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黄宾虹《秋江小景》 黄宾虹，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。 近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。 黄宾虹《秋江小景》局部 黄宾虹六七岁时已涉染丹青、叩问画理，直至九旬卧病临终之际，仍以手指在盖被上勾山水、画梅花，一生勤勉如此。有研究者和爱好黄宾虹绘画的“黄迷”们把他早期和中晚期的画风分别称为“白宾虹”和“黑宾虹”，这是个形象的说法，但略嫌简单笼统了些。 “白宾虹”一般指黄宾虹早年临拟古人的作品。黄宾虹的家族中多为“徽商”。“徽商”自明清以来就有收藏书画、资助画家从而抑扬画风的传统，黄宾虹的父辈们也不例外。从孩童时，他就开始临习家藏或族中亲戚收藏的古迹，主要的临写对象有沈周、查士标、董其昌等，稍长临王蒙、石涛、龚贤等。一方面这说明徽商与明末清初文人画家圈子共同的趣味，另一方面，这一系文人画家大都强调线条骨格，给黄宾虹的笔墨观和一生的笔法探索产生了深刻影响。 黄宾虹《秋江小景》局部 画中题跋诗来源于宋代诗僧道潜《秋江》。画面一眼望去山水相连，远、近、深、表的视觉效果，使整个画面融入千山万壑之间，一泓秋江之水淌入高山耸峙、浓绿橙黄的怀抱之中。整个画面黑白相间，疏密有度，朴茂华滋，浑然天成，读来自有一番深远意境，给人以无限美好的想象空间。作者仅以墨色浓淡来表现多元素画面，山石、树木、草亭、人物、远山等在纵向画幅中呈现出景深和立体感；人物虽寥寥几笔，却形象生动，相谈声若有若无；山间道路蜿蜒而有轨可循，观者似乎可沿此而直至山深处。各种墨法、笔触、心境、情怀都沁入千般万点的墨色之中，并使其浑然通透、自得面貌、跃然纸上。 黄宾虹《秋江小景》局部 黄宾虹作画在意不在貌，不只重外观之美，更力求内部充实，追求“内美”。他在此画中表现出国画艺术的最高境界为笔墨，他用传统技法表现自己个性，汲取传统艺术的精华却又寻求突破。此画博大清新，纵逸豪放之处，超过了同时代的画家。黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，此画是其“五笔七墨”之说的体现，如此以笔为骨，诸墨荟萃，呈现出一片“浑厚华滋”气象。此画是黄宾虹的惊世绝作，无一处不表现出华夏世纪书画大师之才气底蕴，无一笔不显露中国画坛巨匠之神功天夺，充分体现出他“峰峦深厚、草木华润”的艺术风格。 END |
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