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《金刚川》票房表现其实不错，但估计很难成为又一部主旋律大爆款了。  截至10月30日22时，这部5000人的庞大剧组两个月拍摄完成的战争片上映第8天，票房达到5.66亿，而《八佰》到这个时候，累计票房已经突破15亿。 猫眼对影片的票房预测，已经从首日的25亿一步步下调到16.76亿。 影片口碑或许是影响票房的一大关键因素，尽管《金刚川》猫眼25万人评分达到9.4，淘票票26人评分9.5，在国产片中属于绝对的顶级评价，但影片豆瓣评分为6.5分，知乎评分更是仅为4.5分。  但除了口碑争议之外，到底是什么影响了《金刚川》的票房走势？为什么《金刚川》票房不及《八佰》？传说中的主旋律电影审美疲劳，真的到来了吗？抑或下一部主旋律爆款，就在不远处等待？ 《金刚川》票房后劲，为什么不及《八佰》？ 一大原因当然是口碑争议。 如果《金刚川》起码的票房目标为15亿元，如果更往上甚至达到20-25亿元票房，就必须充分带动起一二线主流观众的观影情绪，并保证其能够在三四线下沉市场持续火爆。 在更针对“一二线知识精英用户”的知乎上，《金刚川》评分仅4.5分，并未及格。而豆瓣评分6.5也稍显普通，需要说明的是，以上绝不说明影片遭遇的口碑滑铁卢，豆瓣、知乎的评分高低并不能全面反映真实的大众观影情绪，最能体现大众反馈的，永远是更面向下沉市场用户的猫眼、淘票票评分，而在这部分评分中，《金刚川》堪称完胜。  但豆瓣和知乎始终代表着一二线影迷整体态度和观影情绪，事实证明这部分口碑争议的确影响了一二线票仓的持续势能发酵。 二是许多观众甚至业内人士将《金刚川》的可看性等同于《八佰》，实际上《八佰》是一部对观众更“亲切”的电影，这里的“亲切”包括你能让观众看懂你的故事，能完全理解里边的人物，能带动观众的情绪（娱乐性与节奏感）。 在这几点上，《八佰》显然优于《金刚川》。 前者基本采用的是标准的线性叙事，又通过一江之隔，把地狱天堂的概念表现出来，从而保证了视觉的张弛有度。  而后者采用了分段式叙事，并且前两个部分相对平淡，这当然是为了实现叙事上的叠加效应，但对于普通观众来说，相对一开始就被代入故事的《八佰》，《金刚川》叙事进入故事还是太慢了。 除此之外，《金刚川》的气氛也比《八佰》更严肃、更悲壮。  《八佰》当然也很悲壮，但从结局看，还是有大量战士幸存，而《金刚川》中几乎所有的主要角色都英勇牺牲，对于观众来说，这样的牺牲或许太过于沉重了，缺乏一个《八佰》那样让观众短暂舒缓的契机。 除此之外，影片较大的尺度实际上也对影片破圈构成了障碍，《八佰》战争也很激烈，但不影响观众阖家观看。而《金刚川》不乏断肢血浆、甚至血雾喷洒的段落，客观上造成了一部分家庭观众不敢带着孩子来观看，无形中折损了一部分票房。 主旋律大片审美疲劳不存在，下一部爆款很快会来 但《金刚川》卖不过《八佰》，是否就说明国产主旋律电影的审美疲劳已经到来了呢？ 我认为大可不必这么想。 首先观众短时间之内消化不良，和审美疲劳是两回事。 一方面，《八佰》和《金刚川》上映间隔太短，确实一定程度上影响了票房。但这并不意味着审美疲劳，只是消化不良。区别在于：审美疲劳代表着胃口上的转变，胃口坏了，隔多久都没用。 而消化不良完全可以通过时间化解，这次隔太近，下次两部主旋律大片隔远一点就是了，不代表持续性审美疲劳。 另一个关键原因是，放到历史长河中考量，观众对主旋律电影从未真正审美疲劳。 想当年，北影厂的《洪湖赤卫队》《烈火中永生》，上影厂的《南征北战》《鸡毛信》《铁道游击队》，八一厂的《地道战》《地雷战》，不仅成为了一代中国人对电影最初也是最深刻的记忆，从票房来说，也都称得上超级爆款。  而改写近年主旋律大片票房命运的，则是一系列成功的类型化改编。 比如徐克应用“武侠化”手法改编的《智取威虎山》在内陆收割8.81亿票房，在当年的贺岁档上映后击败了同档期的《一步之遥》，最终排名当年国产片第三。 2016年，电影《湄公河行动》成为当年“年度黑马”，随后同样由林超贤导演的2 “行动系列”第二部《红海行动》斩获36.50亿票房。  这些票房大胜背后，同样是一次次类型化颠覆。 主旋律大片的上一次票房高潮是去年国庆档，《我和我的祖国》、《中国机长》、《攀登者》三部电影，上映首日票房分别突破2.98亿、2.63亿、2.08亿，最终三片国庆档期间，分别贡献了22亿、19亿、7.7亿票房。 这背后同样是类型化创新的结果， 《我和我的祖国》拼盘化创作令人耳目一新。而后者更像是内陆版本的好莱坞式空难大片。 从主旋律大片票房演进看，类型化创新是主旋律大片票房屡创新高的关键。而 以95后为代表的中国年轻人，在国家认可度、评价方面都要高于很多发达国家，这种民族认同感和爱国热情上的高涨，则是主旋律大片票房整体上升的根本。 有了以上基础，主旋律影片的审美疲劳并不是事实，就在不久前，《我和我的家乡》不是继续创造票房神话了吗？  事实是，国产主旋律不仅没有遭遇审美疲劳，反倒是日益打开了创作格局，几年前大致总结出“主旋律爆款公式”是：主旋律题材+类型化创作+港片导演。 然而随着《八佰》《我和我的祖国》《我和我的家乡》等主旋律影片接连大爆，内陆导演显然已经完全掌握了主旋律卖座的诀窍。 而随着陈凯歌、徐克、林超贤导演的《长津湖》、张艺谋导演的《最冷的枪》的陆续立项和开拍，主旋律爆款极有可能进入一个新的阶段。 事实是国产主旋律依然处于票房高度发展期，只要做出符合市场规律的主旋律类型化改编，主旋律大片不仅没有遭遇审美疲劳，甚至可以说，还远远没有达到票房天花板，而在《八佰》和《金刚川》之后，下一部30亿+、40亿+的主旋律爆款很可能很快就会到来。  哪有什么审美疲劳，主旋律爆款的故事才刚刚开始。 |
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