斑驳漫漶，浸淫方寸之间，日夜心追手摩，使他打下了坚实的基础。后转益多师，四处请益当代篆刻名家，虚心求教，最终将主攻方向确定在写意古玺印风，在秦玺印、三晋小玺等多种玺印中汲取营养，同时加强对传统玺印的继承和改造，特别是对文字排布和刀石迸发的自然美感的理解，使得他的玺印面貌初现，呈现出古朴、俊朗而又清新雅正之气象。 当代古玺印创作与展厅文化密切相关，近年来古玺印从文气雅致向追求印面的大、冲刀的自然崩裂以及玺印文字的拉伸变异转变见证着当代篆刻的追求。吉昌兄的篆刻创作，在汉印的基础上，偶涉鸟虫篆、细朱文，这些都成为他开创古玺新貌的基础。在一味追求展厅大效果的当下，他的篆刻作品更加注重玺印的含蓄和内秀，在线条爽利和质朴之间，利用丰富的刀法，尽可能使印面呈现宁静自然之象，更加耐人寻味，因此他的作品能在当代展厅中更加引人注目，令人驻足细品。 “以书入印”、“印外求印”，当代篆刻的发展不同于历史上任何时期，对印人提出了更高的要求。以篆书为基，加强对印面的设计感以及最新出土的玺印等等都为当下篆刻提供了便利。吉昌兄坚持对篆书的学习，且勤奋好学，利用网络的便利和快捷，广泛搜集信息，加以提炼加工，并付诸刻印实践，使得他在篆刻的路上“左右逢源”，快速找到了自己的篆刻语言，表现出了过人的艺术敏感。梁启超《清代学术概论》说，“不以人蔽己，不以己蔽人”，对于篆刻而言吉昌兄“师古而不泥古，尊师而不拘于师”，在篆刻艺术道路上上下求索，保持了一种冷静、坚守着一份执着，我们相信他会走的更远。
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