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近体诗讲究避开重字，但对于叠字而言，却是个例外。据网络大数据分析统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字者的有二百篇，比如雎鸠“关关”之声；桃花“灼灼”之艳，蒹葭“苍苍”之貌，无不令人向往。后来南朝萧统选编的《文选》中的《青青河畔草》中“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”之六句，在叠字运用上堪称典范。南朝钟嵘在《诗品》中高度评道：“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金。”再后来的唐宋诗词中也有很多运用叠字的经典诗篇，比如李清照《声慢慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这种叠字连用之法，无任何违和之感，可以说将叠字运用推向一个艺术巅峰。清代词人徐釚在《词苑丛谈》中评道：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”可见，叠字不仅仅是一种词汇现象，也是一种修辞手法，具有积极的审美艺术效果。不过，凡事都有个度，若用得过分，失去自然和妥帖，反而令人生厌。 在唐诗中，叠字不切者甚多，譬如杜牧《念昔游（其一）》： 十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。 秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼。 本诗描写诗人不受拘束生活之状态，突出江南寺院之多，烘托出诗人游历之广。全诗隐约地流露出一肚子不合时宜的愤世之感。不过，此诗有两处之误，其一，转句“秋山春雨”字面不通。有专家解释与首句“十载”相呼应，似乎有些勉强。因“十载飘然”已明言飘泊之期，又何劳“秋山春雨”来暗指，岂不是多余其事？另外末句“寺寺”作叠字用，与“楼”配用，非常不切，犹是“夹生饭”。若改为“十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。杏花春雨闲吟处，倚遍江南八百楼。”这样一来，更具气势。 又譬如寒山《独坐常忽忽》： 独坐常忽忽，情怀何悠悠。 山腰云漫漫，谷口风飕飕。 猿来树袅袅，鸟入林啾啾。 时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。 此诗写出了贫士的身境和心境。将叠字置于句末，虽是一法，但用力过度，双或因叠字所限，使其句法句式一致，读来单调乏味，全然没有音乐之美。顾炎武《日知录》中道：“诗用叠字最难。《国风·卫风·硕人》连用六迭字，可谓复而不厌，赜（zé）而不乱矣。”寒山此诗，叠字乱生，不及《杳杳寒山道》之优。 另外，律绝诗讲究避重，若在一首诗中运用三个以上叠词，也是不堪负累的。譬如杜甫《送王十五判官扶侍还黔中得开字》： 大家东征逐子回，风生洲渚锦帆开。 青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来。 离别不堪无限意，艰危深仗济时才。 黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。 本诗中之王判官本系黔阳人，而宦于蜀者，时奉母归养， 杜甫作诗以送之。此诗三、四二句，看似写景，而孝养在其中。如青青句，见《楚国先贤传》：“孟宗最孝，母好食笋，冬月无之，宗入林中哀号，笋为之生。”又如日日句，见《东观汉记》：“姜诗与妇佣作养母，母好饮江水，嗜鱼鲙，俄而涌泉舍侧，味如江水，每旦出双鲤鱼。”运化故事，浑然无迹。——此诗之优也。然此诗也有多处之不察之处。其一，首句“逐”字不佳，没有来处。杨慎在《乐府诗话》中道：“今称人之母随子就养曰逐子，可乎？然亦未有他好字易之。近有语予以‘将’字易之，《诗》云‘不遑将母’，盖反言见义，若春秋杞伯姬以其子来朝，而书杞伯姬来朝其子之例也。为文富於万篇，贫於一字，其难如此。古乐府有‘一母将九雏’之句，则‘将’字其惬，当试与知音订之。”其二，“帆开”与“船出”意同，非大家之手笔也。其三，“离别不堪无限意，艰危深仗济时才”之二句，上下不接，各说各话，似是乱入者。其四，尾联浅易，只有“频频”二字，略显语枯，前者已有二个“青青”“日日”叠字，末又生其三者，岂不多余？似是“乱叠”者也。 如果说以上两三诗，在叠字的运用上是无心之失，那么韩愈的这首《南山诗》则是故意为之，其中连用叠字十四之多，可谓无所不用其极： 延延离又属，夬夬（guài guài）叛还遘（gòu）；喁喁（yóng yóng）鱼闯萍；落落月经宿，訚訚（yín yín）树墙垣；巘巘（yn yn）架库厩；参参削剑戟；焕焕衔莹琇；敷敷花披萼；闟闟（xì xì）屋摧霤（liù）；悠悠舒而安；兀兀狂以狃；超超出犹奔；蠢蠢骇不懋。 此诗南山不是衡山，而是指终南山，也称中南山，是长安南郊的名山。此诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且勾出了南山之神态，并渗入诗人的遭遇、心情、意趣。不过此诗叠字乱出，恃才弄巧，痕迹明显，甚是累赘。明末清初学者蒋之翘评道：“其所言工巧，《南山》竟何如也？连用或字五十余，既恐为赋若文者，亦无此法。极其铺张山形峻险，叠叠数百言，岂不能一两语道尽？”看来，叠字如此之用，如同做文字游戏，于诗意无补之益，反而使作品流于轻佻，成为一病。 |
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