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皴法6 点皴 大家好！今天继续和大家共同学习点皴类皴法。 点皴类皴法以米点皴为代表，又称落茄皴。始创于宋代米芾，米芾久居镇江，对长江沿岸云山雾蒙，烟雨润泽的景物深入观察，创造出烟雨蒙蒙的山水景象。米芾之子米友仁稍变父法，用笔细致，点迹略小，称“小米点”。最适宜表现雨景。 大小米点皴法，先以笔秃简略勾勒出山峦脉络，然后以饱含墨色的笔法，顺着山势脉络作横点，上密下疏，上湿下干，上浓下淡，笔墨自然交融，笔迹要自然交融，既要见笔痕又要含蓄朦胧，浑然一体。非积墨不能浑厚。 雨点皴，又称芝麻皴。传为宋范宽所创，宜于表现北方多石少土的山脉，突出山势和风骨。先用淡墨画出山石的基本结构，然后再以稍浓墨层层加重，越积越浓，越加越厚。清郑绩《梦幻居画学简明》：“芝麻皴，先起轮廓，从轮廓处细细点出，点须参差变动，最忌呆点，呆点则笔滯，笔滯则板，板则匠而不化矣。” 豆瓣皴，画法似雨点皴，笔触略大，形略扁，如豆瓣。须用秃笔勾皴，取其丰满圆厚。轮廓清晰，转折分明，沉着稳重。清龚贤最擅长此法，“皴上不皴下，分阴分阳也。皴处色黑为阴，不皴处色白为阳。阳者日光照临处，山脊石面也。阴者草木积阴处，山凹石坳也《半千课徒画稿》” 刺梨皴，因状如刺梨而得名，为豆瓣皴的变化形式，面目大同小异。 钉头皴，此法介于小斧劈与雨点皴之间。皴时用笔尖勾挑，入笔顿收笔戳，如铁钉之头。下笔如凿，笔笔有力，凹处皴笔多而密，凸处笔少而疏，不可疏密均匀。 山水画技法71 皴法7 皴法结合 山水画最早出现时是没有皴法之说的，只有空勾而无皴，唐末五代山水画趋于成熟，逐渐有了皴的雏形，但是没有名称，各种皴的名称应该是明清的评论家（那是也不叫评论家）整理完成的。各种皴法的出现要早于评论家的命名。各种皴法在两宋已经出现，但是在同一幅作品上往往会出现一种以上的皴法，而单一皴法完成的作品多出现在清代山水画中，皴法反而形成了一种程式化的形态。 现代画家打破了清代画家的书斋创作，走进了大自然，通过写生，改变了许多程式化的形态，发展创造出新的山水画面目。
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