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诗词直播间 --今朝说韵 七绝 无题 今朝说韵莫呵呵，史上清音费琢磨。 笑问当风谁与共，盈香愿解曲中歌。 无痕今说：公元2018夏月，有关诗词韵事之说轰动一时，众说纷纷，盈香文苑公众平台秉建社初心，源于研习诗词，故增今刊共习诗词之韵，感谢罗师支持，红霞班长收集，敬茶为礼。 主讲嘉宾简介：罗从红，湖南新化人，七零后，喜耕种，不好读书，现为某单位职员。 中国被誉为诗国，这个殊荣，在世界其他国家是没有的，既然有诗国之称，那必须有丰厚的历史背景，泱泱华夏的文学史，基本上就是一本诗歌史，诗的历史，应该比文学史还长。如果说文学史有五千年，那诗歌史远远大于五千年。 诗歌的起源很早，可追溯到远古时代。也就是说，在文字还没形成之前，就应该有了可以用来吟唱的诗歌了，只是没有用文字来记载而已。 我们从其他的资料中，还可以发现远古诗歌的影子，例如，司马迁的《史记》记载了上自中国上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝（公元前122年），共3000多年的历史。其中就记载了相传的一些上古诗歌。 例如：康衢谣 立我蒸民，莫匪尔极；不识不知，顺帝之则。 这一首诗，是围绕着当时社会的主旋律而唱的。 击壤歌 日出而作，日入而息；凿井而饮，耕田而食。 这一首诗，是围绕着当时生活的主旋律而唱的。 诗歌第一感觉的共性，就是押韵。 诗歌起源得那么早，每个时期都有每个时期的语言，那就有了相对应的诗韵。 唐以前为第一期，那时候的押韵完全是依照口语为标准。 唐之前的历史很长，语言的种类也很多，象战国时期，各个国家的语音是不同的，文字也是不同的，直到秦始皇统一全国后，统一了文字，但统一不了语言。 例如屈原的《离骚》，现在读来，有许多地方不押韵了，但从某些地区，还保留了一部分楚音，从方言中，找到了楚辞也是符合押韵这一个要素的。语音的不统一，写出来的诗，不可能只限一个地区去读，诗歌的扩大发展，促进了诗韵向统一的发展。从不统一发展到统一，那可是几千年的历史。 到了隋代的陆法言，他编写了《切韵》，这就是中国的第一本韵书了，也自然是一本统一读音的工具书。但是，这本书在当时还没有推广，直到唐代，那是一个诗的朝代，可以称之为诗朝，我们一开口就是说唐诗宋词，诗歌在这时候，空前的发展。诗韵的统一也势在必行。于是把《切韵》定为官韵，既然是官韵，那就是政府行为，政府行为才可以使诗韵最快的达到统一。《切韵》因唐政府的推广，于是又称之为《唐韵》。这时期，进入了诗韵的第二个时期，从不统一发展到了统一。在此时期中，诗歌的押韵基本上是依着韵书来押韵，不能专以口语为标准了。《切韵》把韵部分得很细，有193个韵部，《唐韵》是对《切韵》的修订，增加到195个韵部。相对于唐朝那个时代，我们现在用韵可以称之为宽韵了，他们的用韵，才真是窄韵，在北宋时又进行修订，就有了206个韵部，称之为《广韵》宋朝末年，刘渊把广韵合并，同期王文郁又编著，就成了我们现在所见的《平水韵》了，共106个韵部。到了五四运动，新诗的出现，产生了诗韵的第三个时期。新诗，即现代诗，那这种现代诗又回到了第一期的风气，完全以口语为标准，有的新诗，甚至不押韵了。因为新诗，才有了诗韵第三期之说。但旧体诗并没有消失，就象格律诗出现后，古体诗还没有消失一样，古体诗和格律诗是并行的。从押韵上来说，也就有了一定的区别，格律诗依韵书，古体诗，也有不依韵书，而依口语来写的，当然，依韵书的占主流，并且用韵比格律诗也要宽松很多。从古体诗的概念来说，还没有进入第三期，只是新诗的用韵进入了第三期。我们学习的是古诗词，那我们还只得走第二期的路线了。走第二期的路线也遇到麻烦了，就是普通话的出现而产生的。一部分说，按着第二期的路线走，那押韵也得依第二期的韵部来。也就是今天常说的古韵，一部分说，普通话出现了，要按普通话的语音法则来押韵。《平水韵》是按韵部来编写的，得到了官方认可的，有历史的老资格。 《新韵》是按普通话编写的，普通话只是注音，得到了官方的认可，但如何按诗韵来分类，也出现了分岐。这种分岐的出现，是因为官方没有明文规定，只是一部分诗论家的总结。古韵（现在指的是平水韵）和新韵之间，于是公说公有理，婆说婆有理，在诗坛争议不休。既然争论而没定论，那双轨并行吧。纵观诗坛，用古韵的占绝大部分，可以说是目前的一种主流。从发展的趋势看，新韵还是抵不住古韵的优势。有许多用新韵的诗人，也在一步步的向古韵发展。 我们今天就把新韵和古韵同时介绍一下。 我们把韵母相同，或基本相同的，归为一类，同时也考虑到语感的问题，所以，我们现代依据《新华字典》，编写了《中华新韵》，中华新韵的在目前来说，也有三种分法，但我们还是说大家基本认可的那一种。这一种基本认可的新韵一共分为十八类。 第一类：麻花韵，即韵母为： a，ia，ua 的，因为，它们的韵母尾字线都是 a，所以，将其归为一类。 第二类：波歌韵，即韵母为：o，e，uo。 第三类：儿韵 er， 第四类、街斜韵 ie，üe。 第五类：衣期韵 i 这一类型，有一个规定，即声母不是z、c、s 和zh、sh、ch的，为什么这样分，是因为，这些声母的字，发音语感上，更加和谐接近。第六类、支思韵(-i)这一类型，韵母还是 i ，但是声母为z、c、s 和zh、sh、ch的。还有一种韵书上，将这两类归为一类。因为韵母都是 i ，韵母相同，只是声母不同，所以，就归为一类了，韵书的归类，主要看韵母，所以，就没太考虑发音的和谐了。 第七类：姑苏韵，u，第八类、居趋韵ü； 第八类，也有将其与第二类全并为一类的，因为，这两种韵母的字，发音上，有接近之处。 第九类，开怀韵 ai，uai， 第十类，飞灰韵 ei，ui， 第十一类、高标韵 ao，iao， 第十二类、谋求韵 ou，iu，iou， 第十三类，寒山韵 an，uan， 第十四类，先天韵 ian ，也有将十三类与十四类归为一类的，因为韵母中都含有an。 第十五类，人文韵 en，in，un，ün， 第十六类，江阳韵 ang，iang，uang， 第十七类，庚青韵 eng，ing， 第十八类、东钟韵 ong，iong，也有将十七类与十八类归为一类的，因为韵母中都含有ng，但ang的除外，因为发音太不相同。 根据上面的合并，有的韵书上，就只有十三类或十四类。十四类，就是上面所说的合并，十三类，就是再将第三类，合并到第五六类中了。但一般来说，还是依上面所说的十八类来划分。这一种编法，又把入声字加入了进来，不是入声的，按上在的分类，是入声的，又单独分类。 下面再说一下《平水韵》 上面说了，平水韵为106个韵，而新韵分18类，每类四个韵，但阴平和阳平不分家，合作一个韵，那也就是每类分三个韵，那就是54个韵部，平水韵的类别相当于新韵的2倍，从这一个数字上来看，平水韵已经复杂了些。在平水韵中，平声、上声、去声，跟现代的普通话发音相差不是很大，而其中有一种入声，则在普通话中消失了。对于入声的辩别，给现代人带来了一定的难度。 而其中有一种入声，则在普通话中消失了。对于入声的辩别，给现代人带来了一定的难度。其实，古韵的上声和阳平声，与现代发音也有区别，这里就不细说了。 下面讲一讲，入声字为什么在现代的普通话中消失了。 入声字的消失，是从宋末金元时代开始的，因为入声字是汉语言独特的声调，一些少数民族是不会发入声的，在南宋时期，中国的北部，属金国，金国是一个外族统治的，南闲灭亡后，元朝统一了中国，同样是外簇人入主中原，而在那个时代，外族统治中原，他们不会入声字，但要说汉语，入声字就不得不变化了。特别是到了清代时，满族的统治时间较长，一共统治中国280年，要改变一种语音，是完全可以的，于是，入声字在北方的大部分地区，就这样消失了，从汉语音的入声消失来看，中国现代通行的普通话，不是完全的汉语。汉语有平上去入四声，入声的消失，就象动物四腿砍掉了一腿，就不是完整的动物了，如果你还有一定的南方方言基础，那学习入声字还是很容易的。如果只会普通话了，那入声字，只能强行记忆了。 入声字辨别： 一、完全不是入声字的： 1、韵母带有n和韵母为ao、iao、ou、iu的字，都不是入声字。 2、声母是m、n、r，都不是入声字。 二、完全是入声字的： 1、韵母是：ie，üe 的都是入声字。 三、基本是入声字的 韵母不是ao、iao、ou、iu和鼻音（即带n韵母），而声母是b、p、d、t、z、zh、f、 k、j ，读阳平的字，基本上是入声字 四、入声字极少的声母： A：阿、凹；E：额；W：挖屋。 五、阴平为入声字的 声母为：B、C、D、F、S、T、L、Y、Z，韵母为a的阴平字，基本上是入声字。 到底平水韵是怎么分类的，要说起来，得发许多时间，并且还涉及到语音专业，又是一门新课程，这里就不细说.我们必须做到人手一本《平水韵》，可以去网上下载。得到《平水韵》这本册子后，第一步要做的，就多看几遍入声字，如果是南方人，可以用方言与入声字对照去读，你就会发现原来在你的方言中有一种读音叫入声。只会普通话的，那就只能强记了，强记的时候，最好按着我刚刚上面的总结去记，那也是有规律可找的。 下面，来讲一下押韵的方式 押韵有一个总的要求：平声字只能与平声字押韵，仄声字只能与仄声字押韵，不能平仄混押。但有一部分对古诗了解不深的人，就存在着平仄混押的现象。记住了这个总的要求是必须的，我们必须拒绝平仄混押。 那押韵有哪些方式？我们只能从古人的例诗里去寻找规律，下面简单说一下押韵的方式。 第一类：句句押韵，这一类型，出现在汉代两晋时期，一般为七言句和五言句，也有押平声韵，也有押仄声韵的。 什么是平声？用普通话的标准来说，就是阴平和阳平，即平时所说的第一声和第二声，而古韵来说，平声就是平声，只有一个音调（当然也有阴平和阳平，但阳平的读音与现代阳平不同了）仄，即不平的意思，那仄声，就是不平声，那普通话的仄声，是指上声和去声，也就是第三四声，古韵的仄声，是指上声，去声和入声。在汉代时，这种类型中，出现了一种新的诗体，叫做“柏梁体”。“柏梁体”是句句押韵的，但并不是句句押韵的，就是柏梁体。 押韵的第二种形式：隔句押韵 这种形式，在汉代时，甚至更前，就已形成了，多为五言，还有《诗经》里的部分四言诗。到后来，也就是南北朝以后，七言诗也变成隔句押韵了。到了唐代形成的格律诗，那就基本上隔句押韵了。 在一些杂言诗中，即诗句中有一字，二字，三字，四字，五字，六字，七字，八字，九字，甚至更多，这类型诗称之为杂言诗。杂言诗中，就在连续押韵，隔句押韵，或三句才押韵的现象。这种现象，因为同时出现在一首诗中，也归为隔句押韵之中。我们常见的绝句，律诗，虽然第一句有时押韵，有时不押韵，我们也归为隔句押韵。还有一种押韵的方式，那就是出现在古风里，在词和曲中也有。特别是新式古风里，我们常看到，连续几句用一个韵，马上就变成了别一个韵，再连续几句后，又变韵了，这种现象，我们称之为换韵，或转韵。换韵，也有句句押韵，也有隔句押韵，但换韵有一个要求，最少得二韵一换（同韵中最少应用了两个韵字），最多就不限制了。例如杜甫的《饮中八仙歌》那就是句句押韵的换韵，我们熟悉的《春江花月夜》那就是隔句押韵的换韵现象。 今天主要目的就是去认识什么是押韵，什么是韵。 格律诗的押韵有些什么规定？ 格律诗的基本押韵规定，就是偶数句必须押韵的，也就是第2468……句，是必须押韵的，而第一句，则可押韵，也可不押韵。这是押韵的第一个规定。 押韵的第二个规定，格律诗是押平声韵的。 后来，因一些仄韵诗，也附合格律诗的其他特征，所以，勉强把那些仄韵诗，也称为格律诗了。这是格律诗的第一个特点。格律诗的第二个特点，就是有字数和句数的限制。字数有规定的，要么五个字，要么七个字，称五言格律诗，七言格律诗。但因为有些四言和六言诗，也具体格律诗的基本特征，于是勉强把四言格律诗，六言格律诗。当然，还有八言的格律诗，但我们要学正正规规的格律诗，那就是专指五言和七言，这是字数的限制，再讲句数的限局，句数的限局，为偶数句，最少不少于四句，也就是可能四句，六句，八句，十句，甚至更多，我们把四句的称为绝句，六句的称短律，八句的称律诗，八句以上的称排律。 第三个特点：就是每句每字的平仄排列有严格的规定。这一个特点，是今天所要讲的重点， 第四个特点，就是有一定的对仗要求。四句的格律诗，好绝句，对对仗没有要求，除了前二句和后二句，其它两两相对的句子，都必须用对仗。律诗和排律的要求都一样。在对仗的严谨上来讲，排律的对仗没那么严格，大体对仗就行，律诗的对仗则要求严格些，特别是第五六句的对仗，要求极工整，第三四句的对仗，则要求没那有严格，可以稍放宽一点，记住，是稍放宽，不是放宽到无边。 今天来重点讲第三个特点：平仄的排列有哪些规定。下面要认真听了。 再讲音节，音节，就是每两个字为一个音节，前面的一个字，称辅助音节，后面的一个字为节点。这里的前后，是指每两个字的前后，不要与句子的前后混淆了。音节的划分，不是按词性来划分的，是按字的排列顺序来划分的，第一二个字，为一音节，第三四个字，为二音节，第五六个字为三音节，最后剩下的一个字，为尾音节。如果只有五言，那第三音节就没有了，尾音节只有一个字，这一个字的平仄，由押韵来决定，如果押韵，则用平声，不押韵，则用仄声。 举例： 两个黄鹂鸣翠柳，一音节：两个，二音节：黄鹂，三音节：鸣翠，尾音节：柳（因为不押韵的，所以用仄），我们再看第三音节，鸣翠，这不是一个词，而是一个排列顺序，所以，我们不要把音节与词语混淆概念， 再以第一音节为例： 两个 两——辅助音节 个——节点 其它音节的辅助音节与节点的划分，也是一样的。这就是音节的组成。 句子是怎么由音节组成的呢？ 就一个规定：句子中的节点是平仄相间的，注意，是节点，不是辅助音节，说明节点的平仄是清晰严格的，而辅助音节，则不重要，不重要，就是可平可仄，我们以七言为例，这节点的平仄相间能组成什么样的句式呢？假如第一音节为平，那第二音节则为仄，那第三音节又当为平，尾音节有的押韵，有的不押韵，也是可平可仄的， 可平可仄的，我们用“中”来表示，那组成了一个句子： 中平中仄中平中 假如第一音节为仄，同理，可组成一个句子： 中仄中平中仄中 五言的也一样， 只能组成两个句式： 中平中仄中平中 中仄中平中仄中 因为尾音节有押韵，有不押韵的，根据押韵与否，我们把这两个句式分为四个句式。 押韵的为入韵式，不押韵的为不入韵式 第一个节点是平的，称平起，第一个节点为仄的，称仄起 那又得来四个称号： 平起入韵式：中平中仄中平平 平起不入韵式：中平中仄中平仄 仄起入韵式：中仄中平中仄平 仄起不入韵式：中仄中平中仄仄 这就是四个基本句式 所有的格律诗，都是由这四个基本句式组成。 又因为诗歌，是具有歌的性质的，所以，要讲求音乐性，那格律诗在音乐性上有什么要求，音乐性的要求有两个：一、不允许出现尾三连，三连包括两种，尾三连平，就是一句的最后三个字，都是平声，即****平平平，这句式，就是尾三连平，我们称这种现象为三平调。另一种，就是尾三连仄，也就是****仄仄仄，这句式，称为三仄尾。 二、杜绝孤平 孤平，是一个新概念，先弄清楚孤平的概念。孤平，是指在平声韵的句子里，不能出现平声字单独出现。那孤平有两个条件：一、必须是押平声韵的句子，二、平声字孤单，也就是没有两个平声字连在一起的现象， 我们看第一个条件，那孤平，是押平声韵的句子，那上面的四个句式中，只有两个句式符合这个条件： 平起入韵式：中平中仄中平平 仄起入韵式：中仄中平中仄平 我们看平起入韵式，第六字，是节点上的字，必须用平声，最后一个字是入韵的，也必须押平声，所以，这一句始终保存了两个平声字，所以，这个句式，不会出现孤平。 再看仄起入韵式：中仄中平中仄平 因为中是可平可仄的，那当第三五字都是仄声时，那就出现了：中仄仄平仄仄平 我们看看，平声字是不是单独了，第一个中，无论为平还是为仄，整句的所有平声字，都是单独的，那这个句式就孤平了，五言也中只一个句式，即：仄平仄仄平， 根据上面因音乐性的要求，所以，四个基本句式就变成： 平起入韵式：中平中仄仄平平（为了防止三平调，故第五字须用仄） 无痕小语：以上是今天讲的一些关于韵的知识，以后盈香文苑会陆续刊登有关诗词的知识，感谢诗友对盈香的支持与厚爱。 顾 问：蝴蝶庄生 无语 廖国华 落日长河 陈文林 责 编：夏嵘 主 编：似水无痕 副 主 编：思尘 仲雍胄胤 冰弦 千华 卧虎山人 编 委：半庹斋主 琴墨 忘机 釆桑女 关山冷月 亦禾 玲珑 凭栏人 远方 庞建合 校 对：婉约公主 君子如水 清泉 四毛 推 广 部：江钓 胡岸霞 本期编辑：似水无痕 |
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