山水画技法58 百石谱 赵松涛画石8 大家早安! 今天所发赵老几幅画稿是卷云皴法 其一 乱麻皴法,用狼毫破笔,行笔如电,弯转灵活,一气呵成,达到乱而有层次。 松涛(印赵 松涛) 此稿赵老自题乱麻皴,我以为更类卷云皴。乱麻皴多用来表现皱褶细小而纹路凌乱不规则的山石。“乱麻笔细而软,有长丝团卷之意;乱柴皴笔壮而劲,有枯枝折断之意。”(《梦幻居画学简明》)。卷云皴又名云头皴,山形石态如云烟涌卷,富有动势。赵老此图用焦墨枯笔绘一截山头,一条山路蜿蜒而上,我在底部画一片丛林,用混点点叶,做为近景。山头点树用横点,树木掩映处画房舍一间,皴擦留白成云,淡墨远山重重,有《白云深处人家》之意。 其二 云点皴法,此法在云头皴法的基础上,加以小混点,要求点要统一而不乱。松涛(印赵) 其三 云头皴法,用笔苍劲,山势起伏轮廓无圭角,如卷云之形,此法勾多皴少,达到线条细密而不乱。松涛(印 赵 松涛) 我把以上两图合在一起,凑成一幅,甚为完美。山顶点树,画一组屋舍,掩映在林间。左侧一条山路蜿蜒而上,一架木桥横于瀑布之上,联通左右。浓淡墨色画远山云烟,山下宜虚,右下角画组杂树。“可看、可行、可居”,此图是也。 山水画技法59 百石谱 赵松涛画石9(续完) 大家好!谢谢大家家关注点赞!祝大家中秋节快乐!国庆节快乐!本期《赵松涛画石》今天续完,有什么想法请留言!谢谢! 其一 米点皴法,以横笔点代皴,但点要统一有层次! 松涛(印 赵) 米点皴法为宋米芾所创,米芾之子米友仁稍变父法,称“小米点皴”,为点皴的代表。米点皴非积墨不能成也。需略勾轮廓,再用秃笔混点密集点出山的脉络走向,靠点的错落排列,疏密关系及自然的过度,表现山的结构体积,尤其适宜表现雨景。此图可见其法,我复皴之,淡墨画远山,留白成云,近景画几棵杂树,完成此图! 其二 雨点皴法,用笔正锋,以小混点随着山形点出山石虚实明暗层次。松涛(印 赵 松涛) 雨点皴适宜表现北方多石少土的山脉,突出山的气势和风骨。赵老此图即是如此,山头虽圆,用此点法则显山石坚硬。我复皴染之,更显厚重,近景画一丛杂树,留白成云,虚实而有层次。淡墨画远山,重墨点醒,完成此图。 其三 乱点皴法,此皴用笔正锋,点有大小轻重虚实层次,行笔如飞舞,达到点点乱而不乱。丙寅年夏月 松涛(印 赵) 此亦点皴法之一种,唯点的形态与前两种不同。所绘山头两组,一道瀑布飞泄而下。我用浓墨复皴,后染阳面少皴或不皴。留白成云,淡墨远山层层,右侧偏上画屋宇一组,增加人气,山头点树,丰富画面。近景添加一组树木,也用点法,画面统一。 其四 开花皴法 ,用破笔狼毫勾皴连贯,一气呵成,笔简而活。丙寅年夏月 松涛(印 赵 松涛) 此为本书赵老画稿最后一幅,故此一并发出。此法类卷云皴而简洁,绘一岸边小景,山不高耸,水波不兴,一叶扁舟泊于水面。我用淡墨皴擦丰富山石结构,树用混点,茂密浓郁,远山数重,云有层次。淡墨横笔略皴水纹,浓墨于近处水面点苔,破其平板。一幅水墨小品就完成了! 下期将介绍“津门八老”之溥佐老之画稿,敬请关注! 山水画技法60
百石谱 溥佐画石1 大家假期愉快! 这本百石谱还有两位老先生的十多幅画稿就要完结了,今天介绍津门八老的溥佐老,溥佐老是大清皇族,以花鸟画见长,偶作山水,传统功力深厚。在这本《百石谱》中有溥佐老10幅画稿,我分三期介绍,请大家欣赏。喜欢请关注留言点赞!谢谢! 其一 石台 山水中多用之(印 溥佐印信长寿) 山头平斜如削,广而平者称坪台,也称石台。高者环山,低者濒水。石台的处理手法一般横断面较亮,纵切面较暗,多用斧劈皴。横面与纵切面交接处宜分明。溥佐老此稿绘两组石台似不相干,我以水使之联系起来,近处石台上画几只鸬鹚,远处石台画丛树,一架木桥引到画外,皴擦画水纹,重墨点苔点,调整画面完成此图。 其二 坡坨(印 溥佐印信长寿) 地面或山体靠近水面的部分称坡坨。《芥子园画传》“坡,有石坡,有土坡,有土石相杂坡。”溥佐老此稿绘土石相杂坡也,破笔点苔,浓淡随意自然。我于近处坡岸画渔舟一叶,远处水面白帆一二,淡墨横笔平拖画远坡,似有咫尺千里之感。 其三 所谓石分三面,即要画出立体感,因为人的视线也只能看到三面,避免画成一个平片。三面 (印 溥佐印信长寿) |
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