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帮主斯唔嗯·超：“民国人论书总脱不开实用的论调，甚至让人怀疑他们的审美到底行不行，但当你看到于右任论二王的拙时，就知道，高手心里什么都清楚着呢。”
书法是一种高尚美术，要从篆、隶、楷入手，然后进入行草用笔，才有神韵。 抄书可增人文思，而尤多习于实用之字。书法无他巧，多写便工。关于方法的问题，前代书家，他们都只讲理论，而不讲方法，所以我答复书法朋友们的询问，只讲“无死笔”三字。就是说，写字，无死笔。不管你怎样的组织，他都是好字，一有死笔，就不可医了。其一，多读。写字本来是读书人的事，书读得好而字写不好的人有之，但绝没有不读书而能把字写好的。其二，多临。作画的朋友告诉我写字比作画难，我不能画，不知确否如此，但写好者确真不容易。童而习之，白首未工者，大有人在。所以前代的书家毕生的精力所获成果使我们最好的参考。它不独可以充实我们的内涵，美化字的外形，同时更可以加速我们学习的行程。其三，多写。临是临他人的，写是写自己的；临是收集材料，写是吸收消化。不然即使苦写一生，也不过徒为他人做奴役而已。其四，多看。看是研究，学而不思则日久弊生。只临、写而不研究，则不是盲从古人就是盲从自己。所谓看，不但多看古人的，更要多看自己，而且这两种看法，对古人是重点发掘他们的优点，对自己是重点发现自己的缺点。二王之书，未必皆巧，而各有奇趣，甚者愈拙而愈切，以其笔笔皆活，随意可生姿态也。试以纸覆古人名帖仿书之，点画部位无差也。而妍媸悬殊者，笔活与笔死也。故字中有死笔，则为偏废。世有以偏废为美者乎?字而笔笔皆活，则有不蕲美之美；亦如活泼健康之人，自有其美，不必“有南威之容，乃可论于淑媛”也!故无死笔实为书法中之无上要义。我喜欢写字，我觉得写字时有一种说不出的乐趣。我感到每个字都有它的神妙处，但是这种神妙，只有在写草书时才有；若是写其他字体，便失去了那种豪迈、奔放的逸趣。余中年学草，每日仅记一字，两三年间，可以执笔。此非妄言，实含至理；有志竟成，功在不舍。草书是中国最进步的文字，它是有系统的，有组织的，不是潦草的。行乎不得不行，止乎不得不止，因为自然之波澜以为波澜，乃为致文。泥古非也，拟古亦非也。无古人之气息，非也；尽古人之面貌亦非也。以浩浩感慨之致，卷舒其间，是古是我，即古即我，乃为得之。一切顺乎自然——在动笔的时候，我绝不迁就美观而违反自然，因为自然本身就是一种美。你看，窗外的花，鸟，虫，草，无一不顺乎自然而生，而无一不美。一个人的字，只要自然与熟练，不去故求美观，也会自然美观的。
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