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从此过上没羞没臊的观影生活 春节档一家独大后，3月份一直都是好莱坞霸屏的天下。 在挨过大片轰炸过后，我们终于等来了国产电影井喷的季节。 打头阵的，就是备受期待的国产独立影片—— 《八月》 《八月》可谓去年华语独立电影的一匹幸运黑马。 先是在FIRST青年电影展崭露头角，获得四项提名。 而后又在金马奖上爆冷摘得最佳剧情片。 年仅十岁的小演员孔维一获得最佳新演员奖。 一部处女作能有如此佳绩，这一大步跨的，稳。 金马奖的含金量向来有目共睹，不容质疑。 《八月》自在FIRST展映以来，各方好评无数。 不知什么时候，国内院线已经形成一条规则，大家都默契遵守着—— 华语独立+惨淡的排片=好电影 但派爷还是改不了瞎说大实话的毛病。 别人说别人的，但派爷不想骗你们。 讲实话，《八月》并不好看。 先说故事。 这是一部怀旧影片。 故事回溯到九十年代初的西部小城。 讲述了一个叫晓雷的男孩，在小升初考试后的暑期生活。 片名八月，是盛夏的尾巴，炎热炽烈又有消散的趋势。 这也是主人公晓雷的心境，本该无忧无虑的暑假，却又有模糊的孤独感。 影片对于90年代的还原很细致。 单听声音就仿佛回到那个年代的盛夏—— 小贩叫卖声、电闪雷鸣声、电风扇转动的声音…… 但电影整体是很克制的。 镜头下，是平淡的家庭琐事。 镜头多为固定镜头与长镜头，运镜缓稳。 克制得几乎像是纪录片的拍摄手法。 而影片采用的黑白画面，无疑更是加重了这种沉重感。 黑白画面，是最近新兴的国产艺术片喜爱的表现形式。 以观众的角度来看，很难理解为何要抹杀一个盛夏该有的色彩。 但按照导演张大磊自己的话讲，彩色会很具像，会引导观众根据自己的回忆对号入座。 而黑白影像会将纯粹的时间感单拎出来。 虽然没有什么影响，但这也是一种创作想法吧。 不过，《八月》暴露的另外一些问题，是派爷不能妥协的。 影片全程以小孩子为第一视角呈现。 从孩子的眼里，看时代体制变迁，看家庭琐事，看大人的世界与生活。 以孩子做旁观者，很多佳作都有尝试。 比如王小帅的《我11》； 杨德昌的《一 一》、《牯岭街少年杀人事件》。 角度很好，但问题是，《八月》中的晓雷，是个全然置身事外的旁观者，并没有参与到影片中。 片子没有他的视角，也可以完整讲述。 造成这种突兀的原因是，导演张大磊选择了男孩作为视角，却并没有将情绪放到他身上。 《一 一》中的洋洋，是导演杨德昌的话语载体，是自己想法的投射。
但张大磊却说——
创新当然好，不过事实证明，讲述视角和自身投射的对象有偏差，那么整部电影，也就跑偏了。 其实《八月》表面看起来，颇有继承侯孝贤、杨德昌的感觉。 正如导演自己说的—— 台湾我没来过，但是一点都不陌生，台湾新浪潮电影是我的启蒙老师。 台湾新浪潮的表里，是台湾电影偏爱的，深得台湾人的喜爱。 这也是该片能摘得金马奖的部分原因之一。
《八月》的叙事结构很涣散。 基本都是碎片化的怀旧符号堆砌。 派爷是很喜欢这种散乱的结构的，随性、不羁。 但这种涣散的结构，背后一定得有浓烈的情绪渲染作支撑。 要形散而神不散。
不然，那些所谓凌乱、先锋的艺术片，靠何抓人？ 谁会真的喜欢一盘无趣的散沙？ 很可惜，《八月》就是一盘无趣的散沙。 没有叙事性，又没有情绪。 加上演员们十分青涩的表演和台词，更加剧了这种不喜不悲的疏离感。 疏离感本身也没有问题。 《牯岭街》中，张震、片中人物也没有过多喜怒哀乐；
《悲情城市》中，梁朝伟、辛淑芬的情绪也是克制的。
但他们给人的情感冲击却是剧烈的。 这就是剧本张力。 好的剧本，要和观众交流。 神剧本，是在疏离之中，和观众建立起无形的交流。 交流是否成功，就在于观众对于片中人物的情感深浅。 可惜，《八月》中的人物，没有让派爷动心的，也没有扎心的。 导演只提供了视角，只还原碎片。 却毫无情感。
很多影评人说，这是导演故意抑制自身情绪，更客观地还原。 但派爷想说，导演，我们知道你内心有很多情感。 可电影艺术，拍不出来的，都不能算作影片的一部分。 派爷并不是要拿大导欺负新导，这只是一个单纯借鉴的标准。 这不是必须遵守的。
但一部电影，论成功，要么学得好； 要么，就自己灵气逼人。 去年口碑之作《路边野餐》，和《八月》一样，同样也是电影散文气质。 同样没有太波动的情绪变化。 但《路边野餐》却有灵气。
如果没有学得好前辈，又无自身灵气，那么，客观地讲，这部片子是失败的。 很可惜，在派爷看来，《八月》就是两者都没有够得上的。 处女作还很青涩，祝愿导演会越走越好。 纵使我们都对国产独立影片更宠爱，纵使排片惨淡，纵使情怀大过天。 但都不应放松对一部电影好坏的判断。
并不是故意打低分才能显现逼格，派爷一直坚信，不盲目跟从别人，自己评判才是不辜负一部用心良苦的作品。 只能说《八月》比院线烂片是良心很多。 但算不上很好看的片子。 派爷说不出骗你们的话，希望你们能走进电影院，也只是单纯鼓励国产独立作品而已。 对于走心的国产独立电影，我们鼓励，但不盲目推崇。 |
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