旧社会相声学徒都是先从打板、背贯口、门柳儿开始学起。解放以后，旧时的相声艺人转变为文艺工作者，当他们再传道授业已是今日不同往日，“说新唱新”成为那个时代曲艺界的主旋律，作为新相声的代表人物，马季正是从那时脱颖而出的。然而，这也让不少观众误以为他不会说传统相声。事实上，马季的传统活功底并不差，且他创作表演的每段新相声中都是以传统相声的包袱技巧为根基。只不过马季给徒弟传授艺业时，却没把传统相声和基本功作为重点。更多的还是鼓励弟子们多体验生活、多创作新相声。这样的决定，日后让众弟子们不同程度的表现出基本功薄弱的问题。其中，顶门大弟子姜昆受到的批判质疑最多。十多年前，姜昆曾在天津相声小剧场里应台下观众要求当场背贯儿。面对观众的“突袭”检验，姜昆毫无准备的情况下背了《八扇屏》中“浑人项羽”这一扇。这段贯口展示在后来很长一段时间里却饱受诟病。客观来说，姜昆当年背的这一番的确不算出彩。表演中的问题也完全暴露在了懂相声的天津观众面前。虽说只有不足一分钟的表演，但水平只能算差强人意。主要问题有三点：第一，没气口。“浑人项羽”这一番篇幅较长，根本不可能“一口气”背下来。在表演过程中必然要有换气，姜昆背这段时确实偷着换气了，但却没让观众听出气口。演员虽然背着不累，可台下观众听着就累了。第二，没有迟急顿挫。由头至尾，他都保持在高语速的状态，表演节奏始终是紧绷着的。给人的感觉似乎是演员急着赶紧结束他的表演一样。背的过程中没有迟急顿挫，自然也就听不出故事情节的起承转合。第三，崩瓜掉字。可能由于平时疏于基本功的训练，在背这番时出现了多处崩瓜掉字。当背到“霸王言道：那有何难，先将孤家的枪马渡过江去...”还吃了个栗子，本来后半句“再渡孤家不迟”应该是一气呵成，却被莫名的断开了。在“相声窝子”给观众奉上这么一段贯口，实在难以尽如人意。
作为与姜昆合作近三十年的老搭档，戴志诚这些年也一直深陷舆论漩涡之中。因为与姜昆合作后，两人鲜有佳作问世，而他却在很早以前就被评为了国家一级演员。这不禁让人质疑其艺术水平与所获荣誉是否匹配。其实回应质疑最好的办法不是解释，而是“业务场上见”！1993年之前，戴志诚专攻逗哏，与同为一师之徒的郑健合作搭档多年。恰好当年他们二位也说过这段《八扇屏》。身为李伯祥门下高足，戴志诚的贯口是有师父有传授的。首先，戴志诚、郑健的《八扇屏》中有对人物的塑造。与赵振铎塑造的酸文假醋的文人形象不同，戴志诚刻画的文人突出一个“假”字。虽说让观众从开始就能明显看出假来，但与后面“得理不饶人”的性格特点并不冲突，人物塑造合情合理。其次，到“底”背贯口时，分别背了“小孩子”和“莽撞人”一长一短总共两番，单从这两段当中内行观众已然能听出水平了。戴志诚背贯口承袭了恩师李伯祥的艺术风格，即快而不乱，气贯长虹。语速虽快，却字字清晰入耳，语气上能听出抑扬顿挫，节奏上能听出起伏波动。这样背出来的贯口，无疑能带给观众十足的画面感。新相声也好，传统相声也罢，始终离不开夯实的基本功。评判相声演员的贯口表演水平，不能单纯以要下尖儿来为标准。但如果卖着力气背完一段连观众鼓励性的掌声都要不下来，那就真该认真反思一下自己的基本功了。
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