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《辋川闲居赠裴秀才迪》 唐代：王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头馀落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 本首诗所要极力表现的是辋川的秋景，它通过一系列富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。而这一切又都不是孤立的，一景一物它都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩，显得更加生动、丰富。 《塞下曲》 唐代：王昌龄 饮马渡秋水，水寒风似刀。 平沙日未没，黯黯见临洮。 昔日长城战，咸言意气高。 黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。 这首诗着重表现的是军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。起联“饮马渡秋水，水寒风似刀”一句就把边关地域的那种苦寒特点形象地描绘了出来。 《天末怀李白》 唐代：杜甫 凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 这是一首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗，感情十分强烈，诗以凉风起兴，对景相思，潇湘洞庭，属楚天多恨之乡，又加风波险阻，秋水乃怀人之物，更加表达了作者对李白深切的牵挂、怀念和同情。 《柏学士茅屋》 唐代：杜甫 碧山学士焚银鱼，白马却走深岩居。 古人已用三冬足，年少今开万卷余。 晴云满户团倾盖，秋水浮阶溜决渠。 富贵必从勤苦得，男儿须读五车书。 这是杜甫56岁时作的一首诗，诗中的“柏学士”，其人不详，诗作的主题是提倡多读书，学士的茅屋里，大有藏书，大凡荣华富贵者，都是从勤奋努力中得到的。颈联“晴云”“秋水”用来描述茅屋前秋景，秋水顺着道路，如大水决渠一样地湍急流去。 《游洞庭湖五首·其二》 唐代：李白 南湖秋水夜无烟， 耐可乘流直上天。 且就洞庭赊月色， 将船买酒白云边。 明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。如此美景不由得另作者生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。然而乘流上天终不可得，不如痛快地赏月饮酒来得实在。 《折荷有赠》 唐代：李白 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。 攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 佳人彩云里，欲赠隔远天。 相思无因见，怅望凉风前。 秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。诗作暗含了女主人公如花似玉的体貌及纯洁高雅以及坚贞自守的品格。 《蝶恋花·越女采莲秋水畔》 宋代：欧阳修 越女采莲秋水畔。 窄袖轻罗，暗露双金钏。 照影摘花花似面。 芳心只共丝争乱。 鸂鶒滩头风浪晚。 雾重烟轻，不见来时伴。 隐隐歌声归棹远。 离愁引著江南岸。 秋水湖畔，一位美丽的江南女子正在采莲。此词曲折深婉地表现了该越女采莲的动人情景。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永。 《浣溪沙·缥缈红妆照浅溪》 宋代：苏轼 缥缈红妆照浅溪。 薄云疏雨不成泥。 送君何处古台西。 废沼夜来秋水满， 茂林深处晚莺啼。 行人肠断草凄迷。 这是一首送别之作。全词大半写景，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真切动人的送别场景，下片拓展意境，进一步通过寓情于景来加深依依惜别的情意。词中的“秋水”表示雨后干涸的池沼已被充盈，属于一种景象描绘。 《虞美人·春山拂拂横秋水》 五代： 冯延巳 春风拂拂横秋水，掩映遥相对。 只知长作碧窗期， 谁信东风吹散彩云飞。 银屏梦与飞鸾远，只有珠帘卷。 杨花零落月溶溶， 尘掩玉筝弦柱画堂空。 全词以回忆美好的爱情生活开始。在拂拂的春风里，一对情侣频送秋波。无限情意，尽在不言之中。“秋水”“相对”，此处比喻坠入爱河的男女眼波频送。由甜蜜的回忆而急转，感情突变，把沉湎于甜美爱情生活中的回忆一下子拉回到现实之中。一心一意希望能相敬相爱，自首偕老，想不到彩云乱飞，各奔东西了。 《减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金》 宋代： 贺铸 秋水斜阳演漾金， 远山隐隐隔平林。 几家村落几声砧。 记得西楼凝醉眼， 昔年风物似如今。 只无人与共登临。 这首词写别后的凄凉兼及怀人。上片写登临所见，下片回忆往昔的欢会以突出物旧人非的凄凉处境。“秋水斜阳”是对景物的描绘，并衬托情事，是“物是人非、良辰好景虚设”的情感物态化体现。 |
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