姓名：许春发（网名，闲山郎武）。年龄：64岁。性别：男。汉族。湖北中华诗词学会会员，野草诗社会员，樱花诗词学会会员。喜欢古诗词。现已退休，居武汉汉口。
关于
文/许春发
这是本人学习楹联的一点体会，结合网上有关资料和自己的感想，形成此文，愿分享给大家，不对之处，还请老师诗友们指教。
一、对联的逻辑关系。
1.并列。
这个不是指句子结构，是讲的上下句的表达要一致，针对某个景或特定事物，从两个方面来表达，这是写联句的关键，不能出现隔景，隔时，非同一画面的东西。所以，一个对句，应该是同一点同一时间的所见所闻所感，在写律诗的时候也要注意。
2.转折。
以七字为例。青山有幸埋忠骨==白铁无辜铸奸臣。用了一对虚词 有幸=无辜
又如 愿做梅花清傲雪==不学芦苇荡摇风。愿做==不学 也是一对虚词。
所以，对联编的好，应该至少用一组虚词。这样转折才有味道。这个转折，对写律诗同等重要，要求转折好，请考虑用虚词。
3.选择。
即上下联形成一个选择关系，要么甲要么乙。如；宁与凤凰比翼==不随鸡鹜争鸣。
这个实际上宁与==不随 就是一组虚词关系。如；但愿人皆键==何妨我独贫。但愿=何妨 也是虚词关系。所以选择也是应该用虚词。
4.因果。
即一联为因，一联为果，有理由有结果。如；休叹人生如意少==从来世道不平多。其实，休叹==从来 也是虚词关系。
以上不难看出，虚词在对联中应用广泛，没有虚词会减少韵味的。
二、对联实际句子结构分析。
1.主谓结构。
主谓结构主要由名词+动词 如；人来 云飞
例子；窗对青山门对柳==胸藏远志腹藏书。平仄平平平仄仄=平平仄仄仄平平。在246位置上是 仄平仄==平仄平。应该是没有问题的。
分析；窗对==胸藏 主谓相对。结构划分
窗对/青山/门对/柳==胸藏/远志/腹藏/书。句子结构；主谓/偏正/主谓/名 节奏是 2/2/2/1。这里的 门对==腹藏 是 平仄=仄平 这样也很精彩。
窗对/青山/门/对柳==胸藏/远志/腹/藏书。句子结构；主谓/偏正/名/动宾 节奏是 2/2/1/2。这个是按平仄结构编的，炼第5字，读起来节奏感更强。
主谓结构例句
山抹微云无墨画==竹敲细雨有声诗 句子结构 主谓/偏正/副词/并列 节奏；2212
墨含云海藏深意==诗纳山川见深情 句子结构 主谓/并列/动词/偏正 节奏；2212
2.动宾结构。
动宾结构由 动词+名称 组成 ， 如；打人 吓水
例子；泼墨为山皆有意==看云出岫本无心。仄仄中平平仄仄=通平仄仄仄平平。
在246位置上，仄平仄==平仄平 没有问题的。
分析；泼墨==看云 是动宾相对。结构划分
泼墨/为山/皆有/意==看云/出岫/本无/心。句子结构；动宾/动宾/偏正/名 节奏是2/2/2/1。
这联句子的精彩在于，皆有==本无 也是一组虚词对，动宾/动宾/虚词/名 这样重复使用动宾结构，使句子动感强，读的有味。在平时如；打人出血，谋财害命 …就是这样的词。
调整句子结构：
泼墨/为山/皆/有意==看云/出岫/本/无心。句子结构；动宾/动宾/副词/偏正（或虚词），节奏是2/2/1/2, 按句子的平仄编，调整了原来的句子结构，这个在避免累眼很有用处。
动宾结构例句：
著书岁月穷愁老==对酒河山感慨多 句子结构 著书/岁月/穷愁/老 动宾/并列/并列/状语
励已励人当励志==耘山耘水亦耘心 句子结构 励已/励人/当/励志 动宾/动宾/副词/动宾
3.偏正结构
偏正结构通常状语+名称 或定语+名称，组成 如；东风 小雨 微风
例句；太华三峰回碧落==大河万里走黄流。仄仄平平平仄仄==平平仄仄仄平平
华在这里为仄。在246位置上 仄平仄==平仄平 上句仄韵结尾，下句平韵收尾。
分析；太华==大河 是偏正结构。结构划分；
太华/三峰/回/碧落==大河/万里/走/黄流 偏正/偏正/动词/主谓 节奏是 2212
碧落==黄河，虽然定的是主谓，但此处感觉为偏正结构更为合适，个人认为是
偏正/偏正/动词/偏正。不知是否可以这样理解。
偏正结构例句：
金猴/奋起/千钧/棒==玉宇/澄清/万里/埃 偏正/虚词/偏正/名词 。平平仄仄平平仄==仄仄平平仄仄平。节奏 2221。此处的 奋起==澄清 ，类似于副词+动词，不知是否可以理解为偏正结构。
平野/风来/知/草劲==满山/木落/见/苍松 偏正/主谓/动词/偏正 平仄平平平仄仄==仄平仄仄仄平平。节奏 2212。
偏正结构在对句中应用广泛，学习对句不可少的。在律诗探讨中会详细讲解偏正结构。
4.并列结构。
并列结构通常由名称+名称 组成 如；江山 天地，也有数词+数词，代词+代词等。
例句；天地低昂龙虎气==雌雄争战帝王才 平仄平平平仄仄==平平平仄仄平平 在246位置上 仄平仄=平仄平 。
分析；天地==雌雄，为并列名词，是平仄=平平，在局部上没有完全对正，因为是起句，第一个字可不讲究。结构分析；
天地/低昂/龙虎/气==雌雄/争战/帝王/才. 并列/副词+动词/并列/名词。节奏是 2221。
低昂（副词+动词），应该属于先虚后实的虚词，定为虚词是否可以?本人认为，定为虚词好理解些。争战，是双动词，是否可以把争战换成恶战。
天地低昂龙虎气==雌雄恶战帝王才。改后不失本意，感觉对句更加工整。
如果把低昂==恶战，理解为偏正结构，应该说的过去。
并列结构例句
文章真处性情见==谈笑深时躁气无。
杨柳半堤春载酒==蔷薇一砚雨催诗。
在我们的理解中，并列对句应该是两物对两物，一物对两物或两物对一物，感觉没有对上，从古人编的对句看，这些都存在，而且是大量的。文章==谈笑，一物对两个动作，杨柳==蔷薇，是两物对一物，再看一个例句
天地有情能万古==竹兰同气集群贤。这个对句就是两物对两物，感觉工整和很好理解。
这4种结构是对联的基础，在律诗的探讨中，讲的会很广泛，对句只说这么多。
三、对联的修辞---对仗。
许春发:
对仗又称对偶，队仗，排偶。其具体内容是；上下两句平仄必须想反，句子句型相同，句法结构一致。
1.工对。
即严格工整的对句，如；两个黄鹂鸣翠柳== 一行白鹭上青天。非常工整。
感觉工对里面使用虚词的少。
在律诗里面，特别是中二句，如果都是工对，感觉密不透风，没有换气的地方。现在发现，一般是若颔联用虚词，则颈联可以工对，如果颔联，颈联都要用虚词对，则位置必须错开。普通作品，本人认为，一联用工对，一联用流水对就可以了。这个后面还要讲的。如果两联都是虚词对，必是上品诗文。
2.宽对。
即对句的工整性放宽，平仄大体相对，词性大致相当，实词对实词，虚词对虚词就可以了。在古诗中有使用。
3.自对。
是指一个句子里面前后词自对，如甘霖成瑞雪，百岭见千娇。自己跟自己对，写词的时候也有用。
4.借对。
简单的理解，就是借某种事物，来说明另外一个事情。说明白一点，就是有含沙射影，指桑骂槐的这些手段，也可以用于写诗中。
5.失对。
即对句的平仄出现问题，成了病对，病联，这个联句不好。
6.流水对。
流水对也叫串对，它的核心意思是；把对联中的一个意思分成两句来表达，出句和对句是一个整体，上下句语法一脉相承，互不脱离，不能颠倒，犹如顺溜而下，读起来非常畅快，如；即从巴峡穿巫峡==便下襄阳到洛阳。
流水对的显著特点，就是使用虚词，成对的使用，能从最简单的语言中，引出虚词，是写诗句，对句的最高境界，也是评论水平的依据。
流水对例句
宜将剩勇追穷寇==不可沽名学霸王。虚词对，宜将==不可
但愿此身常知足==不知行路有何难。但愿==不知
爱人不觉良心现==处已先将傲气除。不觉==先将
书有未观皆可读==事已经过不须提。皆可==不须
从上面可以看出，虚词在句子的任何地方，都可以使用。
律诗里面大量使用流水对，使诗的转折无缝对接，读起来流畅而节奏感强。当然，能灵活使用流水对，也不是一日之功，需要经验的积累。
本人将工对和流水对的区别，归结在虚词上，句子里面有虚词的，是流水对，没有虚词的，就是工对，不知是否可以这样理解。
7.正对。
即上下句都是同类对，通俗一点，上句说好，下句说的更好。这是写正能量诗的关键。现在流行的大多是正对多。如；宝剑锋从磨砺出==梅花香自苦寒来。
绝大多数春联都是这样的。如；
立足三好育桃李==着眼四化出栋梁。
枫红两岸山河美==光照九州日月新。这样的对句很多很多。
8.反对。
反对即上下联句的内容相反的对仗，从相反的角度去说明主题，相反相成，对比鲜明。如；
劝课农桑诚有道==寄怀鱼鸟欲忘形。
闲中立品无人觉==淡处逢时自古难。
红旗卷起农奴戟==黑手高悬霸主鞭。
在通常所用对联，都是正对为主，而在对批对讽的诗文里面，应该以反对为主。写出精品反对，是写诗词的最高境界，故历史上倡导以反对为上品。精品诗文，一定有精彩反对句。
9.无情对。
即羊角对。指上下联字面对仗工整，而内容上不相关，特征是；字面上对仗愈工整愈好，而内容上相隔的越远越好。如；堂前奏笛迎宾客==户外吹笙引凤凰。
以上关于联句的要求，在写律诗中同样适应。
四、对联句的其他问题。
1.合掌。
指上下联中内容词性雷同，平仄雷同，意义雷同，慨念雷同。所用词性相似，所写事物相同，上下联意思相同，意象空间重叠。如；
长空展翅==广宇翔韵。
拳打南山猛虎==脚踢北海蛟龙。
凶如太岁撞幢幡==恶似丧门掀宝盖。
沉鱼落雁之容==闭月羞花之貌。
蝉噪林愈静==鸟鸣山更幽。
以上合掌是容易犯的毛病，写的时候，尽量避开相同事物上，写远一点。
2.隔景。
即联句中上下句出现不同时间，不同地点，不同季节的事物，在联句中出现了，上下句意境没有联系，各自为政。隔景就会出现隔意，对句的意思就会表达不完全。你所对的对句，或者你所写的对联，上下联描写的景物，构筑的意境，必须具有内在的有机的联系。这才是一副合格的对联。
3.出律。
出句对句的韵律必须符合规范，对句无论哪个位置平仄发生错误，即为出律。按马蹄韵246位置上不能出问题。
4.乱脚。
对联上下联出现句尾平对平 仄对仄即为乱脚，一副标准对联，上句是仄结尾，下句是平收尾。不是这样，就是乱脚。这个一般的好克服。
如；清风入座吟新诗==明月敲窗叙旧情。诗和情都是平，就是乱脚。
5.拗。
联中凡不合乎平仄格式的字，叫拗。有时候要纠拗，就是补尝。
一般在律诗中出现拗，要是救不过来，最好重新编句子，
6.上重下轻和上轻下重。
即上下句不平衡，作联一定要克服，上联气盛下联弱。避免头重脚轻，虎头蛇尾。
如；万仞惊峰承日月==一眸绿柳伴花枝。
上轻下重，对句往往会出现对句好于出句，今古如此。但应该重的靠谱，没有谱不好。经典名句，都是上轻下重。如；四面湖山收眼底==万家忧乐到心头。
7.上下句无关。
即上下句意思不统一，各表其意，风马牛不相及。如；春风得意==寒露惊心。
8.对联的失对和失替
失对；即上下联之间节点上须平仄声字对立，否则为失对。
失替；即凡处在节奏点上的字不能变更平仄，变更了就是失替。
五、什么是马蹄韵
马蹄韵指对联的平仄声韵像马蹄声那样双双成对。
马行走的蹄声总是“踢踢踏踏踢踢踏踏”，用平仄表示就是“平平仄仄平平仄仄”。对联模仿这种声调，形成自己的规则。
对联出句的要求，一般来说，上联最后一个字是“仄”，下联是“平”，上下联相反。按照马蹄声规律，可组合排列如下：
1个字 仄
2个字 仄仄 平仄
3个字 平平仄 平仄仄
4个字 平平仄仄 仄平平仄
5个字 仄仄平平仄 仄平平仄仄
6个字 仄仄平平仄仄
7个字 平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄
8个字 平平仄仄平平仄仄
9个字 平仄仄平平平平仄仄 或 平平仄仄 仄平平仄仄 45句型
10个字 平平仄仄平平仄仄平仄 334句型 仄平仄 平仄平 平平仄仄
11个字 仄仄平平平仄仄平平仄仄
47句型 平平仄仄 平平仄仄平平仄
56句型 仄仄仄平平 仄仄仄平平仄
12个字 仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 57句型
平平平仄仄 平平仄仄平平仄 57句型
以上是12字以内出句的平仄格式。出句应该符合这些要求。
12字以上平仄的编排，按启功先生的竹杆法，来编。模式如下；
平平仄仄平平仄仄平平仄仄…平仄按两个一隔进行，但最后一个字平仄的确定，按字数排，出句排出仄，对句排出平，先把平仄编好了，再开始对句。这个经验很重要。
在一般情况下出句的字数和平仄按照上面编的来，否则，出句就认为不规范。在今后对句，首先检查别人的出句是否规范，然后再对，这样好一点。
对于有几个短分句组成的对句，除了按平仄对以外，还要综合理解整个对联的意义，所以要细细斟酌，较长的联句，对出来大气磅礴，抑扬顿挫，读起来非常舒服。
从上面看，出句的类型并不多，而那种随意说一句上联，不讲究平仄的学风，不值得效尤，这种情况逢场作戏可以，不必较真。
以上就是我学习楹联的体会，不知是否正确，敬请老师诗友们指教。
黄鹤杯第二期“全国文学类比赛有奖征文
一：时光荏苒，黄鹤诗苑已经建群三周年。为了纪念建群三周年，为了答谢各位诗友对黄鹤的支持和厚爱，古诗词大赛已经圆满结束。文章类比赛又开始了。让我们携手走过春冬秋夏，一起诗海吐华！
赞助：
千里之外 5000
厚德载物 2000
燕衔泥 500
夕儿 500
逍遥 500
持续添加中 ……………
评审：别问我是谁、千里之外、白月光。
二、奖项设定：
特等奖：1名1000元
一等奖：2名奖金500元
二等奖：5名奖金100元
三等奖：60名奖金50元
优秀奖：若干名奖金20元
鼓励奖：若干名奖金10元
三：
记叙文、散文、议论文、书评、随笔等各类文章。投稿一篇。字数限定800-3000以内。
小说类作品，包括即微短小说，也包括中长小说节选。字数限定在3000字以内。
四：
所有征文阅读量最低为200可参评，所有征文赞赏费十元以内（含十元）由平台留用，十元以外的赞赏部分百分之五十返还作者。
五：
凡参赛者请写好您的姓名、笔名（或者网名）照片一张，简介一份（不超过200字）
（1）文章要求原创，不得有抄袭行为，参赛作品如涉及抄袭，责任均由作者自负。
（2）文章一旦发出，不退不换，不作二次修改。请作者自留底稿。
（3）凡参赛的作者，即视为同意本次活动要求。大赛活动有关事项最终解释权归主办方。
六：
（1）投稿时间2020年10月16日08：00至2021年2月1日24:00。其他时间投稿无效。无效。
本次比赛邮箱投稿：3611279130@qq.com或
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