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关于鎏金技术的记载，最早见于梁代。鎏金是古代金属工艺独特的装饰技法之一。其方法是将金和水银合成金汞剂，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金可以附着在器面不脱。以前常说佛塑金身，金不仅象征佛光普照，而且更有利于保存佛像。  金铜佛像的收藏和其他铜器的收藏基本相同。金属品文物的收藏都要注意防潮、防锈以及修补、去锈等。知识佛像具有宗教遗物的特点。所以我们在收藏中，要注意到它的宗教特性，多少应该带些对宗教的敬意，了解一些宗教仪规，从而区别于一般的金属文物。 依据传统，永乐时期的宫廷艺术，制作的工匠都隐匿其名。由于藏传佛教在内陆的传播和明代诸帝对藏传佛教采取的政策、态度略有不同，明代佛像艺术出现了汉藏佛像艺术交融、交替影响的局面。但是他们所制作的鎏金佛像被视为佛教世界最重要的作品，其特色是精致无暇的铸造技术与丰厚的鎏金技巧。  金还是佛教七宝之一。佛教有七宝之说，七宝指世间七种珍贵之宝玉。不同的经典所译的七宝不尽相同，但对于金是没有任何争议的，当属七宝之首。 佛像的收藏价值更多体现在其文化内涵上，艺术价值的重要性远远超过其投资价值。据央视栏目报道，佛像艺术品具有独特的艺术魅力，佛教高深的思想集中凝聚在佛像里，可以说每一件都包含了古人的艺术生命力。  不同时期的用铜是不 一样的，元代以前的铜佛一般都用青铜，也有 一些红铜制品，元代以后则出现了较多铜锌合 金的黄铜及纯铜制作的所谓红铜佛像，而在青铜上鎏金的佛像一般被称为金铜佛像，黄铜佛像大多是不鎏金的。明代汉传佛像通常用青铜，藏传佛像通常用红铜;清代汉传、藏传佛像才有用黄铜锻造的，但乾隆期间汉传佛像也有用红铜锻造的。因而，明代款式的佛像只需显露哪怕是米粒巨细的黄铜色，就必是新仿佛像无疑。 佛像作为宗教崇拜的对象，有以下三个特点：一是宗教性。佛像体现佛教的庄严、神圣、慈悲的精神。所以在造型的制作上，它必须严格遵循佛教的教义规范。这就决定佛教造像中佛、菩萨、罗汉、明王、护 法、祖师等造型。佛像具有宗教遗物的特点。建议在收藏中，要注意到它的宗教特性，多少应该带些对宗教的敬意，了解一些宗教仪、教规。二是社会性。造像是要被来人崇拜，就必须与现实社会息息相关，在不同的时代，为了让人们理解和接受佛教精神，要迎合不同时代的审美情趣。这就使得各个时代的佛教造像，体现出各自鲜明的时代特征。其三是艺术性。无论是宗教性也好，社会性也好，都必须用艺术手来段进行加工。其材质有玉、金、银、铜，木，泥胎和花岗岩等。各种材质的佛像都必须从、造型、时代、工艺等方面来鉴定、欣赏。佛像的收藏多以铜佛像为主。木质、泥质不易保管收藏。玉质佛像摆件，极为少见。鉴别参照玉器。金质佛像摆件、花岗岩佛像，价高、器型巨大。不是个体收藏的主流。铜佛像保存注意事项与其他铜器基本相同。都要注意防潮、防锈以及修补、去锈等。 |
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