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而今天我们重点为朋友们介绍的是11月5日伦敦邦瀚斯新邦德街举行的中国艺术精品及书画拍卖会，呈现包括英国及欧洲大陆多组私人收藏的中国古典家具与瓷杂珍玩，绝大部分都流传有序，并且是第一次在全球拍场上露面，在这其中，有一件十分有趣的藏品，正如我们的标题所述，这可能是雍正皇帝最爱的女人。先一起来看看基本信息吧： LOT101 清雍正/乾隆 宫廷绘画 仕女对弈图 绢本设色 镜框装裱 带框 155cm x 99cm GBP60,000 - 80,000 CNY530,000 - 700,000 来源：意大利显赫私人收藏，约二十世纪三十至四十年代入藏，并由后人保存迄今 相信很多朋友在看到了这幅作品后，首先想到的一组极为相似的作品，便是著名的故宫博物院所藏的《雍正十二美人图》。 雍正十二美人图 故宫博物院藏 如果您细细比较，伦敦邦瀚斯的这幅《仕女对弈图》和故宫《雍正十二美人图》比较，十二美人中，有人物开脸、服饰极为相似者，我们不妨来比对一下： 左图：伦敦邦瀚斯本幅 右图：雍正十二美人图之捻珠观猫 故宫博物院藏 左图：伦敦邦瀚斯本幅 右图：雍正十二美人图之倚榻观鹊 故宫博物院藏 伦敦邦瀚斯本幅和雍正十二美人图发饰比较 《雍正十二美人图》是描绘的是十二个汉族女子装扮的美人，1986年，故宫文物专家朱家谱在清宫内务府有关的档案中找到一则文字记载：“清宫内务府造办处《活计档》第3350号载：‘雍正十年八月二十二日，据圆明园来帖，内称：司库常保持出由圆明园深柳读书堂围屏上拆下美人绢画十二张，说太监沧州传旨：着垫纸衬平，各配做卷杆。钦此。本日做得三尺三寸杉木卷杆十二根’。”可见，这套图原是圆明园“深柳读书堂”围屏上的装饰画，雍正皇帝当年对这套美人图十分喜爱，了妥善保管，传旨将它们从屏风上拆下，并且精心保存。也正是因为雍正皇帝的喜爱，这十二位美人也躲过了1860年英法联军对圆明园的洗劫。 雍正十二美人图之裘装对镜 整套绢画中没有画家的落款，也没有任何文字或标注能说明画作的名称，但在其中一幅《裘装对镜》中，美人闺房所悬挂的书法作品上，落有雍正皇帝为皇子时的号“破尘居士”，以及“壶中天”、“圆明主人”的铃印，而这三个别号他只在1723年登基前使用过，因此，如今的大部分学者都认定，这幅作品应作于雍正皇帝胤禛登基之前，同时，应作于康熙四十八年（1709年）康熙皇帝将圆明园赐予四子胤禛之后。 2014年12月，故宫博物馆推出了以《雍正十二美人图》为原型的动画—“雍正的女神们动起来啦”，动起来的美人们或观镜、或赏雪、或观蝶、或女红，更加生动逼真地展现了古代宫廷贵妇的高贵典雅的生活，这样的推广使得这组美人图更加的家喻户晓了。 但画中的这十二位美人，究竟是谁，一直以来都众说风云，画中美人曾被认为是雍正帝妃嫔群像，但与清宫妃嫔画像的形制似乎不符，这十二位美人均身着汉服，耳为“汉耳”，即只佩戴一对耳坠，而清朝满族女子的习俗是在两耳上各戴三个耳环，即佩戴“三嵌”。但这样的装束，似乎十分符合雍正皇帝的喜好。 《胤禛行乐图》 故宫博物院藏 故宫博物院所藏一套《胤禛行乐图》，四爷化身弹琴的高士、乘槎的仙人、采菊东篱的陶渊明、独钓寒江的老渔翁等等，成为了他在繁忙公务之下的一种精神寄托。有关于画中的美女，有观点认为，和《胤禛行乐图》类似，四爷让宫廷画师描绘的是他心目中理想的格式化美人，而并非具体某一位真实存在的女子。 雍正十二美人图之“消夏赏蝶 但也有一些专家认为，能让雍正皇帝如此念念不忘，特意从圆明园取回宫中精心保存的女子画像，应该是有特定历史原型的。 一直以来，就有两种说法，一种说法，由于画中是汉人女子装束，人物原型当为清代首位汉族血统出身的皇贵妃年妃，年妃的两位兄长是大名鼎鼎的内务府总管年希尧和抚远大将军年羹尧，年妃大约在康熙五十年后由康熙指婚为雍亲王侧福晋，雍正元年封为贵妃，雍正三年因病去世。雍正对年妃有多宠爱，只要看一件事情，从康熙五十四年年妃第一次生育到去世，年妃包揽了雍正皇帝这十年里的所有子嗣，您可以想想她得到了怎样的专宠！ 而曾任故宫博物院副院长的杨新推论后认为“消夏赏蝶”中美人是雍正帝皇后乌拉那拉氏。乌拉那拉氏的父亲是内大臣费扬古，年仅10岁的时候就就被指婚嫁给了四阿哥胤禛成为嫡福晋，雍正登基后被册封为皇后，雍正九年去世，陪伴了雍正皇帝近半个世纪，被谥为孝敬宪皇后。雍正皇帝驾崩后，也就这两位他一生中最重要的女人和他合葬。
清 冷枚《春闺倦读图》天津博物馆藏 《雍正十二美人图》究竟出自于哪位宫廷画师之手，如今已经无从考证，但从存世来看，十二美人图和藏于天津博物馆的宫廷画师冷枚《春闺倦读图》风格十分相似，笔墨洁净，典丽妍雅，同时还兼具一些西方油画的特色。
从邦瀚斯的这幅《仕女对弈图》人物的细节来看，和十二美人图中所展现的细节高度一致，在设色上，也借鉴了西洋绘画色彩的表现手法，增强了画面和造型的真实感，在细节处理上，极尽低调的奢华，同样呈现出了雍正皇帝心目中最美的女子形象。
而画中的这方章——“静挹山庄”，又名盘山行宫，位于天津蓟县盘山南麓，是清代仅次于避暑山庄的第二大皇家行宫园林。根据我们初步判断，应该是画从清宫流出后画商后加的，前文中说到，《雍正十二美人图》曾经是圆明园深柳读书堂围屏上的装饰画，上面没有画师的落款，也没有帝王的印玺。
该重要意大利收藏家曾于1932至1936年作为某意大利公司代表在上海工作生活，1937年日本侵华战争爆发后迁往大连，1938年在意大利短 暂停留后又回到上海，此番在上海居住的1941 至1946年间，他获得了其绝大部分中国艺术品收藏。 而邦瀚斯的《仕女对弈图》最早的出处或许和《雍正十二美人图》十分类似，正是雍正皇帝某一个重要宫殿或者书斋的装饰画，但之后由于某种原因流出了宫外，从其传承来看，早在上世纪三四十年代，它就由意大利的显赫家族入藏，并且一直保存于该家族之中，但这幅画当时在宫中或者皇家园林的最早出处，或许已经难以考证了。但和十二美人图一样，这些精美的宫廷美人画都展现出了雍正时期宫廷女子的艺术品位和多才多艺。 而《雍正十二美人图》另一个十足的看点是，最真实的还原了当年清宫之中的布置和陈设，画中的很多美物，在如今的各大博物馆和市场上，都可以看到实物，而在当年，它们则是和雍正最爱的女人们一同入画的。我们不妨为朋友们举几个例子：
左图：雍正十二美人图之博古幽思（局部） 右图：北宋汝窑水仙盆 台北故宫博物院藏 如博古架上的汝窑水仙盆，称得上是北宋的名品，我们可以在画中看到当年它在清宫之中的陈设状态。
左图：雍正十二美人图之博古幽思（局部） 右图：清乾隆 仿汝釉天圆地方葫芦瓶 2013年北京诚轩秋拍 287万元 画中有很多细节不容错过，单色釉的葫芦瓶相对常见，但如这种“天圆地方”的葫芦瓶，存世就很少见了，是宫廷中名贵的陈设用器。
左图：雍正十二美人图之立持如意（局部） 右图：清雍正 竹根雕三多如意 2019年上海明轩春拍 356万元 清宫之中各种材质的如意常见，但这种如此精美的竹如意，却很难见到，在市场上，这样的竹雕如意，自然也是数百万元价值的存在。
几案上的西洋天文仪器与女子手中的珐琅表，表明西洋物件已渐为宫中时尚。 而本次伦敦邦瀚斯所呈现的一组精美器物，也都可以在雍正十二美人图上找到相对应之物！如本次封面的一对雍正至乾隆年间御制黑漆描金嵌螺钿花卉纹多宝格，和十二美人图中的“博古幽思”，足以媲美。
左图：雍正十二美人图之博古幽思（局部） 右图：伦敦邦瀚斯本场封面
LOT103 清雍正/乾隆 御制黑漆描金嵌螺钿花卉纹多宝格一对 168.1cm x 70.1cmx 32.2cm x2 GBP50,000 - 80,000 CNY440,000 - 700,000 来源：意大利苏尔莫纳第十一任亲王，罗萨诺亲王，维瓦罗亲王，蒙泰孔帕特里亲王，帕隆巴拉公爵，波其奥纳蒂沃及卡斯特尔基奥达托公爵，意大利博尔盖塞众议院议长，利维奥·博尔盖塞（1874-1939）旧藏，并由后人保存迄今 十分罕见的清宫御制多宝格，正如我们在前文中的雍正十二美人图中所看到的那样，清宫之中将这种精美的多宝阁用来陈设各种器形稍大的奇珍异宝。
紫禁城储秀宫 此类多宝格，原来大多都陈列在清宫养心殿、储秀宫、重华宫等帝后燕居的场所，每一件珍玩放置的位置，都有其独特的设计。
雍正十二美人图之博古幽思（局部） 这种黑漆描金嵌螺钿花卉纹多宝格，将彩漆描金和螺钿工艺完美结合，深色背板与五光十色、绚丽多彩的螺钿对比，形成了美轮美奂的视觉效果，堪称清宫造办处高超技艺的杰作。这种精美的工艺在雍正十二美人图中也有所见。
邦瀚斯本品局部 旧藏者利维奥·博尔盖塞王子是19世纪末的意大利外交官，他先后在中国、奥斯曼帝国服役和其他欧洲国家任职，这对多宝格很可能便是在中国期间所获得。
2018年香港邦瀚斯曾经拍出过一对清中期御制彩漆描金嵌螺钿花卉纹多宝格，成交价187.5万港元，可作比对。
雍正十二美人图中我们能够看到一些极为雅致的明式黄花梨家具，而在本场伦敦邦瀚斯拍卖将会呈现一组原上海公共租界工部局警务处副官（1919至1928年在任）旧藏的黄花梨家具。
本次伦敦邦瀚斯呈现的一组明式黄花梨家具
LOT88 十七世纪 黄花梨玫瑰椅 82cm high x 58cm wide x 45cm deep. £50,000 - 80,000 CNY440,000 - 700,000 来源：英国私人收藏，并由后人保存迄今。本拍品前任藏家之祖父曾于1919至1928年任上海公共租界工部局警务处副官，其父为一名新教传教士；第二次世界大战爆发后，举家回到英格兰。 玫瑰椅，是中国北方的叫法，在江浙地区则通称“文椅”。在宋代绘画《十八学士图》中，文人雅集场景里出现了各类坐具，玫瑰椅便在其中。王世襄先生在《明式家具研究》中强调玫瑰椅的“形制是直接上承宋式的”。从传世实物的数量来看，玫瑰椅在明代极为流行，在明清画本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则的斜对着；摆法灵活多变。而在今天的生活空间里，也非常适合靠窗台置放，玫瑰椅通透的结构，与现代陈设相得益彰。在雍正十二美人图中，我们也可以看到玫瑰椅的身影。
左图：伦敦邦瀚斯本品 右图：雍正十二美人图之烛下缝衣（局部） 其靠背板浮雕抵尾双螭，翻成云纹，扶手施横枨，枨上居中饰寿字。北京故宫博物院馆藏一件极为相似的攒靠背玫瑰椅可资参考。
左图：伦敦邦瀚斯本品 右图：北京故宫博物院藏品
LOT84 十七/十八世纪 黄花梨红木带屉书桌 86cm high x 110.5cm wide x 49cm deep. GBP40,000 - 60,000 CNY350,000 - 530,000 来源：英国私人收藏，并由后人保存迄今。本拍品前任藏家之祖父曾于1919至1928年任上海公共租界工部局警务处副官，其父为一名新教传教士；第二次世界大战爆发后，举家回到英格兰。 十分特别的一件黄花梨书桌，其第一个特别之处在于细料攒成的冰裂纹脚踏，十分雅致，呈现出了美妙的光影效果，其次，束腰藏暗屉，王世襄先生《明式家具研究》一书中文：“至于书桌、书案则必须有抽屉。凡作桌形结构的叫书桌，凡作案形结构的叫书案。”
在雍正十二美人图中，我们可以看到各种精美的清宫陈设花瓶，而本次伦敦邦瀚斯也将呈现一组精美的清三代官窑瓷器。
LOT55 18.5cm high 清雍正 矾红海水龙纹罐一对 青花「大清雍正年制」楷书款 GBP120,000 - 150,000 CNY1,100,000 - 1,300,000 来源: 于1968年6月6日购自伦敦古董商Alfred Speelman 重要欧洲私人收藏，并由后人保存迄今 这种雍正矾红龙纹带绿彩水波纹的盖罐，存世十分少见，故宫博物院藏有一件同类藏品，可作比对。
参阅：故宫博物院藏品
在雍正十二美人图中，我们可以看到当年清宫多宝格中所陈列的青铜器，而伦敦邦瀚斯本场也有精彩呈现：
LOT4 西周早期，公元前11至10世纪 青铜兽耳饕餮纹簋 29.2cm wide. GBP80,000 - 120,000 CNY700,000 - 1,100,000 来源： 美国纽约Rafi Y. Mottahedeh旧藏 纽约苏富比，1978年11月4日，拍品编号308 美国纽约Earl Morse伉俪旧藏 Richard J.与Jean D. Salisbury旧藏 美国纽约古董商J.J. Lally & Co. 美国私人收藏 纽约苏富比，2015年3月17日，拍品编号154 伦敦显贵私人收藏 展览著录：大都会艺术博物馆，「Spirit and Ritual: The Morse Collection of Ancient Chinese Art」，美国纽约，1982年，编号14 J.J. Lally & Co.，「Archaic Chinese Bronzes, Jades and Works of Art」，美国纽约，1994年6月1日至25日，编号53 这件西周早期青铜兽耳饕餮纹簋，出自英国显赫私人收藏，来源可追溯至1978年以前，经Earl Morse，Richard与Jean D. Salisbury等名家易手，并曾于1982年在纽约大都会艺术博物馆「Spirit and Ritual: The Morse Collection of Ancient Chinese Art」展览中亮相，传承有序。 本场拍品中还将呈现一批上至元代下至晚清的精美玉雕，皆出自私人收藏。
LOT138 11.2cm diam 清乾隆 御制青白玉刻「三清茶」诗盖盌 「乾隆年制」隶书刻款 GBP30,000 - 50,000 CNY260,000 - 440,000 来源：瑞士私人收藏 |
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