 ▼陈悦《乱红》   《乱红》，一个东西方音乐元素奇妙融和的旋律，一开始的箫声如水，在钢琴的映衬下起起落落。 音乐中笛、箫与钢琴合奏的声音之美妙，使人仿佛能看见一个个银质的音符从箫声中滑落，在钢琴上跳跃，闪烁。 心也跟着音乐，来到了一个静谧安详的世外桃源…… ▼林海《琵琶语》  瑟瑟芦花为何总要为离人洒泪，琵琶声里谁会为我心绪低垂…… 这首林海著名的曲子，相信很多人也都听过了，让人过耳难忘的琵琶声仿佛描绘了两排杨柳与一叶孤舟，还有两个渐行渐远的身影…… ▼古琴曲《平沙落雁》  《平沙落雁》音乐平静舒缓，如诗如画，静中有动，豁达大度。 几处夸张的滑音，更是情之所至，信手弹来，使听者随之神游物外。 ▼古琴曲《龙翔操》  《龙翔操》的音乐跌宕起伏，节奏变化万端，多种拍子复合出现，并贯穿始终，使整首乐曲听来一气呵成。 传统的琴书大都认为《龙翔操》描写的昭君出塞的故事。 ▼古琴曲《流水》 管平湖演奏的《流水》，仅存一个录音版本，录制于1954年。 23年后，美国将“航行者”号发到太空去寻找外星人，同时还带有一张唱片，这里有贝多芬和披头士，也有管平湖的《流水》。 ▼古琴曲《胡茄十八拍》 汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外。 十二年后曹操平定中原，重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。 ▼古琴曲《欸乃》 “欸乃”一般解作行船橹声或划船之声。 也有观点认为《欸乃》是表现船夫拉纤的劳动的音乐作品，在乐曲中欸乃声以不同形式先后出现，巧妙地表达了一种静中有动的意境，赞颂了大自然秀丽的景色，也反映了作者孤芳自赏的情绪。 ▼古琴曲《碣石调幽兰》 碣石调幽兰是现存最早的琴曲谱，谱前解题说明此曲传自南朝梁代的丘明（494～590）。 曲名之前冠以调名，此标题为琴曲中仅见，应是以碣石调表现《幽兰》的内容，南北朝时期流行碣石舞，现存琴谱有可能是当时碣石舞的曲调。 ▼古琴曲《渔樵问答》 渔樵问答曲谱最早见于《杏庄太音续谱》，“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。 此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。 ▼古琴曲《广陵散》 11 《潇湘》是南宋郭沔的作品。它以奔腾的云水遮盖了九嶷山的形象，表现了作者对南宋朝廷屈辱苟安的满腔义愤。 全曲虽着重写景，却蕴含着强烈的激愤之情。 吴景略在弹此曲时，着重抓气势，一开始就用磅礴的气势、铿锵跌宕的节奏，创造了一个水光云影、情景交融的艺术境界。 《春晓吟》以散音开篇，在春眠不觉晓的慵懒意境中展开。 整个上半段都可以自由发挥，散板为主，以表现春晓人倦起懒梳头的情态。 转入下半段后，音乐清晰，节奏明快亮丽。开窗纳阳，心情为之舒畅，见窗外新枝亮叶，繁花似锦，展现好一派春意盎然的景色。 《梅花三弄》又名《梅花引》，据明代《神奇秘谱》记载，这首曲子为晋朝 恒伊所作的笛曲，后被改编为琴曲。 质朴的音色和跌宕的节奏将梅花的柔媚、活泼、刚健、苍劲等特点表现得淋漓尽致。
《二泉映月》为瞎子阿炳（华彦钧）所作，如泣如诉的旋律不仅将人们带入一个夜阑人静、泉清月冷的意境，更像在倾诉这位历经坎坷心酸的艺人的一生，和他内心深处的人生感悟。 《霸王卸甲》以楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战时的情景。 由于此时项羽已是四面楚歌，所以在此曲中并没有过多地描写战斗场面，更深刻地刻画了项羽慷慨悲歌、诀别虞姬时的凄切。 《十面埋伏》与《霸王卸甲》取自同一题材，然而十面埋伏是站在刘邦的角度而作，生动逼真地描写了气势磅礴的大战场面，刻画刘邦的威武雄姿，旗开得胜。 《渔舟唱晚》本是筝曲，后被改编为高胡、小提琴独奏等版本，诗情画意，优美典雅，描绘了一幅片片白帆随波逐流，渔舟满载而归的画面，表现出渔民的心情喜悦、悠然自得。 《百鸟朝凤》原是流行于山东、安徽、河南、河北等地的民间乐曲，后作为唢呐独奏而受到大众的喜爱。 此曲以热情欢快的旋律和百鸟共鸣之声表现了生机勃勃的自然景象。 《良宵》原名《除夜小唱》，是刘天华在1927年旧历除夕的即兴之作，音乐抒情、清新、明快，生动地描绘了与友人欢叙守岁、共度良宵的愉悦心情。
二胡独奏曲《赛马》，由黄海怀所作。乐曲描写了内蒙人民在节日赛马的热烈景象，热情奔放，兴奋昂扬，欢腾的赛马景象栩栩如生地出现在听众的视野中。
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