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石鼓文，在鼓形石上刻有篆籀文字，因此称为石鼓文。石鼓文的字体属于篆书，是由大篆向小篆衍变时过渡性字体，古茂雄秀，冠绝古今。所以石鼓文是集大篆之成，开小篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 石鼓之“作原” 石鼓文被历代书家、理论家看作是学习篆书的重要范本，因此有“书家第一法则”之美誉。石鼓于唐代出土，石鼓命运多碟在历史上经历了数百年的风雨沧桑，但没有在书法上体现其价值，直到清代碑学盛行，在书法史上的地位显现。石鼓文对书坛的影响以清代最盛，著名篆书家杨沂孙、吴昌硕等取法于石鼓文。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 石鼓刻字 石鼓文是先秦石刻中最为著名的篆书刻石，是秦系文字中的重器，不仅具备篆书的基本规范，又比秦代刻石的小篆古朴灵动、变化丰富，因此学习小篆时也可以从石鼓文中得到许多启发和收获。所以在篆书书法中，石鼓文书法占有极其重要的地位。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 石鼓文原拓 清代以来，碑学盛行，各路书家纷纷上追秦汉刻石，篆隶书法大兴，整体超越了前代，临写石鼓文的书法家也逐渐多了起来，像黄易、邓石如、吴大澂等金石学家均临写过石鼓文，其中最为著名的就是吴昌硕。 吴昌硕曾言： “予学璨，好临石鼓文，数十载从事于此，一日有一日之境界。” 吴昌硕在石鼓文上浸淫多年，以厚重苍劲的大篆笔法，融入其书法、绘画和篆刻之中，书画篆刻作品金石味浓郁，开近代金石书画之先河。 石鼓文的书法变化极为丰富，明代赵宦光《寒山帚谈》云： “(石鼓文)信体结构，自成篇章。小大正敏，不律而合。至若钩引纷披，作轻云卷舒。依倚磊落，如危岩乍阙。施用无定方，立旁有成法，圆不至规，方不至矩。” 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 石鼓之“銮车” 吴昌硕临习石鼓文，对书体的左低右高的参差变化，取法尤其到位，近代书画家符铸说： “缶庐以石鼓得名，其结体以左右上下参差取姿势，可谓自出新意，前无古人。要其过人处，为用笔遒劲，气息深厚，然效之辄病。亦如学清道人书，彼徒见其手颤，此则见其耸肩耳。” 临习石鼓文，也要注意其变化，主要从以下六点学习取法： 书法无论是左右结构还是左中右结构的字，不可平均用力，要分清主副关系。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 主副关系举例 如“時”、“模”、“碩”、“違”等字，左半部小，右半部大，当以右为主，左为副。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 时 字 “夜”、“射”、“驅”“猷”“樹”、“錦”“驗”等字，左半部大，右半部小，当以左为主，右为副。 “吾”、“導”、“微”等字以中部为主，左右两边为副。分清主副，对把握字形的高低错落、粗细变化有好处。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 石鼓文注释 左右结构的字中，高低错落变化，多数是左低右高。但并非所有左右结构的字都是左低右高，像“殷”字，有写成左低右高的样子的，其“殳”部也向右上取势；也有左右大体平衡的，其“殳”部也取横势，这也是石鼓文书法丰富多变特征的一个表现。此外像从“凡”的“藝”、“執”、“飢”及“驅”、“如”、“樹“則”等字，则成左高右低之势。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 石鼓文中左右结构的字，不除了主副、错落的变化，还有攲正向背的关系。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 像有的字是一正一斜，如“濟”“鲂”是左半部向右下斜，右半部取正；“滔”“鳊”、“逢”是左半部向右下斜，右半部取中；“謂”、“既”字是左半部取正，右半部向左下斜；而“深”“連”则是左右两半部都向右下斜，“游”、“舫”则是左右两半部都向左下斜，这样的字要注意不能写得太斜，否则会显得不稳。 承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 “流”字在石鼓文中有两种写法，主要是“水”旁的写法有区别，其向背有别，姿态也各不相同。
承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 求险，是许多书法家在书写时的追求，欧阳询的楷书以险取胜。有的则以文中制胜，石鼓文中稳重的字也为数不少，这种样式给人以稳定的感觉，“可”、“以”、“安”、“而”、“同”、“庶”、“彤”、“奔”等字，这在左右结构的字中，也可视为向背关系的延伸，像“好”“射”“連”等字左右两半部互相支撑，使字形呈现出一种稳定性。石鼓文中也有一些字取险势，所谓“依倚磊落，如危岩乍阙”。
承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 像“迮”、“徒”、“如”、“垽”、“賢”、變、“鑾”、“憐”、“漁”呈“斗形”，在书写这样的字时，要注意各部件之间的关系，否则就会失去那种险而稳的姿态。
承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 石鼓文笔画繁琐的自举例 在临习石鼓文时，简单笔画的字写得不要太大，像“田”、“以”、“于”等，主要是与繁琐的字大要协调。石鼓文中字的形状，以长方形居多，但因为有些字结构形体繁复，成了方形乃至扁方形，如“趱”、“”、“篮”、“騂”、“”、“職”、“牒”“”等字，在写这些字时，为了与其他字更加谐调，要尽量往长方形上靠，不能写得太扁。
承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 临写石鼓文或者用石鼓文进行书法创作，可以适当加入一些线条粗细的变化。譬如主副关系的字，大部分的字可以将主要部件写粗一点，次要部件写细一点，但有些字则需要反过来，像“”字，右边比较繁复，只能写细。字形简的字可以粗点，字形繁的字就应该细一点对于线条粗细的变化，临习多了以后，可以根据自己的体会灵活掌握，既要变化丰富，又能统一和谐。
承前启后的石刻篆书：石鼓文集大篆之成，开小篆之先河 临习石鼓文注意字体结构偏长一些，还是要保留篆书书体的特征。 石鼓文具备篆书的基本特征，体势整肃，端庄凝重，横平竖直，善用中锋，笔画粗细基本一致，结体对称，字参差错落是其一大特色。在章法布局上，注重上下左右之间的偃仰向背关系，也因为刻石的缘故吧，最突出的特点是笔力之强劲，这一点独具风神的，临习石鼓文这一点应该重视，取法石鼓文练习笔力大有裨益。康有为称石鼓文： “如金钿委地，芝草团云，不烦整我，自有奇采。” |
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