山水清华——顾坤伯师生中国画作品集

顾坤伯（1905-1970）曾名乙，字景峰，号二泉居士，别署坤庐。江苏无锡人。中学时代即投江南老画师吴观岱先生门下学画，后入苏州工专、上海美术专科科学习，毕业后留校执教，两年后又受聘于新华艺专，同时创办奇峰国画函授学院。1957年执教于中央美术学院华东分院（后改名浙江美术学院即现中国美术学院），是中国美术学院中国画系新山水画教学的主要奠基者。其为人坦诚淳朴，淡泊平易，艺术造诣极高而又平易近人，深受学生爱戴。

顾坤伯 碧峰山居图 1936

山水画到了晚清，甜熟柔靡，空虚无具。及二十世纪，画学复兴，名家辈出，黄宾虹卓然大家，骎骎入于大家者数人，鲜为人知的顾坤伯先生是决不能逃焉者的。画有大家。于“大家”的标准，用宾虹先生两句话，一曰：“绘事惟创意为难，如其成就，古今相师，所不讳也。”一曰：“艺成勉强，道合自然。”有功力，见性情能创意，达到了“自然”的高度，是为大家。

顾坤伯 赵尧年合作 佛像

画的“功力”，表现在艺术创造活动（或曰“发现”）的结果，而不仅仅是画家必须具备的条件。此所以王国维论王石谷“但以用力甚深之故，故摹古则优而自运则劣”断为“第三流”。中国画的艺术道路，师古人，师造化，又“须以自己之心性体貌，融会贯通于手中”（潘天寿《黄宾虹先生简介》）。大家者，技进于道，得造化之自然，合于画之自然，出画家之自然。顾坤伯先生晚年之作，不愧为大家矣。

顾坤伯 石壁飞泉图轴 1943年

大概先生45岁前的作品，已由能品进于妙品，如宾虹先生所谓:“明乎用笔、用墨兼考源流派别，谙练各家，以求章法，曲传神趣”（《画法要诣》）。先生13岁投江南老画师吴观岱学画，以后又得陈摩指授，初学王石谷、恽南田，继学沈石田、文征明、唐六如。又涉猎宋元诸大家，融会贯通，结体整严，而以“水上飘”的笔法，成一家气味。用如水上飘者，空中落笔，着纸运动如波澜起伏，连续不断，力实气空，平而生变，盖得之于石田的苍劲而去其枯老，与南田、新罗的流动秀发，相参无碍，成清沉雅健的风格虽由人力，实本天机。故先生中年之作，规模古制，而意气不同，性真毕露，的然名家。

顾坤伯 苍翠楼阁图挂轴 1946

解放以后，值提倡“现实主义”的机遇，多次外出写生，或带学生深入生活，北到幽燕内蒙、大兴安岭，江南则雁荡、天台、新安、富春、黄山、太湖，既师古人，又得江山之助晚年简朴生活之外，惟心仪弘一的高标静净，室内张挂法师所书“宁静致远”小横幅及对联，终日为伴，游心象外，艺境臻于自然。略举四端：

一，仿作。《惠山夜泛》、《古城河口号》、《黄山汤池》、《山水团扇》，系仿石涛、梅清、文征明作品，后三件是在教室为学生示范而作，章法同而笔情墨趣迥然出于自家《惠山》端重浑厚，坡承接深远，烟岚远山一气充沛，落笔落墨，沉着痛快，真大手笔；《古城河》笔致墨法，磊磊落落，沉凝中寓爽朗；《汤池》则圆劲秀穆，洗尽纵横习气，笔墨精神，都不让原作，或有过之。

顾坤伯 春夏秋冬四季屏之一

二，写生。近代山水写生，我得三家。李可染先生写境，沁人心脾，开时代之新风。傅抱石先生大笔点染，粗中有细，小中见大，豪气人，顺先生则变化多端:《金山采石矿工地》繁复周密，清润商华，如良玉生烟；《芦获写生》含滋蕴彩，风神凝远，至简笔如《芦茨头》、《钓台小景》、《江边》，独得简贵，南田所谓“洗尽尘滓，独存孤迥，烟环翠黛，敛容而退”，骨格精练，纵横入于幽淡。

顾坤伯 春夏秋冬四季屏之二

三，近代写黄山，卓然者二家:宾虹先生浑厚华滋，离形得神不待多言矣:坤伯先生游心鸿蒙，“回到创作手段的根源上去”（法·罗朗·巴特《写作的零度》），意到笔随，不在似不在不似，只觉黄山理当如是。历落尽致的迎客松，峰峦层叠的北海，清润华秀的耕云峰，以及云海之浩荡，屯聚，不过先生之所乘所驱，岂复与论法式及巧拙哉!老子曰:“为学日益，为道日损”，刘熙载曰:“出当造乎自然蔡中朗谓书肇于自然，此立天定人，尚未及乎由人复天也。”（《艺概》）悟此二语，可以观先生笔下之黄山。

顾坤伯 春夏秋冬四季屏之三

四、坤伯先生晚年患中风，极少言谈，论画只许一“厚”字。喜龚半千之积墨与吕半隐（潜）之善画空处，画不择笔，各极其趣，骨力充盈，至于潜伏不露，不见烂漫之迹。《富春雾靄》破锋使转，风度洒落，如太白所云:“落叶聚还散，寒鸦栖复惊”；《雁荡天柱峰》从容落墨，运笔翻旋回带，紧严通脱，丘无多，浑灏幽深，清淳圆融，可与石田《雨意山水》并驾。先生擅擦法。擦笔盛于元季，清王原祁为极致，所谓活脱松秀，元气浑沦。先生以取清空，令林峦氤氲之气、苍翠之风，千岩万壑不能过，如《回望天都》、《黄山玉柱峰》之沉厚而疏宕高渺，恐半千起而见之，翻觉己作层层积染，用力太过。

顾坤伯 春夏秋冬四季屏之四

顾坤伯先生1961年得病，1970年去世，享年六十又六，作品遂少，但艺术的高度不因量少而损减。即上述所举之十余幅，戛戛独造，亦可以傲视画坛矣。脱尘境而与天游，无意为佳，“以无累之神，合有道之器”，清静淡远，纯穆自然的品格，必将随画册的再次出版而被愈来愈多的具眼者所赏识。

本文来源 / 《山水清华——顾坤伯师生中国画作品集》序，作者童中焘，（原文有删减）

山水清华——顾坤伯师生中国画作品展

展览时间：2020年9月26日—10月8日

展览地点：方增先书画碑刻院

主办单位：浦江县人民政府

承办单位：浦江县文化和广电旅游体育局

执行承办单位：方增先书画碑刻院、浦江中国画院 

学术主持：毛建波

策展人：陈显中

参展画家：顾坤伯、孔仲起、曾宓、童中焘、徐英槐、曹文驰、陆秀竞、姜宝林

山水清华：顾坤伯师生中国画作品集

出版 / 吴越电子音像出版社2020.9

书号 / 9787893892905

装帧 / 精装16开156页

定价 / 180元

20世纪中国画教学取得的成果举世瞩目。回顾这一历史,顾坤伯先生无疑占有重要的一页。顾先生供职于中央美术学院华东分院（中国美术学院前身）之时,黄宾虹先生已谢世二年许。在此关键时刻,顾先生接任黄宾虹先生,起到承前启后的作用,成为新中国山水画教学的主要奠基者之一。

顾坤伯 壁立千仞 1958

《山水清华——顾坤伯师生中国画作品集》为在书画之乡浦江方增先书画碑刻院的展览同名图录，收录顾坤伯先生和他的学生孔仲起、曾宓、童中焘、徐英槐、曹文驰、陆秀竞、姜宝林先生本次的展览作品。

顾坤伯 寒风行舟之一

举办《山水清华——顾坤伯师生中国画作品展》，正是希望更多的同道了解这位艺术大家，了解这段在美术史上有着特殊价值与意义的“黄金十年”。这黄金十年，首先奠定了强调传统出新的独立的现代中国画教学体系，建构起符合中国画艺术特点的课程内容。其次是培养了一批人、山、花专业人才，他们在改革开放后扛起中国画传承创新的重任。这个展览也正是通过师生合展的方式，凸显了接代传承的重要性；再次是展现了民族文化自信，在像潘天寿、顾坤伯等文化志士的坚守与苦心经营下，千年的国画正脉才得以延续，才有了今日吾辈复兴中华文化的自信与内在动力。

孔仲起（1934-2015），名庆福，字仲起。1955年入学浙江美术学院中国画系，1960年毕业后留校任教。历为中国美术学院教授、学位委员、浙江省文化厅高评委、中国美术家协会会员、东方博雅社执行社长、西泠印社社员、联合国国际美育学会理事，享受国务院特殊津贴。

孔仲起  云蒸霞蔚  1992年

曾宓，号三石楼主，1933年生，福州市人。1957年入学浙江美术学院（现中国美术学院），得益于潘天寿、顾坤伯等名师亲授。1962年毕业于中国画系山水科。1968年，作品参加莫斯科画展。1984年调入浙江画院任专职画师。现为浙江画院艺委会委员，国家一级美术师，中国美术家协会会员，享受国务院特殊津贴，浙江省政协第五、六、七、八届政协委员。

曾宓 高原雪景 78cm×146cm

童中焘，1939年生。中国美术学院教授。当代山水画代表性画家。谨守学术立场，探寻不同方式，所作清介绝俗，殆同其人品格，大抵饱于学问，执于信念，故存书味与士气。出版有《中国画画什么？》、《童中焘画集》、《山水速写-搜尽奇峰打草稿》、《童中焘国画解析》等。

童中焘 山水间 34cm×96cm 2015年

徐英槐，1937年生，浙江宁波人，中国著名山水画家。1963年毕业于浙江美术学院（今中国美术学院）中国画系山水科。现为中国美术家协会会员 ，国家一级美术师，浙江画院画师，享受国务院特殊津贴。

徐英槐 刘禹锡秋词诗意图 2004年

曹文驰，1942年生，浙江桐乡人，1966年毕业于中国美术学院中国画系山水专业，师承潘天寿，顾坤伯，陆俨少，陆维钊，沙孟海等诸位前辈大家，对山水画的研究和创作迄今已近六十年矣。现为浙江省山水画研究会副会长、浙江省当代中国画研究院副院长，中国美术学院客座教授、杭州画院国家一级美术师。

曹文驰 雁过玉门关 52cm×100cm 2000年

陆秀竞，字峥，号千岩，又号一碧楼主。1942年生于浙江绍兴，1967年毕业于中国美术学院国画系山水专业，得顾坤伯、陆俨少亲授，以及潘天寿、吴茀之、陆维钊等艺术大家的熏陶。曾任杭州西泠书画院常务副院长、法人代表，浙江省美协理事，杭州市美协副主席，浙江山水画研究会副会长。现为国家一级美术师、中国美术家协会会员。

陆秀竞 碧知湖 2020年

姜宝林，山东平度人，1942年生。1962年考入浙江美术学院，由潘天寿、陆维钊、陆俨少、顾坤伯亲授。1979年考入中央美术学院山水研究生班，是李可染的研究生。现为中国艺术研究院博士生导师、中国国家画院院委、研究员,李可染画院副院长、复旦大学哲学学院艺术哲学研究中心研究员。

姜宝林 2020·19号 2020年

目 录

001 清静淡远 神游天真 / 童中焘

006 “黄金十年”时期的山水大家顾坤伯 / 毛建波

012 山水有清音一我所理解的顾坤伯先生 / 耿祥龙

015 顾坤伯画作

042 孔仲起画作

058 曾宓画作

074 童中焘画作

090 徐英槐画作

106 曹文驰画作

122 陆秀竟画作

138 姜宝林画作

154 后记

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《顾坤伯教学示范作品——石法与树法》

这套由中国美术学院中国画系主编的课徒稿是顾坤伯先生任教时的手稿，以树、石及部分写生为主。作品为中国美术学院校藏内容中有部分是顾坤伯先生参酌《芥子园画传》而成。《芥子园画传》是一部流传已久、流传很广而且行之有效的绘画技巧入门书。而顾先生择其大要，以自己的心得体会，提示其练习要领，克服了当时因木版雕刻而形成的单调板滞之病，使课徒稿重新焕发出鲜活生动的笔墨神采。部分手稿是在课堂上根据学生要求所作的示范，厚积薄发，言简意赅，这显然有助于初学者对中国绘画丰富微妙因素的体认，并能加强他们对这些因素的敏感力。顾先生以自身深厚修养把那些最基础的程式、技巧提升到了艺术的境地，笔墨简约而气韵醇厚，为初学者提示了艺术的深度并不局限在那些鸿篇巨制中的道理。当今许多出色的山水画家皆得力于顾坤伯先生的言传笔授。他的作品，现在仍是中国美术学院中国画系最理想的山水基础教材。