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潘天寿（1897年——1971年），原名天授，字大颐，号阿寿，早年别号懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江省宁海人。曾任国立艺专校长、浙江美术学院院长、美协浙江分会主席、中国美术家协会副主席。            潘天寿是我国二十世纪重要花鸟画家，他的作品具有极强的表现力。他往往会通过线条来表现事物，并且有粗有细，虚实相加，刚柔并进，体现了物象生命的张力。而且他非常擅长用墨，在他的花鸟画中，墨是极其重要的颜色。他擅长用泼墨、浓墨，并且不代办，不漂浮，不涣散，用水和墨的调和比例恰到好处。他也非常擅长用色，并且他用色不追求城市化和固定化，甚至反其道而行之，比如，竹子应该是绿色的或者是黑色的，他偏偏画成红色的。他还擅长用手指头画画，并且同样能够挥洒自如，作品也呈现出大气磅礴的气势。 他也非常的擅于观察生活，他说：“花鸟有花鸟的环境与习性，选材和配料与花鸟的环境习性有密切的关系，这也关系到你们体验生活是否深入的问题。自然鸡有鸡的生活习惯，而非鹅与鸭的生活习惯，狗有狗的生活习惯，而非猫与猪的生活习惯。世俗间所谓‘鸡飞狗上屋’是不详的事情，因为鸡是不会高飞，狗是不会攀援的，这样的情况自然不能入画。陶渊明有‘鸡鸣桑树颠’诗句，一般没有体验鸡的生活习惯的人，读了鸡鸣桑树颠的句子，以为陶渊明所住的地方的鸡，能高飞上树的。实则陶是江西柴桑人，那一带地区所种的桑树都是低桑，鸡的上桑树，是用两脚一步步连飞带跳的跳上去，而不是飞上去的。懂得这一点，才可读懂鸡鸣桑树颠的诗句。故画鸡不能立得太高，鹰不能站得太低，画麻雀不宜立在老松树上，荷花不能与松树配在一起，可配柳树和芦草，否则就会不协调。” 正是如此的观察生活入微，他才能将事物都表现的栩栩如生。他对后世的影响也非常大，例如高冠华就追随了他很多年，还有于希宁、王憨山等人。 |
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