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青春是场冒险！ 文丨旧故麻袋 ∨ “青春片”对于中国电影市场来说并不陌生，从《致青春》为起点，同类型的青春片开始爆发式增长，充斥在荧幕上的满是白衣飘飘、狗血滔滔，有车祸、有堕胎，台词满是悲春伤秋45°角仰望的感怀，角色之间也从不好好讲话。但不可否认的是，这一类青春片也曾经支撑起了中国电影市场的一片天，票房表现都不错，且青春片的制作成本低，备受导演青睐。 后来同类型电影太多，青春片求变，于是出现了惊艳之作《嘉年华》和口碑佳作《狗十三》，遗憾的是《嘉年华》上映我并未抽空去看，而《狗十三》的票房我也没做丝毫贡献，但两部电影我都在电视上好好看了，的确没了狗血四溢的懵懂爱情，却处处布满了青春的伤痛，看下来多少有些抑郁。 直到泰国《天才枪手》的上映，我们才发现，原来青春电影还能这样拍，能让所有人产生共鸣不说，更打破以往校园电影小情小爱的印象，拍出考试制度下不甘被分数定义人生的热血，又以“是我们选大学，不是大学选我们”的呐喊，喊出了我们这一代人曾经不敢言说的考试之苦。 这样的电影，让我们羡慕，节奏快、记忆点强、有着强烈的青春气息，但又另类，紧张有趣，张弛有度，电影主题也并不掉分，探讨了现代考试制度的同时，还探讨了一系列的社会问题，用犯罪氛围来对作弊进行诠释，险象环生中又不乏喜剧元素，有笑有泪，怎能不爱。 而现在，我们再也不用羡慕《天才枪手》类型青春电影的存在，因为国内也有了自己的“硬核青春电影”，它有各种元素的探讨，也满是紧张刺激的节奏和荷尔蒙爆棚的青春气息，但与其说它是青春电影，我倒更喜欢说它是剧情类电影，毕竟它探讨的不仅仅是青春而已。 这部电影就是近期口碑新作《过春天》，在还未上映前，该电影就活跃在各种颁奖礼上，还获得了第69届柏林国际电影节“新生代青年单元最佳影片”的提名，这是80后导演白雪的处女作，也是她电影梦的开始。 在《过春天》里没有我们所谓的流量明星，也鲜有几位熟悉面孔，年轻演员们都是资历尚浅的新人，但对角色的演绎丝毫不输混迹影视行业多年的老戏骨。特别是男女主角、配角，将青春期的迷茫、成长，演绎的入木三分，可这样一部优秀的作品，却在同期电影里排片还不到3%，而反观同期上映的台湾爱情虐恋电影《比悲伤更悲伤的故事》，排片占比却高达35%。 这种天壤之别的排片差，让我们这些想看《过春天》的影迷很是无奈，排片场次时间尴尬不说，有些影院甚至干脆就撤了这部电影，全力把排片放在了《惊奇队长》、《比悲伤更悲伤的故事》和《绿皮书》上，可以说这些电影加一起，占据了影院的70%-80%的排片量，为什么想看一部口碑佳作，却这么难。 有人说还不是因为电影小众，主打标签为“硬核青春片”的《过春天》，问题就出自“青春片”三个字，在国内，青春电影的名声已经被玩疲软，所谓的青春不过就是披着校园外衣下的谈情说爱，说实话，被误解，并不意外。 加上该片的背景焦距的是跨区上学、水客走私等话题，与我们的生活相隔甚远，没有共情，也没有共鸣，所以在同期电影里旋转看其他电影，从表面看，情有可原。 但从电影本身的质量上看，豆瓣8.0的《过春天》，无疑是2019年春天最浓墨重彩的一笔，票房未必大赚，但口碑绝对对得起任何一位观众。我只看了预告片就被里面的剧情吸引，暂且把电影院排片放一边，如果有合适的时间，我还是会选择去看。 虽然我不喜欢大家将它归类为“青春片”，但《过春天》的确有着青春的外衣。在青春的母题下，它讲述的是深港现实、单非家庭、跨境学童和受困的青春。它是一场青春冒险，更像是一场国产青春片的华丽突围。
题目为什么叫《过春天》？或许很多人并不懂这话的套路，这是一句黑话：是走私带货的水客，把货带过海关后跟同伴报平安时候，说的话。 所以根据电影名字和剧情，它更像是一部少女题材的犯罪电影，它是，但也不全是，最后只能将它归属为“混合青春片”。
类型电影求变是好事，更是值得推崇的模式，在同一类型的电影里找突破口，单凭一腔孤勇，光凭这一点，就值得我们去支持。 希望排片会因为口碑而上升，也希望我能在近期淘到时间合适的《过春天》电影票，看完必奉上影评，回见！
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