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作者 葛玲 中国古典文学犹如灿烂的星河，携汉赋唐诗宋词元曲而来。宋词和唐诗一起，并称耀眼夺目的“双子星”。读宋词，让我遇见了千古奇女子李清照，她从书香四溢的深闺中走出，走向风雨飘摇的两宋交会之际，用女性柔弱的纤纤素手，写下了不让须眉的千古绝唱，前无古人，后无来者，当之无愧的词中帝女花！ 李清照出生于山东济南，书香门第的熏陶，上天赋予的才情，让李清照少时即有才名。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”西亭日暮下，藕花幽深处，微醉的少女误了归路，兴尽乃回舟。少了份古代女性特有的矜持，却有着小女子的天真烂漫，开朗、活泼，流露出生活的闲适安逸。这首轻盈活泼的《如梦令》，开始了她如花的少女时代，开启了她的婉约词风。 “见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”这是李清照初识明诚时的小儿女娇羞。“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”一曲《减字木兰花》，道出了词人新婚燕尔的甜蜜。李清照与丈夫赵明诚不但门当户对，而且是文学知己，情投意合，日常生活是诗词唱和。两人还有共同的研究金石的爱好，生活更如锦上添花，幸福无比。在靠媒妁之言、父母之意的封建时代，李清照能有这样的爱情结局，真是上天的眷顾了。 当然，生活不是那么的完美，它总会有些许的不如意，正如苏轼词“月有阴晴圆缺”。对于生活在蜜罐里的李清照来说，这一点点的缺憾就是和丈夫赵明诚短暂的分别了。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”透过这泛黄的词句，我似乎看到了词人形单影只，着一宽大的披风伫立于怒放的菊花丛中，西风吹起，人比菊瘦。无一字离别之苦，相思之情，她对丈夫的那份苦苦思念便从字里行间洋溢而出。 然而，“靖康之变”，北宋灭亡了，李清照的幸福生活也就此转了个弯。 赵宋王朝于公元1127年匆匆南逃，开始了中国历史上国家民族极屈辱的一页。国难当头，李清照一家人开始过漂泊无定的生活，两年后丈夫赵明诚出任江宁知府。然而城中发生叛乱时，赵明诚在城楼悬索而逃，弃城不顾，弃妻不顾。一腔正义的李清照为丈夫的临阵脱逃而羞愧不已。后来她与狼狈的赵明诚途径乌江镇时，忽然想起当年项羽自刎之事，不由得百感交集，写下让男儿自愧弗如的诗篇《夏日绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。” 她追思那个叫项羽的英雄，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。柔弱的词人不能上阵杀敌，不能为国分忧，却未曾丢掉做人的气节。一句“不肯过江东”，小女子的英雄豪气，力透纸背，令人拍案叫绝，压倒一众须眉。 更不幸的是其后不久赵明诚与世长辞，这一年李清照46岁，国破、家亡、夫丧、物尽。 此后，李清照独身一人背井离乡，踽踽独行，追随着朝庭的脚步仓皇南渡，从此再也不曾回归故土。一路的凄风苦雨，说不尽的江湖行路难，道不尽的弱女辛酸泪。曾经的美好生活不再，李清照的词风一改前期的清丽活泼，转入婉约哀沉，融入了浓浓的、难以言说的去国离乡之愁。 “风住沉香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”这首《武陵春》是李清照后期的代表作之一，五十三岁的她，尝尽了国破家亡夫死之痛，颠沛流离奔波无依之苦，词情极其悲苦。愁情，本来是一种抽象的情绪，在李清照之前，南唐后主李煜有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”北宋初期的贺铸有“试问闲愁都几许？一川烟草、满城飞絮、梅子黄时雨。”都巧妙的把无形之愁化为有形之物。词中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”更是让愁有了重量，有迹可循。生离死别之恨，又岂是一片轻舟能够承载得了的？舟载不动的愁，却让李清照一个病老孤独的老妇人来承载，上天何其残忍！身处风雨飘摇的南宋，已经没有一个人，没有一个家让她可依、可靠、可哭、可泣、可想、可诉了，诸多的愁苦，只能一力承担。 李清照写愁的词句极多。和丈夫离别后，是“一种相思，两处闲愁，此情无计可消除。才下眉头，却上心头。”是初为人妇的闺怨孤独之愁。晚年的李清照，则是“守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”词中的凄苦哀婉，正是她尝尽了国破家亡、颠沛流离的痛苦生活的真实写照。这种孤寂落寞、悲凉愁苦的心，已不是早期的深闺愁怨，不是“为赋新词强说愁”，而是金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所，朝廷腐败的家国之愁，有深重的现实性和社会意义。因此《声声慢》这首饱含凄凉的词，才堪称千古绝唱！ 李清照，一位闺阁才人，为自已的不幸遭遇自顾自怜，也为国家民族的苦难深悲痛呼。一个弱女子，在个人的哀愁里折射出了时代的深层悲痛。纵然时光一去不复返，可那些泛黄的诗文却穿越过千年的历史，诉说着那个时代的悲欢离合，呼唤后人去解读几千年前的这位奇女子，宋朝婉约词派的代表人物-----李清照！ |
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