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印客美学 ＆ ink 歪果仁眼中的“意境” 随着电影《影》的上映 国人又看到张艺谋对于美学的不断追求与创新 不同于过去对于鲜艳色彩的追求 这一次的影片张艺谋选择了全程的低饱和度色彩 并且以黑白两色为主要色调 在影片中，随处可见的就是阴阳的对立与统一 比如影片中的重要意象八卦图 就是一个最好的例证 张艺谋似乎在尝试提出了一种新的美学概念 我们姑且可以称它为“阴阳美学” 刀光剑影与诗情画意 整体水墨画的风格十分让人惊喜 低饱和度使得整部影片显得含蓄而内敛 加之片中随处可见的“留白”手法 使得画面显得悠远而富有禅意 《影》锻造出了荧幕上浓浓的中国风意味 这种含蓄而内敛，沉静而稳重的审美取向 不只是东方人的专利 大洋彼岸，西方摄影师也用他们的相机 创造着他们心目中的东方美学 你以为这些是手绘的水墨画？ 其实他们出自一位 叫做迈克尔·肯纳的摄影艺术家之手 这位被誉为是当代最优秀和最具影响力的风景的摄影师 以拍摄黑白作品闻名 从1980年代中期开始 迈克尔·肯纳一直用120画幅的哈苏相机拍摄 日常携带的口袋相机则是塑料的Holga相机 他几乎不碰数码摄影
“冲洗过程中的局限性、不完美和不可预知更吸引我。”
在拍摄的过程中 东方审美深刻的吸引了他 “东方世界里的那份宁静平 和让人很难不受影响 那是一种只可意会的情结。”
他曾经三次去往黄山 还出版了一本黄山的摄影画册 很多西方人从他的照片里知道了黄山并产生了向往
△中国黄山 2017
对于迈克尔·肯纳来说 他做的不是告诉观者自然的景色有多美 而是将他内心中的景色借助照片描述给观者 他来到中国、日本和韩国 感受体会并记录下东方的文化
云南梯田
迈克尔·肯纳还有许多摄影的小癖好 他喜欢在清晨摄影，没人打扰的清晨 空气中少了嘈杂噪音，光线也更加柔和散漫 他也喜欢在夜间静静地长曝光十小时 在漫长的时间里，河水流动、星辰转移 每一处风吹草动都让摄影的结果充满不可预知 冲洗的每一刻都有可能遇见惊喜
迈克尔·肯纳对树情有独钟 作为一名风光摄影师 有人问他：“你为什么不拍人像呢？” 肯纳则回答说：“我拍了呀，不过那是树的肖像”
Tree Portrait,Study I, Wakoto,Hokkaido, Japan, 2002
Copse and Tree,Mita, Hokkaido, Japan. 2007
Maple Tree inAutumn, Kyoto,Honshu, Japan. 2001
Three Trees atDusk, Fain les Moutiers,Bourgogne, France 2013
Kurosawa's Trees,Study 1, Memanbetsu,Hokkaido, Japan. 2004
Kurosawa's Trees,Study 2, Memanbetsu,Hokkaido, Japan. 2009 在2010年以前，他几乎每年冬天都会去日本北海道， 在北海道屈斜路湖边生长着这样一棵随风而倾的树 每年迈克尔都会去拍摄这棵树 以至于他自己说已经能够和这棵树进行对话
黑与白是这个世界最为纯净的颜色 迈克尔用他特有的摄影思维， 富于想象力的摄影画面， 呈献给了我们瑰丽、纯净 充满灵动却又静谧的意境
这位来自芬兰叫做SandraKantanen的摄影师 有着自己的独特风格
SandraKantanen曾在中央美术学院学习过一段时间 对于中国山水画有浓厚的兴趣 并且致力于将摄影与绘画结合起来 希望能够创作出中国传统山水与景观摄影融合的作品
SandraKantanen试图以摄影的视角为出发点 追去摄影的本质 她将摄影与绘画结合 先将铁板上画画 再将摄影作品印刷覆盖上去 通过灯光、光线以及不同的媒介 来表达、构建出自己的语言
色彩的运用有西洋画的影子 而画面轻淡而整洁，典雅高贵 SandraKantanen以这种“中国风”摄影的方式 来感知平常所见的形象
她也不乏有着水墨风格的摄影作品
“静故了群动，空故纳万境” 东方哲学向人们传递着返回自我的意味 空灵、缥缈、旷远 黑白之间是虚实相生的生命节奏 如肯纳所说： “照片是情感的旅途，不仅仅是描绘一个世界的特征， 同时也是面对人类的生存状态 即便是面对一种孤独的甚至魔法般的情感压迫 我相信照片也会摆脱幽闭的禁忌，迈向灵魂的深度。” 【Ink特别推出远山淡影—限量版马克杯】 含蓄恬淡的中国风杯身设计 水墨纹低调而沉稳 却又不失潇洒与自由 在繁忙的生活中也能拥有一片恬淡的心境
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