唐代：杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
《与夏十二登岳阳楼》
唐代：李白
楼观岳阳尽，川迥洞庭开。
雁引愁心去，山衔好月来。
云间连下榻，天上接行杯。
醉后凉风起，吹人舞袖回。
此诗描写诗人登岳阳楼极目远眺天岳山之南所见到的景象，表现了一时乐以忘忧的闲适旷达的襟怀。
全诗没有正面描写楼高，而是运用陪衬、烘托和夸张的手法，从俯视、遥望、纵观、感觉等不同角度形容楼之高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工，风格飘逸潇洒。
《登岳阳楼二首·其一》
宋代：陈与义
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
此诗是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。
首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。颈联以近于直呼的方式，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。尾联情景相生。
《雨中登岳阳楼望君山》
宋代：黄庭坚
投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。
未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。
可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
第一首写遇赦归来的欣悦之情，一种乐观豪爽之情，映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受，简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观，忧患余生，却有如此开阔之胸襟，令人钦佩。
《卖花声·题岳阳楼》
宋代：张舜民
木叶下君山，空水漫漫。
十分斟酒敛芳颜。
不是渭城西去客，休唱阳关。
醉袖抚危栏，天淡云闲。
何人此路得生还。
回首夕阳红尽处，应是长安。
词的开端，洞庭叶落、水空迷蒙，一幅悲凉之景，接着凄怆之情，百端愁绪，纷至沓来。其间不乏对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待等，意蕴深厚。
此词道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的一篇。全词沉郁悲壮，扣人心弦。
《柳梢青·岳阳楼》
宋代：戴复古
袖剑飞吟。洞庭青草，秋水深深。
万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。
不须携酒登临。问有酒、何人共斟？
变尽人间，君山一点，自古如今。
这是一首登临遣怀之作。
词一开始情调昂扬，颇有为眼前景所陶醉的意思，进入下片以后，先用无人共斟道出自己的孤独和苦闷，后以人间变尽点破忧国主题，有如千斛浓愁凝聚笔端。
《岳阳楼》
唐代：元稹
岳阳楼上日衔窗，
影到深潭赤玉幢。
怅望残春万般意，
满棂湖水入西江。
岳阳楼红日斜照楼窗，在水中的倒影，宛如一座赤玉幢。寂寞失时地看向那残春，仿佛有着千头万绪难以表达的情意，伴随着湖水从窗子溢出并流向没有尽头的长江。
作者写此诗时，正值接连遭贬，至岳阳楼却是作为潭守的从事侍宴陪游而来，因此，心中颇有失意之慨，所以小诗亦不像其他诗文那样着意描绘岳阳楼的雄伟壮阔。
《岳阳楼》
唐代：李商隐
汉水方城带百蛮，
四邻谁道乱周班。
如何一梦高唐雨，
自此无心入武关。
这首《岳阳楼》咏叹的是楚国由强变衰，讽谕楚王沉溺女色，使国势衰颓。
李商隐的咏史诗，常常嵌入统治者沉溺于女色的慨叹，咏史中兼有爱情的色彩，是其咏史一大特色。
《题岳阳楼》
唐代：白居易
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。
春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。
猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。
此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
这是元和十四年（819）春，白居易自江州赴忠州刺史任，经过岳阳时留下的作品。诗人几经贬谪，不堪流离漂泊之苦，所以在他描写湖光山色的风景诗中，也透露出淡淡的哀怨和对京城的眷恋之情。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念，也透过“苦”、“难”等字眼，向读者展示了自己的内心独白和行旅艰难的感慨。
《岳阳楼》
明代：杨基
春色醉巴陵，阑干落洞庭。
水吞三楚白，山接九疑青。
空阔鱼龙气，婵娟帝子灵。
何人夜吹笛，风急雨冥冥。
全诗以乐景开始，以愁意结局，在明人五律中可称佳作。其诗通篇笔墨都是为洞庭湖的“气象万千”图形传神，堪称是一首真正的山水诗。
