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瓷胎画珐琅的创烧，与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年(1680年)，清廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作(康熙五十七年改归养心殿)，主要制作铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十二年(1683年)，清政 府收复台 湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，随来华的传教士被带入广州，后又进贡至内廷。  珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。 很多喜爱收藏瓷器的玩家，一定对这种瓷品不陌生。它就是“珐琅彩”，珐琅彩由外国引进的珐琅材料，在我国制作完工，珐琅彩是专门被供奉给宫廷御用的瓷器，可以说是十分贵重的官窑。我国古代文化艺术的发展，很大程度上受到当时统治者的审美影响。相传，最初珐琅技艺传入中国，受到康熙的大力推崇，康熙以珐琅精妙美艳、色彩丰富鲜艳为美。  “珐琅彩器分为三种：铜胚珐琅彩器、玻璃胚珐琅彩器和瓷胚珐琅彩器。”在北京预展现场，瓷器杂项专家闫东梅一边接受记者的采访，一边小心翼翼地摩挲手中的一对“明掐丝珐琅鸳鸯香薰”。她说，“其中，铜胎掐丝珐琅器也被俗称为景泰蓝。中国的古代工艺中，绝大部分都是官民共享。比如瓷器，有官窑也有民窑;玉器，宫廷和民间都有制作。但只有一种独特的工艺，在清末之前仍为宫廷独享，这便是掐丝珐琅。以我手中的明掐丝珐琅鸳鸯香薰为例，它便是明代铜胚掐丝珐琅器中的典型代表作。铜质、釉色和纹饰等方面的时代特征都很明显，仅北京故宫博物院收藏有造型纹饰相似的单只作品，因此最终以470.4万元高价落槌。”事实上，此次将在“金错花-掐丝珐琅宫廷陈设”专场中出现的近40件珐琅彩器均是掐丝珐琅彩陈设器。 或许有人会问，珐琅彩真的是那么稀有吗?珐琅彩它究竟为什么会那么稀有呢?我还是那句话：工艺决定它的(生产能量)稀有度。珐琅彩不同于五彩的区别其实根本就在于它的工艺。它和官窑五彩同样用的是珐琅料(早期靠进口);同样是上好的瓷胎，就是因为它烦絮的工序，因为它一丝不苟的刻剔花纹;因为它精细无比的填彩(工艺)过程，才成就了它无 与 伦 比的精湛和完整。由于它耗工，耗时，耗经力，所以成本就远远地要高于一般性的五彩瓷器。从而，它的生产量也就大大地打了折扣，这样才成就了它“珐琅彩”的至 尊美誉。  珐琅彩其精彩华丽，，工匠的精湛技巧。令人打大饱眼福，无论是否拥有到代的东西，即使现代的，普通人放家里都会让人眼前一亮。无论什么东西，只要能使人眼前一亮的，老张认为都是好东西。 瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。 |
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