|
近日，冯小刚接受访谈时，对张艺谋拍摄“十亿成本，30亿票房才能回本”的《长城》，最后净亏损数亿之事，颇为嘲讽，表示自己只怕“成本过亿”的影片，因此回本相对毫无压力。 然而，有一句老话说得好：【鹰有时飞得比鸡低，但鸡永远不可能飞得比鹰高。】很多人跟着人云亦云，以为张艺谋只会和陈凯歌一样拍文艺片，拍商业片就赔钱，确实是一种巨大的偏见。事实上，在冯小刚最擅长的商业片领域，张艺谋同样能完全与之争锋，丝毫不落下风。 冯小刚内陆票房统计：
一共是6次年度冠军，3次亚军，4次第三，合计15次票房前十名，内陆总票房合计48.63亿。 特别是从1998年开启冯氏“贺岁影片”系列，到《唐山大地震》的票房记录被《泰囧》翻倍破掉，《一九四二》票房滑铁卢为止，冯小刚的国内商业片霸主地位，持续了大约15年。 所以，他所在的华谊公司一直将他视为中流砥柱，也是多年垄断国内电影圈、无惧各类新兴势力挑战的最大底气：随便明星怎么被挖角，或者自己出走单飞，只要有冯小刚在，就能源源不断拍出新的爆款商业片，将新人捧红成明星。 虽然葛优是主演张艺谋《活着》成为华人首位戛纳影帝，但确实是在和冯小刚超过十部爆款影片的珠联璧合，才确定了内陆演艺圈“一爷”的位置。 然而，另一方面，相比于冯小刚，张艺谋的商业片成就，同样被世人大大低估。如果单比内陆票房，张艺谋成绩如下：
一共获得5次票房年冠，4次亚军，合计15次票房年度前十，内陆总票房合计37.1亿。粗看确实略逊一筹。 然而，世人往往忽略的一点，从《英雄》起，张艺谋导演的古装大片，就是全世界最能代表中国电影、最能获得海外票房的金字招牌。
可以看到，不止是《英雄》在全球市场大获成功，包括《十面埋伏》《黄金甲》，其他各国票房同样远高于国内票房，这几部古装大片的票房全是大赚。即使是口碑最差的《长城》，都在海外市场取得了11亿人民币票房。 甚至可以说：21世纪以来的华语影坛，票房成功的导演不胜枚举，但不算已经完全混好莱坞的李安，真正敢说自己是在为全世界影迷拍片的中国电影大师，也就张艺谋导演一人。所以，无论是“蝙蝠侠”贝尔还是马特达蒙，这两位奥斯卡奖得主出演张艺谋影片时，都主动降了片酬，以示对这位国际电影大师的敬意。 进入新世纪后，张艺谋不顾众多同行和影评家们的非议，怀着对中国电影未来发展的责任感，以敢为天下先的无畏精神，拍摄出一部在中国电影史上意义无与伦比的《英雄》。 该片在国内获得的年冠记录（2.5亿票房），占当时内陆全年总票房（9亿）的27%，票房记录保持4年后，才被张艺谋自己的另一部大片（《满城尽带黄金甲》，2.91亿票房）更新。 而且，《英雄》以3100万美元的成本，在北美、日韩等世界各地都登顶票房冠军，在全球收割票房合计1.77亿美元（14.5亿人民币），从此开启了华语商业大片时代，真正拯救了此前沉沦十多年的整个中国电影市场，一时间救活无数濒临倒闭的院线，功勋盖世，惠泽至今。 与之相比，冯小刚每年一度的“冯氏贺岁喜剧”，仅仅针对特定一部分观众，几千万票房就能刷一次年度冠军，对整个电影市场，究竟又有多少意义呢？ 一直以来，张艺谋对影片成本的精确控制和投资回报，在国内大导演里是top级别的，甚至连《三枪拍案惊奇》这种烂片都能赚得盆满钵盈，连《归来》这种苦情文艺片都能拿到近5000万美元的全球票房。 即使是因为抗日题材限制、海外票房失利的《金陵13钗》，以2000万美元的成本，收获9800万美元的票房，也是大赚特赚。只是当时合作人张伟平在宣传通稿中大放卫星，吹嘘1亿美金大制作的牛皮，才被很多人误以为赔本了。 张艺谋导演影片的全球总票房，也达到了9.5亿美金，折合人民币67.1亿，海外票房迄今仍然高于全体内陆导演之首，更是专攻内陆票房的冯小刚远不能及了。
《长城》邀请了马特达蒙这样的好莱坞一线大咖做男主角，（片酬2000万美金，还是看在张导面上的友情价）本身又是全球发行的特效大片，总投资成本实在太高，1.5亿美金，10.6亿人民币，而且张艺谋是被片方邀约而来，不是自己公司出品，不能全盘掌控，也没有最终剪辑权。 而且，制片方不但指定了必须突出其戏份的女主角，还找来一大群流量鲜肉、偶像小生，每个人都要统筹安排其一定戏份， 因此，从成片效果到最终票房都远未达到预期，最终全球票房3.32亿美元，约合22.7亿人民币，成为张导职业生涯难得的一次赔本，也让冯小刚难得有了可以拿来说嘴的机会。 比起作为开拓者和革新者而饱受非议，永远站在风口浪尖的张艺谋，冯小刚更像是一个跟风追随者。他此后也抛弃了小成本京味贺岁片，拍《天下无贼》拍《夜宴》，在当时都是投资不小的大片了， 一直到《集结号》《唐山大地震》《一九四二》，才算真正登上“大雅之堂”，凭借这些兼顾艺术和商业的严肃题材剧情片，赚得名利双收，连同其所属华谊公司一起，一度占据内陆电影中心地位， 这些影片不止是票房，口碑影响力也超过了张艺谋的同期影片，这时的冯导，确实如日中天，大有“后来居上”之势。然而，长江后浪推前浪，一代新人换旧人，亦是亘古不变的道理，2012年，徐峥《泰囧》奇迹，将《唐山大地震》此前的票房记录，从6亿提高到12亿，整整翻了一倍，标志着新一代电影人开始崛起。
沿着张艺谋《英雄》开启、冯氏剧情片继承的道路，一个个优秀电影人在摸索中曲折前进，从《泰囧》到《战狼2》，从《红海行动》到《我不是药神》，从《流浪地球》到《哪吒之魔童降世》，一部部票房30亿+的爆款影片连连刷新纪录，破除了持续数年的“流量圈钱烂片”乱象， 从小成本喜剧片“以小搏大”创造票房奇迹，到完成好莱坞A级大制作水准的军事战争片，科幻大片，动画精品，中国的电影工业已经飞速发展，各个门类的类型片长足进步，更终于能在和好莱坞商业大片的一次次正面对决中，牢牢守住了本土市场。 如今这个已经发展到全球第二大、未来注定是世界第一大的电影市场，让无数中生代新生代电影人赚得盆满钵盈，张艺谋当年的不计毁誉与远见卓识，冯小刚的承前启后，都可说是恩泽后继，居功至伟。 当然，《我不是潘金莲》（4.8亿）和《影》（6.3亿）两部近作，虽然在奖项提名上都颇有斩获，但也是这两位大导演“生平头一回”被挤出华语片年度前十名，确实说明他们已经不再是这个时代的绝对主角了。
相比于冯小刚每次影片上映，都为了票房去绞尽脑汁，营销宣发，碰瓷炒作，颇受诟病，甚至反而影响了影片本身的口碑风评，张艺谋早已到了“不以物喜、不以己悲”的境界， 张艺谋已经可以坦然将承担中国电影市场的重任，交托给那些创造几十亿票房奇迹的杰出后辈，如今拍片，便是和时光去竞逐朝夕，每一次细心雕琢，只欲完成自己未了的艺术理想。确是老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。 |
|
|
