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世上有两样东西不可直视， 一是太阳，二是人心。
∨ 在今年戛纳电影节期间，由于《哭声》和《小姐》两部韩国电影在戛纳展映期间名噪一时，让同样入围戛纳电影节的《釜山行》成了“零”话题的隐形作品，看过《釜山行》预告片的我很不服，曾为《釜山行》写过一篇文，叫《还没上映就已销往156国的这部电影，到底什么来头？》，当时就对《釜山行》抱以满满的期待。 昨日晚间，《釜山行》资源在微博各大专业影评人之间转载，他们用尽夸赞之词，表示对《釜山行》电影的力荐，很幸运，A站、B站均有片源。我算是看官中观看比较晚的一个，看完《釜山行》，将近11点，心情却久久无法平静，然后有了一个第一次，我第一次在朋友圈对影评做出了预告。 《釜山行》豆瓣评分8.4，好于96%的灾难片，好于96%的惊悚片。《釜山行》在韩国一经上映便成为了今年韩国首部票房超千万人次的电影，也是韩国票房史上第14部、包括外片在内的第18部“千万电影”，并刷新了多项票房纪录。 与中国“上亿票房”的大片不同，韩国电影市场票房不按电影票价算，而是按进入电影院的观影人次算，人次超千万的电影即为“千万电影”。要知道，2015年韩国总人口数才5062万，“千万电影”意味着至少有约五分之一的国民都曾到电影院看过这部电影。 看《釜山行》很容易让人联想到《流感》、《雪国列车》等类似的惊悚灾难片。因环境污染导致生物基因变异，故事从一只恐怖的“女丧尸”登上开往釜山的列车开始。“女丧尸”毒发咬了一名试图救她的女乘务员，被咬者迅速变成“丧尸”继续咬人，短短一瞬间，火车变成了“丧尸专列”。丧尸”变身、咬人、对打、嘶吼、群魔狂追乱舞，一系列过程干脆利落，加之BGM的引导，达到了惊悚的氛围营造。但《釜山行》又不仅仅是一部单纯讲述丧尸故事的恐怖惊悚片，面对丧尸来袭时人们如何求生这一点，电影有着非常现实性的描述，批判道义人性的同时还很好的黑了一把政府。 没错，《釜山行》的剧情本身并无惊喜，满满的“套路”。社会危机出现时，电视新闻里滚动播放的竟然是“政府已在第一时间做出及时有效的措施、请市民听从指挥、相信政府”的言论；人命关天时摆出人性善恶，见义勇为舍己为人者有之，自私自利者有之，唯恐事态不够混乱的添乱者有之，为爱奋不顾身者有之；灾难失控之后人与人之间产生的信任危机，成了电影的浓墨重笔，人性在这一刻暴露无遗；过程黑暗，结局相对光明，更是韩国现实主义套路中的套路。 在深深的“套路”中，《釜山行》又做到了峰回路转，这是他的一大亮点。它没有韩国惊悚电影一贯的长铺垫风格，而是一开始就急于进入主题和高潮，这是优点，也是缺点，很多人看开头，无论是自动化交通指挥员对电影的隐喻还是那头被撞死后又复活的鹿，都给出了极高的评价，但却因进入主题太快，对病毒的起源及传播没有过多的刻画，让人一头雾水。但这一点勿怪导演和编剧，因为《釜山行》是动画电影《首尔站》的前传，想知道片中的丧尸病毒是如何开始传播的？最初上列车的那个姑娘是如何被感染的？开车前一天在首尔究竟发生了什么？这些问题都将会在动画电影《首尔站》中做出解答，只能说，为了《首尔站》的票房保障，导演也是煞费苦心。 《釜山行》中并无英雄，也没有什么灵魂人物，比起英雄主导型电影来说，它的主要人物构成更接近于一般人，只有普通大众，你我他，这是电影的又一亮点。这样一来，观众更有代入感，当灾难来临时，我们各自面临的态度，才是最真的考验。它在上演了一场酣畅淋漓的过关斩将后，又带给观众以思考，这样的电影，意义才会更大，口碑传播度才会更强。 关于人设，比起男主孔侑，男配马东锡饰演的温情大叔表现更为出色，在与丧尸的对战中，完全靠纯肉搏救出了怀孕的妻子，发挥出了超级出色的战斗力。在看《釜山行》之前，对马东锡的印象还停留在口碑极高的电视剧《坏家伙们》里那个搞笑又可爱的肌肉大叔中；《釜山行》出来后，感觉到了马东锡压倒性的气势。电影的高潮部分，也是以他为主，当留下自己断后保全了所有人的马叔，把自己怀孕的妻子及其他人送往最前部列车的时候，那些因为他才得以活下来的人却因为害怕他们已经被感染而锁死车门不让他们进入。马叔苦苦支撑，最终还是在体力不支的间隙被咬到了手。他的死亡，意料之中，预示他死亡的flag立得太多。当马叔被咬的这一刻终于到来的时候，配着他已经深度感染，但是仍然死守着车厢门的场景，实在是无法不令人动容。极端的人性在这一段被铺开，善恶之分的人性变的面目可憎，比丧尸更可怕。 在没看电影之前，我以为男主孔侑延续了《熔炉》里面一贯的正义感，会是一个鸡汤的传输者。万万没想到，男主的设定竟然是个事业成功但对家庭不上心的都市父亲，他几乎占具都市青年中所有的“坏毛病”：唯利是图、利益权衡、自私自利。在公司面临困难时，舍弃所有投资人；在灾难来临之初，他告诫女儿要学会“明哲保身”。但随着剧情的展开，在女儿和众人的不断感化中，发生了改变。最后，他也是电影的催泪弹，在把保护女儿和孕妇的过程中被咬，在自己理智尚存之时，慌忙地、不舍地交代女儿自己所能嘱托的事情，在女儿一声声“爸爸”的呼唤中，他回忆了自己初为人父的场景，控制不住的喜悦，带着微微上扬的笑容，男主跳下了火车。 毋庸置疑，《釜山行》不是一部主旋律色彩电影，从头至尾看不到任何韩国式爱国主旋律线索。最后小孩和孕妇出现在隧道里，侦查兵无法确定是否是丧尸时对上级上报，上级给出的却是斩钉截铁的“射杀”命令，这一刻，国不再是国，是泯灭良心的统治者们暴虐的非人性化统治，虽然特殊时期，但也没有理由被原谅，这和《流感》中的那一幕不谋而合。
最后女儿的歌声响彻隧道，歌声不算动听，却坚定又力量，是她的父亲，曾告诉她要这么坚定地唱。 推荐指数：四星半！
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