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"离乱中,多少儿女背井离乡去他国，如今回来了，回来看望祖国母亲。踏上故土，亲人见面，第一句话往往是: ‘我就是阿狮’、‘我就是小妹’、‘我就是冬生’、‘我就是嫒嫒啊......’ " 《把我的奶名叫》（黄宗英词 瞿希贤曲）创作于1979年 最早为高音声部的独唱歌曲 瞿希贤给过那时候还在哈尔滨的张权 同一年瞿希贤又写了合唱 中央乐团的录音在电台播出后反响热烈 同一年中央乐团参加在菲律宾的国际合唱活动带去此歌 带动海外华人合唱团体的传唱 ...... 中华民国那届的飞机场 用bing.com 引擎 第一次听这首歌曲，印象最深的就是前面这几句朗诵。我那时候年轻，只够顺着字面的意思感动感动。 一撮人的作为让一届民众有了相隔数十年亲人难聚的情形，伴着华年如水、物是人非以及亲友亡故的悲歌，团圆场景浸透的都是小人物们的眼泪，关**何事。这种道理那时候没琢磨过，等想清楚这中间的逻辑，哼着瞿希贤的旋律就只剩下淌眼泪了。 瞿老这曲子谱的真是好，透纸的力道完全溶解在并不复杂的音符里，特别耐听。查文库，有两段现成的精当的欣赏导引文字。一段在音乐学教授汪毓和先生评瞿希贤的著作里，一段在资深音乐编辑贺锡德编著的书中。两段话有重复的观点，又各有精彩，都抄过来了。 合唱之一  《把我的奶名叫》曾以混声合唱的形式发表过,十多年来被海内外许多专业及业余合唱团经常采用为音乐会节目。这首作品的音乐写得很简洁、精练,但却非常富于深情。全曲的结构为复二部曲式,第一部是一个以a、a’+b、b’所构成的单二部曲式,这里的“b”实际上就是“a”的高八度移位的展开,也就是说这两个乐段是建立在同一个主题基础上的。值得注意的是作品的第二部是以原来的“a”和“b”作为基础的自由展开的单二部曲式。由此可见,整个作品的音乐实际上就是建立在开始“a”的主题基础上写成的。 在一首歌曲中音乐材料如此集中,音乐的逻辑如此严密,所表现的感情如此深厚，表明瞿希贤后期创作所体现的风格逐渐进入到一个深思熟虑的新境界。 男声独唱两款 把我的奶名叫 刘秉义（男中音）独唱录音，中央乐团小乐队伴奏，1982年发行   中华民国那届的港口 用bing.com引擎 合唱之二  它以第一部分的A段作为全曲的基础,用它进行发展。例如第一部分的B段,是用A段作八度移位,再进行展开。第二部分B段,也是采用相同或近似的手法。全曲大体可以分为三个部分。先是在女声哼鸣背景下的朗诵。背井离乡的海外赤子,又要回到祖国的怀抱。另外两部分是由间奏分开的两个充满诗意和深情的唱段。这几段内部有机地联系着,带主题性质,但它们又不像交响曲主题那样,而是用了几个有特征的音乐语汇,让它们多次出现。 在改编的合唱曲中,先由女声用 Hm声自然过渡。在6/8 和 9/8拍子交替进行中,流淌着摇曳而抒情的旋律。然后,男声对主题进行复述。再由女声亲切地唱出:“故乡啊,故乡,我没能把你忘掉。”这时候,歌曲发展成四部混声合唱,犹如归侨们望着大海滚滚的波涛,思念亲爱的祖国,心潮起伏难平。 歌曲进行到第二段,感情更加激动,“天涯海角我听得见,你把我的奶名叫”这两句词,用不同曲调多次重复,旋律也逐步向上推进,直到出现全曲最高音Do,达到高潮。最后,女声独唱在混声合唱衬托下,深情地结束全曲。 女声独唱三款 把我的奶名叫 叶佩英（女高音）独唱录音，北京歌舞团乐队伴奏，1983年发行  罗天婵（女中音）独唱录音，中央乐团小乐队伴奏，1982年发行  苏凤娟（女中音）独唱录音，中央歌剧院小乐队伴奏，1984年发行  |
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