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又到了上海一年一度的图书展,目测和邬达克有关的书又会像发牌一样。 冒险家的乐园，从租界翘脚沙逊开始，一直意淫着妄想来上海的淘金人。白日梦做不完的原因是文字的导向，让吃瓜人心甘情愿的掏钱， 匈牙利人鸿达C.H. Gonda和邬达克为同时代同乡人。 一个广场大妈都可以如数家珍,一个连所谓的专家都闭口不谈。 卖图纸的邬氏解放前逃离上海去美国后，至死没有考上建筑师执照。 鸿达却是在万国博览的外滩留有痕迹的伟大建筑师。ArtDeco建筑代表，鸿达洋行作品有： 夏令配克大戏院，南京西路742号1914建造。 新新公司，南京东路720号1923建造。 东亚银行，四川中路299号1925建造。 光陆大戏院，虎丘路146号1927建造。 普庆影戏院，长治路永定路口1930建造。 国泰大戏院，淮海中路870号1932建造。 交通银行，中山东一路14号1947建造。 虽为上海人，我实在想不通上海的出版社自媒体脑子里在想啥。 国泰大戏院是公共建筑中的典型。CATHAYTHEATRE坐落在淮海中路870号茂名南路口。建于1930年鸿达洋行设计，钢筋混凝土结构，外墙采用紫酱红的泰山砖白色嵌缝，国泰大戏院是较为典型的装饰主义风格的建筑。当年有着东方巴黎之称的法租界霞飞路对于时尚是非常敏感的，建筑材料上已开始使用钢筋混凝土。 装饰主义风格可追溯到1925年巴黎装饰艺术与现代工业国际博览会，当时又称为装饰艺术派。国泰大戏院的主立面规律又不单板，富于变化又不凌乱，白色竖线条衬托着棕红的大色块，形成巨大明暗的反差，冲击视觉给人以蓬勃向上的律动感。 1932年国泰大戏院正式对外营业。当天《申报》上广告用语：富丽宏壮执上海电影院之牛耳，精致舒适集现代科学化之大成。 解放后更名为国泰电影院，文革期间一度改名人民电影院。 附近同样建筑风格的还有住宅南昌大楼和培文公寓。 PS:《金龙绸布商店》 国泰大戏院隔壁金龙绸布商店，上海滩稍有点银子的人无人不晓。橱窗，是商业经营者不可忽视的所在。绸布店第一时间时把最新的花色成列在橱窗里展出，吸引过路的顾客。商店以服务第一为宗旨，每天营业时间长达十余小时。为迎接国泰大戏院巴黎大戏院最后一场的观众，他们特意把打烊时间安排在晚上十点。 创办人民国十四年年进上海萃盛绸庄学生意，后任跑街。六年后老板器重他的经营才能，提拔他当了绸庄经理送了干股。民国34年,集十多年来积攒起的5000多元资金办民族企业。 金龙初创伊始，店员只有六人三个老师傅，二个学徒以同乡居多，待遇较好。绸布行业推行的是厘金制，职工没有固定工资，全凭营业员承接的业务提取酬金。老板独辟蹊径采用推销奖，每出售一尺绸布，给五分至一角的奖金外，还发给职工固定工资。商店甚至还办了起食堂，以解决改善职工的吃饭问题。 民族资本家杨先生独具慧眼，看准了当时地处法租界的霞飞路,即今淮海中路西段高等住宅区，消费水平高，达官贵人洋行买办、工商金融界巨子以及外国侨民，这些都是公馆顾客是潜在的大客户。杨老板退而求其次，在华龙路今雁荡路16号，开设了绸缎店取名金龙,两年后,又在华龙路20号开了金都绸缎店。 经营的品种除丝绸外，还与厂方密切合作向绸厂投资，为金龙、金都的货源、选料和配色提供了更大的方便。他采取大批进货，分别化妆的办法，大批量购进白坯绸，大路货大批量高级货小批量，设计花样精心配色，由印染厂加工。上海大名鼎鼎的宝大祥、协大祥和信大祥承认：要选花色到两金去。 1946年收回租界，杨存琳在林森中路今淮海中路，向法商哥利格洛夫,以300两黄金顶下了四开间的店面，设立金龙分店。又以2万美金向白俄人,玛丽契克顶进原万象服装店,后淮海服装店的店址，开设金都分店。商品花色多样，色彩艳丽新颖别致，深受顾客欢迎。与华龙路的总店形成大金龙、大金都和小金龙、小金都格局。 开片项目是两金的又一个服务特色。衣料开片既为消费者节约了开支，又为他们提供了方便。两金对附设在商店的裁缝工，采取优惠办法，行业一般规定，商店可提取加工费的20％到30％，而两金则分文不提，全部加工费归裁缝收取，裁缝工的积极性大大的提高。 随着时间的推移，金龙业务不断发展，除原有的政府官员、工商金融界和外国侨民外，知识界艺术界和一些归国华侨、海外侨胞也纷纷慕名而来，他们还曾迎来过李宗仁夫人郭德洁女士的光临。 1956年资本家杨存琳的大小金龙、金都绸布商店公私合营。成立后的金龙商业有限公司，旗下包括金龙丝绸呢绒分公司，一直在淮海路保存着传统专做面料真丝生意的特点。 今天金龙丝绸店往日风光不在，老品牌在老卢湾人心中，有着不可磨灭的印象。 |
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